《法国中尉的女人》叙事技巧研究

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1、《法国中尉的女人》叙事技巧研究《法国中尉的女人》叙事技巧研究本文系山东科技大学2011年研究生科技创新基金资助项目(YCA110372)摘要：《法国中尉的女人》独特的叙事技巧是现代小说叙事艺术成功探索的范例，福尔斯在其屮突破了英国传统现实主义的小说模式,锐意实验，有力地回应了“小说死亡论”的文学观念。他采用多角度叙事和开放式结构等创新性的叙事技巧对小说家的“叙事权威”提出挑战和质疑，由此揭示小说的虚构本质，同时赋予读者、作品和人物以更大的自由度和自主性。凭借这部作品，福尔斯颠覆和超越传统小说的创作模式，为小说创作开辟了新

2、方向。关键词：叙事技巧；叙事权威；叙事角度；叙事结构［中图分类号］:1106［文献标识码hA［文章编号］:1002-2139(2012)-10-0009-02一、引言《法国中尉的女人》是约翰•福尔斯实验小说的代表作，充分地表现了他在小说叙事技巧上的创新。20世纪60年代，西方小说正笼罩于文学枯竭的阴影屮，困于“技巧穷尽”的十字路口，福尔斯则以独特的叙事结构颠覆传统小说竭力构建地叙事权威，闯出一条小说创作的新路径。这部小说构思新颖、主题深刻，不仅再现了维多利亚时代复杂的社会现实，而且在艺术表现形式上突破传统的创作模式，建立

3、起作者与作品的新型关系。福尔斯在小说中否定了小说家操纵作品中人物及其情节的绝对权力，赋予主人公以独立的身份和意志，强调作品形式与内容之间的联系，在一定程度上避免了作者把自己的选择强加给读者的做法，增加了读者的阅读参与。在实现上述目的同时，福尔斯通过对叙事技巧的革新构建了小说独具特色的叙事格局。本文将从多角度叙事和开放式结构等创新性的叙事技巧方血入手来研究该作品。二、多角度叙事19世纪以前的小说写作通常运用单一角度叙事，力求造成一种叙事真实自然，立场确定的艺术效果，从而赋予叙事话语毋庸置疑的权威性。比如，在《呼啸山丿丄》中

4、，艾米莉•勃朗特除了精心安排两个固定的叙述者耐莉和洛克伍徳之外，还让其他人物也参与叙事(杨静远1983：400-403)。对此，福尔斯则采用叙述人称变换和复合视角來弥补单一角度叙事缺乏形式美的不足，促进小说形式与内容的融合。“人称指明故事叙述人的身份，视角则赋予故事叙述人以一定的叙事权限”(张敏1999:55)o多角度叙事取决于特定的叙事人称和叙事视角，通过对角度和人称的选择和控制來引导读者以最佳的角度进入小说世界。1、叙事人称的变换传统叙事采用单一的叙事人称使叙事话语和叙述者具有不可置疑的权威性。例如，夏洛蒂•勃朗特的

5、《简•爱》就是采取单一的第一人称进行叙事。主人公在小说中有很多关于爱情心理的自述。这种叙事方式赋了叙述者对于作品中所有事件，人物及其命运的控制权利，剥夺了文本接受者参与和探索作品的权利。《法国中尉的女人》则采取多种人称叙事，使读者不断地融入到作品中，逐步地向主人公和叙事者靠拢，促成其思想感情的微妙变化。在小说中，生活在各个阶层、思想观念截然相反的叙述人分别从各种角度叙述莎拉的故事，提供了对她语调相异的评价。传统的固定人称决定了读者只能被动地接受叙事者的感受，而无力产生自主的感情判断。因此，叙事人称的变换消解了叙事中心，使

6、叙事成为人物与作者的对话过程。比如，在第12章，查尔斯与莎拉分别对欧里蒂娜和蒲尔特尼太太对于自己漫步山林一事做出说明(Fowles1969:69)o由第三人称客观描述过渡为第一人称评述，并灵活穿插“我们”、“你”等叙事人称。在小说中形成单一人称与复合人称两种叙事人称的交替运用。乂比如，在笫20章，查尔斯与莎拉交往时，查尔斯的心理活动的描写(Fowles1969:142)；在第35章，讨论维多利亚时代的道德时,一章中全用了第一人称(Fowles1969:227-234)o变换的叙事人称改变了叙事话语的面貌与特性，使叙事呈现

7、出多元化局面,形成了多声部的复调现象，人物的性格特点也因此变得丰满清晰。叙事人称的变换促使读者阅读作品时不断地思考，以弄清叙事者的不同身份。同吋这种技巧使作家摆脱了叙事人称的束缚，赋予人物更大的自主性，拓展了叙事空间，增加了文本的张力。2、复合视角维多利亚小说通常采用全知的叙事视角，这种叙事方式迫使读者听从作者的安排，从而达到读者与主人公站在同一立场的目的。例如，查尔斯•狄更斯的《荒凉山庄》采用全知的叙述人讲故事（罗经国2001:101）。在作品中，作者无意中已经成为创造万物安排秩序的“上帝”，而读者一旦进人小说，只能顺

8、从小说的既成格局（张敏1999:55）o然而，福尔斯改变了这种叙事模式，设计出复合视角以削弱叙事者的权威性，为读者提供参与创作的空间。福尔斯在作品中有意安排多位叙述人，或让同一叙述人从不同的叙述情景中出发，分别以全知视角、人物视角或摄像机般的外部旁观视角等各个角度，讲述有关同一人物的故事，形成一种生动多变的叙事风格。