专题3闺怨诗总结

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1、专题3：悔教夫婿觅封侯——闺怨诗欣赏总结【概念解说】宫怨诗专写古代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情；闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游了妇等）的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。【主要类别】1、闺怨诗。青年士子为了I専取所谓的功名利禄、荣华富贵而远离妻室，使得妻子在无尽的等待与无边的愁闷屮生出怨恨之情。另外，则写那些闺屮少妇因为丈夫没有多少时间留给自己，使得自己的青春红颜空对着明镜宝奁暗暗消退。王昌龄的《闺怨》一诗中写道：“闺中少妇不知愁，春LI凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”2、宫怨诗。最为常见的写宫女“恩已断”或“未承恩”或“君恩

2、无常、见界思迁”之怨恨的诗作。张祜《何满子》“故国三千里，深宫二十年。一声《何满子》，双泪落君前。”3、征妇怨诗。征妇可以说是边塞战争的附属产物，她们不仅要饱尝一般思妇的相思之苦、离别之恨，而且还得时刻牵挂边关丈夫的冷暖安危。一边是对久戍边強的丈夫朝思夜想，一边对边关的那些无能将领颇有怨恨Z情。沈伦期《杂诗》中写出了一个征妇的怨辞：“闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。”这首诗，写闺中少妇和久戍未归的丈夫的两地相思之情。诗中不仅表达了他们的深挚恋情，而且也委婉、含蓄地讽刺了边将的无能。4、商妇怨诗。“莫作商人

3、妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错认儿人船”“金钗”本是女子妆扮首饰，而今不但不必用作妆扮，却当作了问神卜卦的金钱一般来抛掷，其中苦情不言而喻。5、少女闺怨诗。封建时代婚姻人事全凭父母之命，媒妁之约，由不得青年男女尤其是女性做主，她们的内心痛苦。为此，不少诗人写了少女闺怨诗，如白居易《伤春词》。【常见意象】1、月、梦、泪、雁、寒蝉、更漏、笛声等言愁意象;2、织布、捣衣、缝衣、登高、凭栏等行为类意象；3、灯、烛、帝、被、团扇、床枕、帷幕、帏、镜等室内用具类意象;4、高楼、宫殿、玉阶、窗等庭院建筑类意象。【风格特色】浓重的感伤悄调、细腻的心理描写、言浅意深的艺术风格（一）浓重

4、的感伤色调。唐代的闺怨诗，从整体而言，都呈现出一种婉约缠绵幽怨感伤之美，这由古代女性在封建宗法制度下的社会地位和心理状态所决定，也为两类诗的主题（即“怨”）所决定，周汉魏普南北朝以来民歌中的宫怨诗和闺怨诗已然构成一种感伤的传统色调；文人所作，则无论是宫怨诗的悲叹“君恩无常”和“妾身薄命”，还是闺怨诗的抱憾色衰爱弛或夫妻分离，其感伤色调亦极为明显。（二）细腻的心理描写。一首诗，既是一幕人生命运的悲剧，也是一曲痛苦心理的哀歌。除了心理独白还往往通过情态、动作的细节描写来形象地刻画抒情女主人公的心理。（三）恰切的比兴衬托。“桑之未落，其叶沃若”，“桑之落矣，其黄而陨”（《诗

5、经•氓》），比喻爱情的兴衰;“家寄征河岸，征人儿岁游。不如潮水信，FIFI到沙头”（张仲索《春江Illi二首》具一），与李益《江南曲》-•样以潮水有信反衬人归无期；“春来却羡庭花落，得逐晴风出禁墙”（郑谷《氏门怨二首》其一），以庭花可出禁墙反衬宫女身遭幽闭。还有一种比兴，是以宫怨、闺怨寄托“士不遇”的情怀。男性诗人“借女人说话”，表现的却是非女人的主题，有人说:他们的目的是借思妇之口“托志帷房”。一般说來，“男性作家笔卞的闺怨题材与君臣遇合的主题常常是一一对应的：以相思寓渴望抱效；以美人迟暮寓功业不就；以空闺寂寞寓怀才不遇；以冷落薄情寓遭排挤打击等等。所以这种手法为“

6、不遇”的士人在诗歌创作屮所乐于采用。而这些作品较一般宫怨诗和闺怨诗显然乂多一层曲折。如白屈易元和初年在皇帝身边作了儿年谏官，由于犯颜直谏，被皇帝逐渐疏远，于是作《太行路）），诗中以“妾颜未改君心改”口比，痛陈“人生莫做妇人身，百年苦乐由他人”。（四）在上述特点的基础上，又构成了两类诗“浅而能深”的艺术风格。“浅”是指它们的语言都朴素口然、浅显易懂；“深”是说它们的意境却往往能深婉悠长、含蓄无尽。例如沈德潜评王昌龄《长信秋词》（奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳FI影來。）：“优柔婉丽，含蕴无穷，使人一唱而三叹。”乂譬如，两类诗-•般不重使用典故，

7、即或使用，亦皆避生就熟，无非阿娇、班姬、昭君、卓文君、望夫石、牛郎织女Z类，一看便知；然又往往能化熟为生：或者“夺胎换骨”，或者做“翻案文章”，意境便觉深婉。【闺怨诗的内容】闺怨诗是我国古代诗坛上的一朵奇葩。它多以弃妇、思妇为主要描写对象，以伤春怀人为主题，表现女了们在特定社会情态、生活境遇下复杂的心理状态。从其内容上讲，主要包括下面几类。1•表现闺中女子的后悔、怨恨青年士子为了博取功名利禄、荣华富贵而远离妻室，使得妻子在无尽的等待与无边的愁闷中生出怨恨之情。王昌龄的《闺怨》一诗中写道：“闺中少妇不知愁，春口凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯