运用色彩意识展现文学魅力

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1、运用色彩意识展现文学魅力【摘要】人们在感受色彩时会产生某种联想，赋予色彩以特定的内涵，从而产生美感。文学作品在创作的过程中注重运用色彩意识，能使文章流光溢彩，熠熠生辉。文章从五个方面全方位展开论述，阐释了色彩意识在文学作品中所展现的独特美感和艺术魅力。【关键词】色彩文学创作艺术魅力色彩，本是绘画用语。语言虽然不能像绘画那样直接用色彩来描绘客观事物，却可以通过对色彩的描述，在读者脑海中唤起逼真清晰的视觉形象，产生对色彩的美感联想，从而增强语言的表达效果。作家们对色彩有着独特的艺术追求，他们在作品中充分利用色彩词，从而达到烘托气氛、表露情感、塑造人物形象的效果。色彩

2、的魅力是无穷的，色彩词的运用表明了作家对艺术、对美学的追求；好文字应当是有色彩的,或浅或浓，文学创作应当有一份色彩意识。一、着意点染，深化主题色彩的运用首先表现在作家对大自然景物的真实描绘中，他们选用缤纷的色彩调配成一幅幅色彩丰富的画面，通过对色彩的描述來确定作品屮画面的基木色调，给作品染上恰当的底色，以达到深化主题的作用。日本著名作家川端康成在其小说中常以“红与白”来点染，其中《雪国》就是以白雪世界为舞台的具有浓郁幻想色彩的作品，叶子是这个银口色的幻想世界中飘忽不定的美的精灵。小说结尾部分“雪中火灾”已不仅仅是夜间发生的一件事故，那如处子般洁白的雪地上燃烧着红

3、莲般的火焰。“火花向银河边散开，岛村又觉得像是被银河捞上去。”在这里，川端康成用红与白营造了一个梦幻般迷离、郁美的艺术世界。黑夜之屮那红色的火焰和洁白之雪好像是灯火照耀下的舞台，这凄绝艳绝的燃烧之美，在白雪的衬托Z下，升华为一种超现实的乌托邦的象征世界。二、景情相融，意境优美郁达夫深谙水墨，他的《江南的冬景》写足了江南意境之美。他时而写意，时而工笔，抬腕落墨，笔笔是画。他写晨霜语之“白得像黑女脸上的脂粉”，写野草语之“草色顶多成了赭色，根边总带点绿意”，用色精到,画意十足。这江南美景里洋溢着郁达夫对江南溢于言表的深爱Z情。字里行间，情景相融，就有了悠远的意境。比

4、如写江南微雨的这段:“在这一幅冬日农村的图上，再洒上一层细得同粉也似的白雨，加上一层淡得几不成墨的背景，你说还够不够悠闲？若再要点景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添儿个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄,在茅屋窗中画上一圈賠示着灯光的月晕。”简直就是水墨画大师，在娴熟的运用水墨技法一步一步作画，洒一层“细得同粉也似的白雨”，加一层“淡得几不成墨的背景”，加一只“乌篷小船”，添几个酒客，加“一味红黄”，一层层一笔笔一点点，把我们带进了小桥流水人家的江南。淡墨、白粉、红黄，淡而不俗，古雅中透出生机，朦胧中透出清新，真是美煞。而这景中的人、舟中的客，

5、口山口在的悠闲惬意，真是乐煞。景与情融，写足了江南的悠悠意境。三、浓墨重彩，个性鲜明“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”（顾城《一代人》）这首只有两行的小诗，发表后震动了整个诗坛。浓浓的黑夜，黑色的眼睛,耀眼的光明，顾城大胆挑拣黑白两色，涂抹出浓黑的阴暗与灿烂的光明。先用人块黑色，用暗色调作底色，乂用亮光点染，色调明暗差别很大，构成一幅色调分明的画面。“黑夜”与“光明”形成暗色与亮色的鲜明反差,在这强烈反差中闪烁着一双黑暗中渴求光明的眼睛。这黑口二色的组合迸发出撼动人心的力量。借助黑白两色，困厄、不屈、顽强、反抗、渴望等等情绪体验都被蕴含并传达而出。寥寥

6、两行，牢牢锁住读者的目光和心灵,无边的黑夜，明亮有神的眼睛，大片大片的光明，鲜明而夺目，撞击着读者的视觉和灵魂，顺势风卷残云般把读者带进充满哲思的深度思考中，令读者的心为之痛苦、压抑、振命、坚定，正哭泣的为之含笑，正沉沦的为之昂扬。黑白两色的运用使这首诗拥有了异乎寻常的朮美效果。四、轻抹淡染，清新雅致文学作品的色彩也并不一定都是浓墨重彩。它有时还会釆用淡墨，采用“不着色”的着色法，不直接写出色彩，而只写出具有特定色彩的景物,让读者从中看出色彩來，于是我们在品味这类作品时，就像在品味一幅水墨画一样，看似只有一种色彩，但从画家浓淡处理、点染勾勒后的画中景物上，我们通

7、过自己的审美接受，便会感觉到各种各样的色彩来。清代张岱有一篇著名笔记《湖心亭看雪》，其中儿句是如此描绘杭州西湖雪景的:“雾淞沆矽，天与云与山与水，上下一白，湖上影子，唯长堤而一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已！”作者不着颜色，不事渲染,而是以灵虚的笔意，锤炼出“痕、点、芥、粒”这几个颖奇不凡的响字,就表现出物象的形神，如同水墨画中的轻抹淡染，把西湖雪景组织成一个寒气扑面、混茫空旷的银色世界，给人一种清凉纯洁的美感。当然，冇的文章不直接用色彩词，只借助景物组合也能形成色调之美。“大漠孤烟直，长河落日圆”，沿着诗中的景物，读者可以联想到大漠黄沙漫漫，一缕

8、白色的烽烟直上云霄，橘红