中国雾凇冰雪画“画冰”技法研究

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1、中国雾淞冰雪画“画冰”技法研究中国雾淞冰雪画“画冰”技法研究研究陈侃大先生的中国雾淞冰雪画技法，陆续总结出“陈侃大画法三十六法”。包括“画雾六法”、“画淞十法”、“画冰七法”、“画雪九法”o在这里将耍单独介绍的是中国雾淞冰雪画创始人陈侃大先生“画冰”技法。都是描绘冬春交替之际，表现了春回大地，万物复苏，冰开始融化的景象。对我们后人具有难得的启示和指导作用。关键词：冰；光；空气；技法；雾淞冰雪画；陈侃大研究陈侃大先生的中国雾淞冰雪画技法，陆续总结出“陈侃大画法三十六法”。包括①画雾六法：“朦雾法”、“

2、白雾法”、“彩雾法”、“抹雾法”、“大雾法”、“天穹法”;②画淞十二法：“点淞法”、“线淞法”、“点式法”、“大点法”、“块式法”、“面式法”、“光线法”、“条形法”、“美淞法”、“蓬蓬法”、“芦淞法”、“草淞法”；③画冰八法：“具象法”、“银冰法”、“写意法”、“冰漂法”、“棉冰法”、“点续法”、“岸冰法”、“叠加法”;④画雪十法：“泼雪法”、“动视法”、“光波法”、“纸卷法”、“拓雪法”、“青花法”、“蝴蝶法”、“雪山法”、“雄强法”、“暴雪法”。在这里将耍单独介绍的是中国雾淞冰雪画创始人陈侃大

3、先生“画冰”技法。陈侃大自幼随母亲以及伯父习画，十几岁师从岭南画派大家柳子谷老先生。陈侃大及其中国雾淞冰雪画深受岭南画派影响。在《玉柳》的画面“明月松间照”,溶冰枝上流。中国画讲究诗情画意。仿佛陈侃大先生把现代冰穿越了唐代王维的《山居秋暝》。给人一种丰富新鲜的清凉感受。完全打通了古典意蕴与现代审美的境界。水墨酣畅淋漓，冰晶流光溢彩。在绘画技法上，不仅发扬了岭南画派“没骨法”传统。而且开创出了水墨冰晶独特的艺术风格。融入现代艺术极简主义，简约至极，令人称奇，水晶透明，冰美月圆。情志高远，含蓄优美。形成

4、了写意抽象微妙融合的溶冰技法简称“写意法”O在陈侃大先生1969年创作的《暖冬》中，树上厚厚的覆冰折射着白天中午炽热阳光的技法被称为“具象法”。画面上的覆冰是乳口色结晶物。外表光滑，很厚呈隆突状。就像是中间厚，边上薄的凸透镜一样，在有强烈的太阳光时，发生折射，放射出耀眼的光芒。散落的水珠，悬浮于空气中，映照出彩虹。惊叹于画家敏锐的观察力。同时，折射后温度增加而灼热，令人感到暖心，《暖冬》画名就是由此而得。开创了〃冷中见暖〃的艺术风格。1970年的《韵梦》，在月光下的冰溜了闪着银光的技法形象地被称为“

5、银冰法”。从窗户的角度虽然看不到月亮,但是画面的冰柱圆圆的，折射着夜晩银色的月光，粼粼闪闪。巧妙地用光表现了画外画。滴滴嗒嗒滚珠落玉般的水珠“疑是银河落九天”，又如同天籁含珠玉。在深色的夜空屮相映成趣。构成了一幅冬日刀夜的美景。《暖冬》和《韵梦》如同口天和夜晚的姊妹画。这两幅画都是陈侃大先生在吉林市博物馆工作期间画的。那时博物馆室外就是江南公园树林和松花江畔。从窗户就能看到画面的景物。口天…打开窗户，小鸟在枝上歌唱，冰晶溶化，滴答伴奏。小松鼠经常光顾画室，夜晚回巢，萌萌的睡态令人忍俊不住。深深地打动

6、了画家的心灵。留下了难忘的精品Z作。1986年《瑞雪》岸边串串冰挂似融未融的技法称为“点续法”o或玻璃样的透明，或无光泽的粗糙，造型各异。围绕在江岸峭壁边上。水墨冰挂，淡墨点点延续，由上而下，含露欲滴，充满了视知觉融溶动力。要保持笔与笔之间形成的水印。黄宾虹认为“水墨神活”很要紧，融融欲滴，这种不动之动的关键，就在于它包含着冰与水的“张力”。另外，在画面上，春意萌动，松花江刚刚开江，江水自上游向下游顺畅流淌，已融冰的江面上，上游大量残存着的冰排慢慢的融化，形状不同，在水流的作用下，顺江而下，成为松花

7、江上一道独特的景观。这种冰排随着江水流动而漂移的技法被称Z为“冰漂法”。在画面左侧的浮冰，从视觉上，描绘出了一边漂移，…边融化，刚柔相济，虚实相生，温润绵软，厚若凝脂的水墨浮冰称为“棉冰法”o好象浸湿了的棉花团。雾汽缭绕，微微荡漾。冰排悠悠飘动着仿佛电影镜头，有一种徐徐运动感。在画面远景中，水流速低形成河岸冻结的冰带。用淡墨勾出岸冰被称为“岸冰法”。画面上还有山舞银蛇，原驰蜡象的“雪山法”。表现傲立雪中的美人松技法的“美淞法”O《瑞雪》是陈侃大先生50岁时的得意Z作。而且出神入化的笔墨，仅仅只用了墨

8、一种颜色。但却以水作介，以一当十，妙于用水，千姿百态。在水墨视觉的运用上，从墨阶焦浓重淡清，到墨性枯干润湿漓，水墨变化气象万千，幻化出无穷的色彩和物象。尽去浮华，水墨渲淡，达至雾淞冰雪的新意境。实在是精彩绝伦拍案叫绝。以上的“写意法”、“具象法”、“银冰法”、“点续法”、“冰漂法”、“棉冰法”、“岸冰法”等画冰七法，都是描绘冬春交替之际，表现了春回大地，万物复苏，冰开始融化的景象。或具象、或写意抽象。这些变化都是因为天气江水流量温度不同而形成的景致。除此以外，在“陈侃