李静波大学语文64学时之汉赋

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1、汉赋赋的本义是铺陈直叙，作为《诗经》的“六义”之一，指的是诗歌的一种表现手法。《汉书·艺文志》说“不歌而诵谓之赋”。赋是汉代文学最具有代表性的样式，它介于诗歌和散文之间，韵散兼行,可以说是诗的散文化、散文的诗化。汉赋对诸种文体兼收并蓄,形成新的体制。汉赋的文体来源是多方面的（楚辞、战国纵横之文、先秦史传文学、诗歌）,是一种综合型的文学样式,它巨大的容量和颇强的表现能力在很大程度上得益于此。一、汉赋概述（一）汉赋兴盛的主要原因与当时的社会状况有密切的关系。这一时期正是汉帝国经济大发展和国势最强盛的时期。这在

2、一般封建文人的眼里，无疑是一个值得歌颂的盛世，也开拓了文人学士的胸襟和眼界，使他们的赋反映出汉帝国的面貌，表现出一种发扬蹈厉的精神。汉武帝好大喜功，雅好文艺，招纳很多文学侍从之臣在自己身边，提倡辞赋，诱以利禄，因而以歌功颂德、“润色鸿业”的汉大赋就产生、兴盛起来。（二）汉赋与楚辞的区别内容上：楚辞侧重于抒情言志，而且所涉及的历史传说、神话、风俗习尚以及情调等方面都具有浓郁的楚文化色彩；汉赋侧重于体物，主要铺写事物和人物活动。形式上：（1）体裁：楚辞是诗歌；汉赋是押韵的散文；（2）押韵规律：楚辞通篇押韵；汉

3、赋则韵散结合；（3）句式上：楚辞带“兮”字的语句多，汉赋很少用（4）结构上：汉赋多采用问答体；楚辞少用。（三）汉赋的发展过程及其作家、作品1、汉赋的形成阶段（汉高祖初年——武帝初年的70多年）（1）骚体赋：汉初的赋主要继承楚辞的余绪，从楚辞脱胎而来，故名骚体赋，内容、形式和风格都和楚辞接近。内容上侧重于抒情，而且抒发的多是抑郁之情；在形式上也用“兮”字句，句式整齐，通篇押韵等，接近于诗歌。代表作家及作品：贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》；淮南小山《招隐士》（2）汉大赋枚乘《七发》标志着新体赋的正式形成。（“七

4、发”即用七事来启发太子）2、汉赋的兴盛阶段（武帝初年——东汉中叶的200多年）汉大赋：也称散体大赋、新体赋，是汉赋的主体，其特点代表汉赋的特点：“铺采摛文，体物写志”（《文心雕龙·诠赋》）。以体物为主。采用铺张扬厉的手法、富丽的辞藻描写京都、宫苑、山川等壮丽事物,及统治者的声色犬马、田猎驰逐生活。劝百讽一。篇末一般有一点讽谏内容，大量笔墨用于铺陈渲染。形式上特点：篇幅较长,规模宏大,一般千言以上；多采用主客问答的方式结构成篇,韵文与散文混用,散文成分较多。代表作家作品：司马相如《子虚赋》、《上林赋》，代表

5、新体赋的最高成就；扬雄《甘泉赋》、《羽猎赋》，是西汉后期新体赋的主要作家；班固《两都赋》（长安、洛阳）和张衡《二京赋》是东汉新体赋的两篇力作。3、汉赋的衰微阶段（东汉中叶——汉末的100多年）抒情小赋：这一时期出现了反映黑暗现实、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋。特点：内容上侧重咏物和抒情；形式上篇幅比大赋短小,不用问答体,通篇用韵文,个别的也用楚辞体句式。小赋同大赋及骚赋的区别：小赋比较接近骚赋，但在内容上也有侧重咏物的，并且多不用楚辞句式，因此与骚赋又有区别。代表作家作品：张衡《归田赋》，突破旧的传统,开

6、创了抒情小赋的先河。此外还有蔡邕《述行赋》、赵壹《刺世嫉邪赋》、祢衡《鹦鹉赋》等二、司马相如与汉大赋（一）汉赋四大家司马相如、扬雄、班固、张衡，其中以司马相如为杰出代表,他的《子虚赋》和《上林赋》代表着汉大赋的最高成就,并成为后世扬雄、班固等赋家模仿的典范。（二）司马相如简介司马相如（约前179年—前117年)，字长卿，四川蓬州人，汉代文学家。善鼓琴，其所用琴名为“绿绮”，是传说中最优秀的琴之一。少时好读书、击剑，被汉景帝封为“武骑常侍”，但这并非其初衷，故借病辞官，投奔临邛县令王吉。后得汉武帝赏识，封中

7、郎将。《凤求凰》：“凤兮凤兮归故乡，游遨四海求其凰，有一艳女在此堂，室迩人遐毒我肠，何由交接为鸳鸯。”汉武帝与《子虚赋》《上林赋》《白头吟》：“…闻君有二意，故来相决绝。愿得一人心，终老不相负。…”司马相如十三字的信：“一二三四五六七八九十百千万。”卓文君《怨郎诗》：“一别之后，二地相悬。只说三四月，谁知五六年。七弦琴无心弹，八行字无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。百思念，千系念，万般无奈把郎怨。万语千言说不完，百无聊赖十依栏。九重九登高看孤雁，八月仲秋月圆人不圆。七月半，秉烛烧香问苍天，六月伏天

8、人人摇扇我心寒。五月石榴似火红，偏遇阵阵冷雨浇花端。四月枇杷未黄，我欲对镜心意乱。忽匆匆，三月桃花随水转，飘零零，二月风筝线儿断。噫，郎呀郎，巴不得下一世，你为女来我做男。”（三）《子虚赋》司马相如的《子虚赋》体现了汉大赋的基本特点：1、体物为主司马相如的《子虚赋》用了主要篇幅来描写楚、齐诸侯的“苑囿和游猎之事,体现了汉大赋在内容上以体物为主的特点。2、以铺张手法,富丽辞藻来描写事物,是汉大赋的基本特色。《子虚赋》对事物的描写