黄建新20年的荒诞

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1、黄建新20年的荒诞当成年人的一本正经，跟孩子最纯真的天性观察发生剧烈冲突时，就是荒诞的开始无论是什么类型的电影，里边都应当流淌着导演本能的血液荒诞的开始在大多数媒体眼里，黄建新是个极不张扬的人，他很少曝光，更少放言。即使作为中国导演家协会主席在各电影节上露面，他也始终表情温和话语寥寥。而且从没见他在与电影无关的社交活动中露过面。那么，这位在31岁就以《黑炮》而一鸣惊人的导演，究竟是怎样一个人呢？约到黄建新的采访并不容易，他总是很忙。最近，他正为一部跨国合拍片担任监制。有导演当监制，挂名而已，可黄建新却真是“监制”到了事无巨细。话题首先从《求求你，表扬我》开始进入。这部新片表

2、面上看，是一起女大学生被强奸未遂的悬案，全片情节扑朔迷离好笑不断，可在故事背后，却直指社会人心的处处荒诞。可能有的观众会对《求求你，表扬我》的“大结局”感到迷惑甚至排斥：一生都以能争得社会荣誉为信仰的老劳模，如今居然也与造假的村干部们合谋，在假葬礼后“死”而复生。于是让一直跟踪调查的记者，在故宫午门前看到老劳模“还魂”现身，就像撞见鬼一样惊得天旋地转……可这样的开放性“荒诞”结尾我却非常喜欢：影片中对每一种虚假社会事件的悖反逼近，都不由得让我对现实生活陷入更深的困惑,以至于最后开始质疑电影里的所有一一人！正如加缪的《局外人》、卡夫卡的《变形记》，一旦文学创作质疑到人本身，其

3、所表现出的精神本质，才可谓是真正的人生“荒诞”。我问：“你的电影，处处都挥洒着'荒诞'或说'荒谬'的意味，你自己对此怎么看？”他回答说：“每个人表面都在很认真地做自己，似乎什么都对，其实却大错特错；有时可能人人都感觉一件事好像出了错，可结果它却对了；也许现实中的这种悖反，就是你要问的'荒诞'吧。”而我，更感兴趣的则是，究竟是怎样的成长环境和人生经历，才使得黄建新由不自觉到自觉，逐渐走向了不可逆的电影“荒诞”呢？黄建新肯定地回答说:“成长的故事决定了我一生所有的东西。”黄建新出生在西安市里一个叫''五柳巷”的地方。那巷子据说在明朝时，曾是寻花问柳之地。到1949年，经房管局重

4、新分配，巷内的住户渐渐复杂起来，既有民国旧小说中的“陕西军阀”、几位秦腔界的名旦,也有一些市井杂人，既不失儒雅文化又不离普通百姓的居住背景，是黄建新最初对“五柳巷”的零星童年记忆。“文革刚一开始，巷子里立刻就人妖难分了！原来对我们很好的大人，都被批斗；而那些平时对我们凶巴巴的，却都戴上红袖章耀武扬威。咦？我开始觉得有点怪：怎么好人、坏人一夜之间都颠倒了呢？”一说起自己的少年经历，黄建新刚才满脸的倦意顿时全无，眼睛也突然亮了起来一一“我初一当了'红小兵'，不上课，天天和同学值班护校，可怎么等，也没见'阶级敌人'来搞破坏。有天晚上大家无事可做喝了点啤酒，迷迷糊糊睡得好香。半夜，

5、身边的同学突然捅醒我，指着一个熟睡的同学说：告诉你一个绝招！拿清凉油抹在他脚心上，再用纸板使劲扇，他的'小弟弟'马上就竖起来！我不信，真找来清凉油，一试，嘿！果然如此！还有，毛主席一发表'最高指示'，街上就庆祝游行，我们就油印传单，然后一起冲进西安市中心几栋最高的大楼。先逼着人家伙房开饭。最高指不都下来了，还敢不给红小兵开饭？白吃白喝一通，就冲上楼顶平台，先模仿电影《风暴》中施洋大律师讲演时挥舞胳膊的姿势，把'最高指示'一打一打地撒下楼去。散完传单，大家排成一行向楼下尿尿，街上游行的人还以为是天上下雨了呢！”回忆起当年“灿烂的日子”，黄建新异常兴奋，表情夸张、动作起伏，如演

6、五禽戏般绘声绘色。虽说当时已天下大乱，可11岁的“红小兵”黄建新却活得乐不可支。一件事情的突发，却让少年黄建新在愕然中心生疑虑：他最要好的同学水牛一家人，忽然就被遣送下乡。理由是水牛父母都是国民党军医。黄建新当时怎么想都觉得不可思议。因为整天都在一起，哪个同学病了，水牛的爸爸从来都是热心地治病救人，怎么可能是“杀人不眨眼的刽子手”呢？！讲完这些，黄建新若有所思地说：“种种困惑积累到一定程度的时候，某件事情会突然刺激你产生怀疑;当这种怀疑渐渐成了思考的动力的时候，我对眼前所有的一切，就开始有自己的想法了。”这时，黄建新略微愣了愣神，继而正了正身子，忽然一拍大腿，茅塞顿开地说道

7、：“当所有成年人一本正经做的事情，跟孩子最纯真的天性观察发生剧烈冲突时，这就是'荒诞'感的开始。”晃悠着，捕捉着“其实我每次拍片的心理过程特别复杂。为什么实拍的时候，我老在现场晃悠呢？我喜欢用一个词叫'捕捉'0我不是到现场去制作和表现，而是在'捉'，捉我空灵中的一种感觉。如果只是让我去按剧本一条一条地拍，那我根本找不到创作的兴奋。我更愿意循着心里的感觉，和剧组所有的人一起去'捉'！有时看似没什么区别的几个镜头，我就能'捉'到很微妙的不同，而且知道哪个是对的。但你要问我为什么'捉'到的那个就对？我就讲不清楚了，完全是