浅谈绝句创作中的立意和述意

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1、浅谈绝句创作中的立意和述意绝句是一种诗体名，又称“绝诗”。为四句二韵或三韵，平仄定格共十六式（五言平、仄韵，七言平、仄韵各四式）。以五言、七言为主，简称五绝、七绝。也有六言绝,但少见。也有六句绝，但不是定格。在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵但平仄自由，称为古绝。近体诗范畴内的绝句，称为近体绝或律绝，现在我们讲的绝句，通常就是指律绝，如是古绝，须特别注明。有人说绝诗是截取律诗的一半而成，所以又称其为"截句”、"断句”等。这种说法只是针对近体绝而言，而且，我们创作绝句时，决不会先写律而后再去截成绝，所以，只是让大家知道有这种说法，并

2、无深究的必要。有人说，绝句易写难精，这句话有一定的道理。说它易写，是因为它字少，只有四句，至少比写八句的律容易些吧；说它难写精，也是因为它字少，七绝二十八个字，五绝更少，只有二十字。要用如此小的篇幅写出耐人吟咏的诗，谈何容易？“故唐人皆尽一生之业为之。”（宋•沈括《梦溪笔谈》）。绝句涉及的题材很广，如：咏史、咏人、咏物、咏事，思乡、思亲、思友、思情，记景、记时、记节、记事，言志、言心、言谊、言感，交友、送友、赠友、答友，怀古、羁旅、和诗、宫怨等等。题材涉及面也并不限于以上所列，几乎可以说没什么限制，想写什么就写什么。但题材类别基本确定

3、后，最重要的就是考虑立意了。相同的题材可以有很多不同的立意。一、立意立意就是确定主题，诗、词、文章都要有主题，写绝亦然。不可想象在进行创作时，还弄不清楚自己要表达什么意思。1、立意应准立意应该准礎集中而不能散，一首诗一个意，决不能有两个，主题多了结果什么也表达不清楚。比如这首：《无题》轻帆一点向东来，江岸柴门为尔开。春柳不堪风雨冷，秋花尤自绽荒台。格律中规中矩，文笔也可，但不知道他想说什么？第一联明明是写"有朋自远方来”，下面应该围绕这个主题展开，但第二联却突然转到另一个主题去了，又在议论春柳和秋花对待秋天的不同感受和态度。结果两样都

4、只说了一半。尽管其是绝的格式，但不能算绝。客观地讲，一般写绝的人，不会有意地去立两个主题，往往是由于忽视了某些问题而产生了这样的结果。象上面讲的这首，可能作者是想在第二联写他或者朋友的某些经历和感受，他自己认为并未跑题，但问题是，这种毫无承接的急剧跳跃式的思维方式是不能带到诗中来的，诗要讲究思维的连贯性，既要连接自然，又要有变化，但变化的前提是要紧紧围绕主题展开，而不是突然跳开。我们初学写诗时易犯这样的毛病，有些朋友的习作中，就有这种无承接的跳跃，但写的人因为在自己的大脑中已经用补充的思维将断处连接，所以自己不觉得有什么问题，但读的人

5、就会一头雾水，不知道作者想要说什么。所以我们写诗或检查已写的诗时，不妨站在读者的角度去审视一番，可能不无帮助。2、立意宜小绝句如此小的篇幅，决定了绝句创作的特殊性。不可能长篇大论，主题太大，就会力不从心，立足于“以小搏大”才是正确的处理和思维方式。比如杨万里这首七绝：《小池》泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。这就象一个高明的摄影师在繁多的春景中截取了一个虽小但却很生动的镜头，把初春的勃勃生机渲染得淋漓尽致。人们常说：“诗以言志”，其实没有任何必要去规定诗必须言志。尤其是绝句创作，要力求避免写“大题目”的想

6、法，即使是“大题目”，也要作很好的处理。比如怀古和写史，看来是大题目，但这类绝句写得好的也很多，但无不都是诗人巧妙选择小角度的结果。如李白的《越中览古》：越王勾践破吴归，义士还乡尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹅鸥飞。这首怀古诗是写越王勾践卧薪尝胆、最终灭吴的历史事件，但诗人只选择他感受最深的某一部分来写。他甚至不是选取漫长战争的一个片断，而是选取了吴败越胜，越王班师回朝后的两个镜头：“义士还乡尽锦衣”和"宫女如花满春殿”。把当时那种繁盛、美好、热闹和欢乐的氛围渲染至极，然而末句突然一转，将前面的荣华富贵一笔勾销，过眼云烟后，只留下“

7、惟有鹅鸥飞”的凄惨冷清景象了。尽管镜头小，但有很强的艺术感染力，绝句的任务也就完成了。又如杜牧的《赤壁》：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。这写的是著名的赤壁大战。尽人皆知，这场战争是以周瑜为统帅的东吴取得了胜利，但诗人却来了个反向思维：假如当时东风不助周郎，那胜败的双方就会易位，接着诗人开始假想曹军胜利后的结果，而他又不直接去写政治军事形势的改变，而是间接地描绘东吴两个有特殊地位的女子将要遭受的命运，隐喻东吴的灭亡。其实，这样的手法和处理，也取到了以小搏大的效果，同时也可以看出诗与历史书的根本区别。3、

8、立意要新礎立了一个新颖的主题，一首好绝就成功了一半。唐朝诗人罗隐有一首咏七夕绝句：月帐星房次第开，两情惟恐曙光催。时人不用穿针待，没得心情送巧来。人间世人都对七夕有所期望，希望一年一度相会的牛郎织女能给天下有情人带来情缘