繁荣背后的思考

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1、繁荣背后的思考编者按：当前书法艺术发展欣欣向荣，但我们必须清楚地认识到繁荣的背后尚有许多不足，只有清楚地认识到这些方面存在不足，我们才会想方设法改进它、完善它，进而推动当前书法艺术发展的稳步提高。当前书法艺术发展可谓云蒸霞蔚、色彩斑斓。拨开喧闹的浮躁外衣，我们清晰地发现，繁荣的背后也潜藏着许多危机和不足，其主要表现在以下三个方面。一、理论批评。当前书法理论批评体系尚不够科学、深刻、系统和全面。不仅如此，书法批评的种种弊端更为有识之士所不齿。（一）只褒不贬。事物的发展都具有两面性。“人非圣贤，孰能无过”这最基本的哲学道理却被某些批评者摒弃了。要知道鼓励优点、肯定成绩是为了发展，而指

2、正不足、针眨错误更有利于前进。弟子捧老师、下级媚上级、平民谀权贵，华丽辞藻连篇累牍，溢美之词不厌其烦。更有甚者花钱请人写评论，常言道“受人钱财矮三分”，此等评论可想而知。看了这些评论使人感到被评者即使是古代书家与之相比都显逊色。“溺爱”就等于“捧杀”，若书坛批评都是一片颂扬之声，则艺术发展就要步入穷途。（二）一味攻击。艺术批评无法制定一些完全科学的条文式的评价规范。即使可能也是“仁者见仁、智者见智”，存在就意味着合理。一个人不喜欢某家某体，不苟同于某一学术观点，实属正常。一味讽刺、攻击甚至谩骂自己不喜欢的艺术作品或与己相悖的观点，是无力、无能者的表现。“求同存异”、“白家争鸣”乃

3、识者共知艺论之法则。话语霸权、居高自傲,放不下一怀胸襟。辩“理”不争“情”，有理有据是学术之风，恃情仗义乃江湖之举，书法批评应用辩证的思维，兼融的品格。（三）隔靴搔痒。此类批评较前二者表面看似较全面、公正，实则不然。或引经据典“之乎者也”一串串，或西学东用某某“理论”、“学说”一行行，文辞绚丽却了无己意。虽有批评，但是不是搔在“痒处”，“隔靴搔痒赞何益，入木三分骂亦精”，评者应深悟之。（四）曲线影射。时下某些书法批评，不是就书法本身进行评价，被评者戏曲、歌舞、摄影、建筑诸门类Z建树被大加堆砌和美誉。其他方面有建树书法艺术欣赏与创作就一定好吗？殊不知隔行如隔山。从师罗列了一大串，真

4、正领略了名师的多少神髓?大谈某某“文人字”、某某“书卷气”,试想缺少了腕底功夫的历练，再堂皇的“书卷气”、“文人字”能有多少说服力?通过这些书法外非本质的影射评价，其结果只能使投机者窃喜。这种书法批评看似理论十足，实则是“挂羊头卖狗肉”。（五）理论指导实践。书法理论批评的偏颇，将导致书法艺术创作发展的盲目甚至“畸形”。必须建构一套比较科学、系统、理性辩证的理论批评体系，以促进当前书法艺术创作的发展和提高。二、展览机制。多元的社会环境，快餐文化的视觉冲击，使当前书法艺术已由古人的案头把玩变作艺术馆的展览欣赏。这是文化艺术发展大环境中的必然产物。这一形式将伴随书法艺术发展的不断深入而

5、日益显得重要和不可或缺。优势与成绩有目共睹，缺点与局限也不容忽视。（一）展览因受场地、人力、经济等多方面影响和制约，它只能把书法爱好者中一定数量的优秀作品集中展示，更多的人只能徘徊于展览的人门之外。虽说当今书坛有“全国展”、“青年展”、“新人新作展”以及各种单项系列展，但相对于数以万计的书法爱好者來说只能是杯水车薪。展览在发现人才、鼓励先进的同时也可能扼杀许多灵苗。时下许多人把入国展当成步入书坛的敲门砖，众多的人摩肩接踵地来过这根独木桥。试想，这根独木桥再结实能承载多少重荷?这就需要书展的领导者、组织者明确职责,履行义务，增强服务意识，不仅使书展办得科学、规范而深得人心，同时又要

6、集思广益多渠道、多角度來展示和推介书法人才，促使书法艺术步入良性发展的和谐轨道。（二）有展览就要有评选，要评选就少不了评委，评委的导向作用是展览机制中影响和左右当前书法发展的一个诱因。评委的审美倾向有如乐团的指挥棒，因此，对评委的书法基本功素质、阅历、学识、职业道德等无形中提出了更高的要求。否则，生杀大权转瞬间完全可能是两种截然不同的结果。虽说评委的错误和过失不可避免，但关键是如何把错误和过失降低到最小，除评委自身提高各方面素质外，评审条例的规范化、制度化和法制化也是十分必要的。师生关系、东道主现象、权钱交易、新闻监督、网络互动是每次国展评选后的热门话题。应研究和诸方烦存在的问题

7、与疏漏，使展览评选变得更加公开透明、公平合理、公止无私。（三）某种程度上说，是展览制造了流行书风。流行书风的好与坏与时下书坛见诸文字报端的应该说是毁誉参半。时下做事情都讲究个视觉冲击、第一感觉，书法艺术展览也概莫能外。更何况每次国展要在万余件的作詁中选出三五百件进行展览，作品的第一视觉感观确实很重要。但形式上的裁接点染，结构上的摆挪变形，用笔上的恣肆无度，看似自然偶成，但总有过多的人为痕迹。自然平和是书法的最高境界。流行可以有，关键是流行什么，哪些该是主流，进入展厅的书法艺术除注