唐宋词美学品格论浅谈宋词43

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1、唐宋词品读相较于诗，我更喜欢词。虽然词与诗本就是一家，但还是偏爱词的柔弱无骨，就如同爱刚刚二八年华的羞涩小丫头，而不是她那个而立之年的规规矩矩的大哥。清人田同之《西圃词说》引魏塘曹学士论词语:“词之为体如美人，而诗则壮士也。”词是中国古代最美的文学，最动人的文学，最擅长抒情的文字,最让人沉醉心迷的文字。它和美，浑融蕴藉。它深微隐幽，意味渊永,美到极处，又豪放到极处。宋代文学如同一幅绚丽多姿的山水画卷,宋词是这个画卷中那抹最靓丽的色彩。它不仅有着骏马秋风塞北的粗豪，也有着杏花春雨江南的明丽。涤荡过花间、南唐的秣艳，宋词渐渐地就有了

2、风骨。词是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。到了宋代，经过长期不断的发展，进入到词的全盛时期。词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。词以讲究的字音选择，活泼的平仄格式，流转多变的节奏,参差多变的句式而区别于诗。李东琪曰「诗庄词媚，其体元别。然不得因媚辄写入淫亵一路。媚中仍存庄意，风雅庶几不坠。论古词而由其腔，则音节柔缓，无驰骤之法，故体裁宜妩媚，不宜

3、庄激。”读诗的时候你便能发现，诗的格式要比词规矩的多，单单从视觉方面来说，一首排列整齐的诗就是一个方方正正的方块，而一首竖着排列的词，则像是一个身姿曼妙的女子。于是，拥有一个端正“样貌”的诗无可避免的承担了一种庄严肃穆的责任，而词，则是尽可能的展现了自己的柔美与娇媚。词最初是用来和着乐曲唱的，而这也就从一定方面决定了词最初的内容是以''儿女之情”为主题的。日本的村上哲见在《宋词研究》中说道「诗同士君子的理念密切关联着，因而有轻'儿女之情'之类的倾向，而词在不辞一味沉溺于感伤这一点上，可以说正有着它的特色。”现今留存的脍炙人口的词

4、里，很多也都是写这类内容。正是因为词的细腻、柔美艳雅的特点，也使得词成为一种更适合女性写作的文体，这在古代中国的确是一件神奇的事情。词打破了硬性男权化的国家机器和意识形态机器垄断中的文学权力和文化权力，抒写了女性的细腻和忧伤，展现了隐藏在男人坚强外表下的温软和柔情，解决了华夏民族内向化书写中的隐秘化和私人化的维度。不过在重男轻女的古代中国社会，男性词人仍然占据着现今留有作品的词人中的多数席位。早期文人词作者有李白、张志和、白居易、刘禹锡等。他们的作品大多是诗人们诗酒唱酬之余，偶尔尝试而作，故其在思想内容、意象、意境、艺术风格上都

5、与他们的整体诗风接近，而与晚唐五代“词为艳科”的审美风范大相径庭。这种早期文人词体现出词体刚出现时因受诗风牢笼而未形成自己的独特审美风格。但即使在这种士君子文学的氛围笼罩下，词体也日益表现出一种婉转、惆怅和深沉的情思：“花非花,雾非雾,夜半来，天明去。来如春梦几多时？去似而随着词的不断发展，到了晚唐五代词人那里，词的美学品格和感性艺术特征，真正趋于成熟，后蜀卫尉少卿赵崇祚于后蜀广政三年(940)编集成书的《花间集》共收录晚唐五代(主要是西蜀)18位词人的作品500首，其中词作以词风香艳著称，以温庭筠、韦庄为其代表词人：“小山重叠

6、金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹤古鸟。"——温庭筠《菩萨蛮》〃挑尽金灯红烬,人灼灼，漏迟迟，未眠时。斜倚银屏无语，闲愁上翠眉。闷杀梧桐残雨，滴相思。”——韦庄《定西番》而南唐后主李煜早期词也较多体现南朝宫体和花间香风，但亡国前后词风遽变，深刻呈现其由一国之尊降而亡国之君的心路历程。他的词大家都耳熟能详:”玉树后庭前,瑶草妆镜前。去年花不老，今年月又圆。莫教偏,和月和花，天教长少年。’‘——李煜《后庭花破子》“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱，是离

7、愁。别是一般滋味在心头。〃——李煜《相见欢》而到了宋朝，词的创作达到了顶峰，出现了一大批著名的词人。这其中，有天性风流，才性高妙，混迹于市井青楼的柳永；有词风含蓄婉丽多年身居要位的“宰相词人”晏殊；有词风哀感缠绵、清壮顿挫的晏几道；更有中国历史上著名的女词人李清照和朱淑真。“凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花棚。春睡厌厌难觉。好梦狂随飞絮，闲愁浓，胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。”——柳永《西江月》”小阁重帘有燕过，晩花红片落庭莎。曲阑干影入凉波。一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。"——晏殊《浣溪沙》“

8、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。”——晏几道《临江仙》真正实现词体女性化和私人化写作的则当是两宋之交的女词人李清照。李清照的词前期多表现的是真实地反映了她的闺