绝句、律诗创作基本方法

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1、绝句、律诗创作基本方法绝句1.绝句的结构不像律诗那样严格规定当中两联要对仗,它比较自由,不要求明显的稳定结构.。(1)但如果用对仗,往往用在首联。如苏轼的《饮湖上初晴后雨》是在首联用对仗的。饮湖上初晴后雨【苏轼】 水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。(2)但是,尾联用对仗,也不是少见的。如孟浩然的《宿建德江》,就是尾联用对仗的。:宿建德江 【孟浩然】 移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。(3)首尾两联都用对仗,也就是全篇用对仗,也不是少见的。如王之涣的《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。: 登鹳雀楼【王之涣】 白日

2、依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。2.绝句的结构是追求统一的,但又不能把统一绝对化;它还在统一中追求变化。艺术形式的统一是在变化中的统一,艺术形式的变化是在统一中的变化。没有统一,必须无以构成艺术形象所必须的单纯,没有变化,单纯就可能变成单调,无以构成艺术形象所必须的丰富。绝在四句中追求单纯和丰富的统一,严整和灵活的统一,正是绝句的艺术结构内在规律。在高度的限制中发挥灵活性,对于这种本来已经很单纯的艺术形式的生命力来说是不可少的。3.律绝1.律绝跟律诗一样,依照律句的平仄,讲究粘对、押韵。2.。A.五绝:(1)平起式两字压韵——平平平仄

3、仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。(2)仄起式两字压韵——仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。(3)平起式三字压韵——平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。(4)仄起式三字压韵——仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。*五绝中除了“平平仄仄平”没有字是可平可仄(防孤平),其他句式都是第一字可平可仄。B.七绝:(1)仄起式两字压韵——仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。(2)平起式两字压韵——平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。(3)仄起式三字压韵——仄仄

4、平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。(4)平起式三字压韵——平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。*七绝中除了“仄仄平平仄仄平”的只有第一字是可平可仄(防孤平)其他句式都是第一第三字可平可仄。注:句末是平的字要押韵。4.(1)跟律诗一样,五言绝句首句以不入韵为常见,七言绝句首句以入韵为常见;五言绝句以仄起为常见,七言绝句以平起为常见。(2)律绝必须依照韵书的韵部押韵。(3)律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声,则第三字必须是平声;七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声,则第五字必须是平声

5、。5.五言绝句的四种格式:一、仄起首句不押韵:仄仄平平仄平平仄仄平(韵)平平平仄仄仄仄仄平平(韵)二、仄起首句押韵:仄仄仄平平(韵)平平仄仄平(韵)平平平仄仄仄仄仄平平(韵)三、平起首句不押韵:平平平仄仄仄仄仄平平(韵)仄仄平平仄平平仄仄平(韵)四、平起首句押韵:平平仄仄平(韵)仄仄仄平平(韵)仄仄平平仄平平仄仄平(韵)律诗1.律诗要求诗句字数整齐划一,通常的律诗规定每首8句。超过8句,即10句以上的,则称排律或长律。每首的颔联、颈联的上下句习惯是对仗句。律诗要求全首通押一韵,律诗通常押平声韵;第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押。广义律诗允许

6、失粘,狭义律诗不允许失粘。2.形式(1)每首限定八句:五律规定每句五字,全首共40字;七律规定每句七字,全首共56字。(2)限定用平声韵,而且一韵到底,中间不得换韵。五律以首句不入韵为正例,入韵为变例;七律以首句入韵为正例,不入韵为变例。(3)。每句的句式和字的平仄都有规定:讲究粘和对。3.律句(1)以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。对于五言来说,它的基本句型是:A五言:a.平平仄仄平b.仄仄平平仄c.平平平仄仄d.仄仄仄平平七言:a..仄仄平平仄仄平b.平平仄仄平平仄c仄仄平平平仄仄d.平平仄仄仄平平这些句型有一个

7、规律,就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。(2)我们写律诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀,叫作“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。4.粘对近体诗的句子是以两句为一个单位的,每两句(一和二,三和四,依次类推)称为一联

8、,同一联的上下句称为对句,上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是:对句相对,邻句相粘。A.对句相对,是指一联中的上下两句的

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