论成龙电影的东方文化特征

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1、·台港电影研究·然不是唯一的因素。成龙电影的迷人之处,还在于它总真、平等地与“好莱坞警察”合作、打击包括东西方人在是能够给人以温暖的感动、幽默的情趣、音乐舞蹈般的内的犯罪力量,保护中国的文物不如说是守护自己生动节奏所产生的身心愉悦。历史悠久的东方传统。—“”,成龙电影成功的奥妙是他不断自觉地追求世界结语电影的娱乐大潮,不断学,习先进的电影经验也不断接,。在讨论成龙电影的创作历程时我们不应该忽视以受新的文化熏陶和新的价值观念的结果一言以蔽之曰。“”下几点是师夷之长以制夷学习好莱坞的制作策略用之、,。—,一不应该忽视香港电影的商业化背景及其传

2、统无与好莱坞电影抗争另一方面成龙虽不断扬弃不适应,、论是李小龙电影还是成龙电影都只能产生在香港这一当今世界潮流的旧有观念和习俗旧有的制片方针和路。、商业社会之中线旧有的制片方法和技术但却从未放弃过中国人的、、、,二不应忽视成龙电影的类型变化与香港商业娱乐仁爱观慈悲心苦斗精神从未放弃过自己的功夫特,,、大潮发展的密切联系进而香港电影的娱乐潮流又与长从未放弃过让自己一显身手让观众已驰神醉的机。香港社会的发展进步密切相关!蕊∀写。、,“”,,三成龙电影的基本历程是由史前时代的不由一方面成龙在不断的扬弃旧的传统而另一方面,、自主到功夫喜剧时代

3、的自主表演到警察故事时代的成龙电影创作本身又成为中国电影创作的新的文化艺自主导演&兼编剧和主演∋再到龙行天下时代的自主制术传统。片&兼主演,常有编导演一体∋。自主的创作,不断的变成龙的制片路线,是典型的“中学为体,西学为用”,““,”。,招无疑是成龙电影获得巨大成功的一大关键而其身和厚今薄古推陈出新这一点应当能给全中国电”,。份的变化则又是他的创作理念及其变招追求得以实影人及其商业电影的创作以深刻的启示。现的重要基础成龙扮演着现代国际刑警或超级特工或其他职业的、,“”,四另一方面却又不应忽视其他的优秀电影导演一个好人的形象理性认识上完

4、全与当今世界的主流,、、思想合拍,与犯罪作斗争、保护世界的安宁、反省人类的在成龙电影创作过程中的影响作用罗维吴宇森陈志华,尤其是昊思远、袁和平、洪金宝、唐季礼等等,对成失误和过错,当然能使全人类产生强烈的心理共鸣他“”“”、、,、、龙及其成龙电影有过塑造与定型之功而在成龙的友善和蔼仁爱精神他的顽皮幽默滑稽和永不,、、、,、、,成名之后自觉地与王晶徐克林岭东陈嘉上等优秀言败的性格他的反叛挑战痛苦和坚韧不拔的意志,,,无不使人深受感动。在骨子里,成龙依旧是、并且永远是导演的合作不断集思广益不断演变新招又有启示与激发之得。这些优秀的导演&包括

5、优秀的制片人∋对成龙“”。一位龙的子孙。,,电影的成型和发展无疑具有重要的意义当然无论成龙出演哪一种角色无论怎样巧妙设、、,,“”,。五成龙电影自《蛇形刁手》《醉拳》成名加年计其角色的身份总不免有其尴尬或惶惑的一面,、,,“来始终是香港东亚及世界电影市场的宠儿堪称奇《重案组》中的香港警察到台湾办案就因为没有执法。。”、迹然而成龙的神话决不能代替成龙电影的研究本身成权而被台方警察劝阻拘捕和审讯《红番区》的主人龙电影自成一种人文风度,但在人文深度上却未必能笑公以休假警察的身份到美国,当然不可能得到美国警方傲江湖他在表演的身手上可与卓别林等大

6、师比美、甚的支援《简单任务》的主人公随乌克兰潜艇偷渡进人澳,,至犹有过之但在编导的创意及其影片的艺术成就上&也大利亚其尴尬可想而知而《我是谁》中的主人公的遭。,“”、许是受到类型的限制∋恐未能与卓别林等大师等量齐观遇及其片名本身更是明显的身份惶惑的深刻象征,,,“”,退一步言成龙电影并非部部精品而是精糟并杂其间#∃年代以来的成龙电影的身份问题受到了一些。,,。,也不乏平庸之作要对成龙电影做出准确的评价尚需电影评论家的关注不难理解不过在情节设计的现实。,“”,具体问题具体分析性及其可能性之外在其象征性上与其将成龙电影“”的身份惶惑简单地解

7、释为香港回归祖国前后的惶惑心态的无意流露或有意表现,不如看做是整个的中国人、论成龙电影的“”乃至扩大为东方人在#∃年代面临西方主导的世界时“”“”的一种身份的焦虑和自我定位的努力追求的表现东方文化特征,。“”或象征正所谓春江水暖鸭先知至于我是谁的焦虑,则是全人葵自古“以来始终无法逃脱的一种惶惑的”二命运或对于命运的惶惑我是谁%我从哪里来%要到“”,哪里去%成龙电影虽自称没有哲学但#∃年代以—周星来的成龙电影却总是在隐隐约约间有一种实实在在的“”。身份的悬疑,,,直到《尖峰时刻》这一悬疑似乎才有了一种妥协式跨世纪的当口对电影世界性的认识使人

8、们往往,,的答案那就是在电影中&也在现实中、在心理上∋认把好莱坞视为电影同一语至少对电影的世界性特点()∗台港电影研究·处境一次比一次被动,性格也愈来愈强悍。比如以近年象,来实

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