成龙电影：英雄、喜剧与文化

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1、维普资讯http://www.cqvip.com口流行文化透析成龙电影：英雄、喜剧与文化吴涤非就世界华人电影业来说，成龙是一位胜，最终功德圆满，成为真正的侠义之士。业界英豪。其作品流传之广，影响之大，时到了八十年代中期，成龙转变戏路，从古装间之长，均属少见。因而探索其成功奥秘，片改为时装片，上述情节与人物关系模式读解其作品底蕴，揭示其打斗搏命背后的并没有根本改变。穿上时装的成龙，无论文化含义，是我们深入理解有关成龙电影是作为执法者(比如《警察故事系列》、《A现象的一条可行之路。本文拟从几个方计划系列》、《尖峰时刻系列》)，还

2、是江洋面，做一番探讨。大盗(《龙兄虎弟系列》)，抑或普通市民(《霹雳火》、《一个好人》)，甚至黑帮老大(《奇迹》)，永远站在公理与正义一边，除暴安良，扶弱济贫。他的对手总是企图侵从通俗文化或者流行文化的角度来犯公众利益，威胁市民安全，或者欺凌弱看，成龙的作品具有明显的标识。一位普小，称霸一方。于是，在紧急与危难时刻，通的观众就可以很轻松地分辨出什么是成都可以指望英雄(成龙)出场。并且，即便龙的电影。于是，成龙的电影成为流行文是英雄不幸被打得鼻青脸肿、遍体鳞伤，我化市场上消费品中的名牌，受到大批消费们也都知道，最后的胜利一定属

3、于成龙。者的追捧。从港岛走向亚洲，从亚洲走向成龙的电影在巨额票房收入的刺激下，投世界。资不断膨胀，其作品中的时空也开始大幅就表层来看，所谓成龙品牌，有以下几度的跳切：纽约(《红番区》)、洛杉矶(《尖个特点：峰时刻》)、日本(《霹雳火》)、欧洲大陆首先是影片的情节。在成龙的作品(《龙兄虎弟》)、南非(《我是谁》)、澳大利中，很少出现错综的情节线索或者复杂的亚(《一个好人》)、撒哈拉沙漠(《飞鹰计人物关系。早期的《醉拳》(1978)与《师弟划》)、亚洲丛林与马来西亚(《警察故事3出马》(1980)，场景变换不多，人物关系简之超级

4、警察》)，成龙的舞台在世界范围不单明了，主人公为正义及复仇而战，先败后断延伸，而全球的电影观众，也在逐渐被其l17维普资讯http://www.cqvip.com吸引。虽然时空变化了，场景豪华了，故事动作新颖：陈家驹跃向天井中的巨型吊灯，却仍然相对简单，谈不上扑朔迷离，无非是从六、七层楼的高度，顺绳而下，堪称动作正义与邪恶之间的对立与较量而已。设计与表演中的经典。其它如《A计划》其次是影片中的人物。成龙作品中的中悬身于巨钟指针之上，《红番区》中从高人物，大约可以分为四类。第一类是英雄，楼边缘跃向马路对面的小阳台，《我是谁》正

5、义与公理的维护者，成龙本人总是扮演里从高楼的玻璃斜面上滑落，都是非常精这其中的佼佼者。比如《醉拳1、2》中的彩、搏得影人与影迷赞叹的动作场面。成黄飞鸿，《警察故事系列》中的陈家驹，《A龙电影的魅力，在很大程度上来自其独具计划系列》中的马如龙，《一个好人》(又名一格的动作蒙太奇的展现，其次是其孜孜《义胆厨星》)中的厨师，乃至《奇迹》中喜以求的喜剧效果。七十年代末，成龙以功作善事的黑帮老大。第二类是善良的弱夫喜剧成名，此后喜剧性效果一直成为其者，他们是恶势力欺压的对象，也是英雄们作品不变的追求。喜剧加动作也似乎成为出手拯救的对象

6、。这种弱者有相当数量是成龙品牌的一个固定标识。从《醉拳》与女性或儿童。比如《尖峰时刻1》中被绑《师弟出马》中顽皮的功夫小子，到《警察架的韩领事之女，《红番区》中被歹徒勒索故事系列》中好逞强、爱吹牛的干探陈家的超市女老板。第三类是歹徒，包括黑恶驹，以及《尖峰时刻》中外表愚钝、内藏心势力与执法机构中的腐败分子。比如《特机的香港警探，成龙电影中的主人公常常务迷城》中的恐怖分子，《龙兄虎弟》中的是具有喜剧性格的人物。这些人物的喜剧邪教帮派，《A计划》中的警界败类。他们性格，往往是导致某种喜剧效果产生的内是英雄的死敌，而战胜他们，则是

7、英雄得以在原因；而同时根据喜剧性格而安排设计扬名天下的必由之路。第四类是所谓中间的喜剧情节与事件，便构成了喜剧效果诞人物，他们在善恶与是非之间徘徊，在道德生的外部因素。于是，像《警察故事1》中上具有某种比较模糊的特征，常常以死来陈家驹弄巧成拙、被女人戏耍的场面，自然赎其罪，或者接受现实的惩罚而获得新生。就获得了观众的满堂笑声。比如《警察故事1》中黑帮头目的女秘书以上，我们探讨了成龙品牌的表层特莎莲娜，《特务迷城》中被恐怖分子用来勾征，而真正能够体现成龙电影精髓之处的，引成龙的青年女子，都不能用纯粹的好人却远不只是这些皮毛，成

8、龙的作品，还有着或坏人来划分。前三类人物，几乎出现于更加深刻的文化含义与社会功能。成龙的所有作品之中，而第四类人物，只是在部分作品中出现。其三是影片的风格。成龙作品作为功夫或者动作片类型，具有自己的独立特征。电影理论家贝拉·巴拉兹说过：“英首先是其精心设计的搏斗场面。这种场雄、俊杰、模楷、