绝句、律诗创作基本方法

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1、绝句、律诗创作基本方法绝句1.绝句的结构不像律诗那样严格规定当中两联要对仗，它比较自由，不要求明显的稳定结构.。（1）但如果用对仗，往往用在首联。如苏轼的《饮湖上初晴后雨》是在首联用对仗的。饮湖上初晴后雨【苏轼】 水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。（2）但是，尾联用对仗，也不是少见的。如孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。:宿建德江 【孟浩然】 移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。（3）首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。如王之涣的《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。: 登鹳雀楼【王之涣】 白日

2、依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。2.绝句的结构是追求统一的，但又不能把统一绝对化；它还在统一中追求变化。艺术形式的统一是在变化中的统一，艺术形式的变化是在统一中的变化。没有统一，必须无以构成艺术形象所必须的单纯，没有变化，单纯就可能变成单调，无以构成艺术形象所必须的丰富。绝在四句中追求单纯和丰富的统一，严整和灵活的统一，正是绝句的艺术结构内在规律。在高度的限制中发挥灵活性，对于这种本来已经很单纯的艺术形式的生命力来说是不可少的。3.律绝1.律绝跟律诗一样，依照律句的平仄，讲究粘对、押韵。2.。A.五绝:（1）平起式两字压韵——平平平仄

3、仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。（2）仄起式两字压韵——仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。（3）平起式三字压韵——平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。（4）仄起式三字压韵——仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。*五绝中除了“平平仄仄平”没有字是可平可仄（防孤平），其他句式都是第一字可平可仄。B.七绝:（1）仄起式两字压韵——仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（2）平起式两字压韵——平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（3）仄起式三字压韵——仄仄

4、平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（4）平起式三字压韵——平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。*七绝中除了“仄仄平平仄仄平”的只有第一字是可平可仄（防孤平）其他句式都是第一第三字可平可仄。注：句末是平的字要押韵。4.（1）跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。（2）律绝必须依照韵书的韵部押韵。（3）律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须是平声

5、。5.五言绝句的四种格式：一、仄起首句不押韵：仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）二、仄起首句押韵：仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）三、平起首句不押韵：平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）四、平起首句押韵：平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）律诗1.律诗要求诗句字数整齐划一，通常的律诗规定每首8句。超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。每首的颔联、颈联的上下句习惯是对仗句。律诗要求全首通押一韵，律诗通常押平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。广义律诗允许

6、失粘，狭义律诗不允许失粘。2.形式（1）每首限定八句：五律规定每句五字，全首共40字；七律规定每句七字，全首共56字。（2）限定用平声韵，而且一韵到底，中间不得换韵。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。（3）。每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。3.律句（1）以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来说，它的基本句型是：A五言：a.平平仄仄平b.仄仄平平仄c.平平平仄仄d.仄仄仄平平七言：a..仄仄平平仄仄平b.平平仄仄平平仄c仄仄平平平仄仄d.平平仄仄仄平平这些句型有一个

7、规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。（2）我们写律诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型,那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。4.粘对近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联

8、，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。A.对句相对，是指一联中的上下两句的