唐宋词美学品格论浅谈宋词15

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1、浅谈宋词词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故乂称曲子词、乐府、乐:章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在占代文学的闻苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以蛇紫嫣红、千姿百态的风神，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。宋词是宋代最有特色的文学样式上词，它兼有文学与音乐两方面的特点。宋词不同于唐诗般具冇严格的平仄耍求和格律要求，宋词创作更为自由，同时也使它更为优美、独貝一格。(-)宋词的起源与发展词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节扌n而写新词。从此，词与音乐分离，形成一种

2、句子长短不齐的格律诗。五、七言诗句匀称对偶，表现岀整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。宋词的发展共分为三个阶段。第一个阶段，晏殊、张先、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为出唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。这三个阶段在时间上非截然分开，而是互相交错在一起的；就其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的。唐代从西域传入的各民族的音乐与屮原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。

3、原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴z作，但随着词的发展，经柳永、苏轼，逐渐扩人了词的题材，至辛弃疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的文学体裁。此吋，词已逐渐成为屮华文化中一颗璀璨的明珠。(-)宋词的词牌名词的词牌，即为词的曲调。冇的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。比较常用的词牌约100个。词的结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠。按音乐又冇令、弓I、近、慢Z别。“令”一般比较短，早期的文人词多填小令。如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等。“引”和“近”

4、一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》。而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后。（三）宋词的派别宋词主要分为豪放派、婉约派、花间派三种。豪放派以苏轼、辛弃疾等人为代表，具有创作视野广阔，气象恢弘雄放的特点。豪放派词喜用诗文的手法、句法写词，语词宏I•専，用事较多，不拘守音律，然而冇时失之平直，茯至涉于狂怪叫嚣。豪放词派不但震烁宋代词坛，而且广泛地影响词林后学，从宋、金直到清代，历來都有标举豪放旗帜,大力学习苏、辛的词人。摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。它境界宏大

5、，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。词论家对苏轼词所作的“横放杰出”“词气迈往”“书挟海上风涛之气”之评，对辛弃疾所作的“慷慨纵横”“不可一世”Z评，可移向豪放派。由于豪放词人嗜于用典、追求散化、议论过多，某些豪放词篇遂有韵味不浓、词意晦涩、形象不明、格律欠精等缺点，这些亦是无庸讳言的。婉约派以李清照、晏殊、柳永、李煜等人为代表，婉约词派的特点，主耍是内容侧重儿女风情。结构深细慎密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉z美。但内容比较窄狭。由于长期以來词多趋于宛转柔美,人们便形成了以婉约为正宗的观念。如王世贞的《克州山

6、人词评》就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。婉约派词是十分为人所熟悉的，李清照作为最为著名的女词人,也是婉约派的代表人物，她的《声声慢》《如梦令》更是婉约派词的重要Z作，不但反映了宋朝的大好风光，也反映了宋朝末年战乱频繁、人们流离失所的痛苦哀伤。词人通过对社会环境、自己内心的描写，将宋代的面貌呈现在人们眼前，栩栩如生。花间派以温庭筠、韦庄为代表，温词橄艳华美，韦词疏淡明秀。其余词人，多蹈温、韦余风，内容不外歌咏旅愁闺怨、合欢离恨，多局限于男女燕

7、婉之私，格调不高。但鹿虔展、欧阳炯、孙光宪也有一些较有现实意义的作甜。除少数暗伤亡国的作品和边塞词之外，花间词在思想上无甚可取，但其文字富艳精工，艺术成就较高，对后世词作影响较大。温庭筠是花间派词人中中写词最多、对后人影响也最大的作家。温庭筠出身于没落贵族的家庭，他精通音律，熟悉词调，他词创作的艺术成就在晚唐其他词人之上，他的代表作有《南歌子》、《更漏子》、《梦江南》等。花间词人里的韦庄，向来和温庭筠齐名。他的词稍有内容，风格上也较温词清新明朗。如《思滂乡》、《女冠子》、《菩萨蛮》等。（四）宋词的价值远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后

8、來的明清戏剧小说输送了养分。直到今天，她仍在陶冶着人