诗歌题材7——山水田园诗

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1、山水田园诗的鉴赏山水诗，是以山水等自然景观为主要描写对象的诗歌；田园诗是指歌咏田园生活的诗歌，大多以农村的景物和农民、牧人、渔父等的劳动为题材。东晋陶渊明是田园诗的开山，南朝的谢灵运是山水诗的鼻祖。唐代形成了山水田园诗派，主要有王维、孟浩然、储光羲、常建等。到了盛唐时代，我国山水田园诗进入了繁荣时期。这类诗歌的主要特点就是“一切景语皆情语”，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫，情景交融。一、概述二、常见主题1.表达对大自然的喜爱。《望庐山瀑布》2.表达对归隐生活、闲适恬淡的田园生活的喜爱、向往。《过故人庄》3.生活闲适，悠

2、然自得。《鸟鸣涧》4.对生活、人生哲理的感悟，禅意的寄托。《题西林壁》《终南别业》终南别业王维中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。5.表达对官场仕途的厌倦，对现实的不满。《归园田居》《山居秋暝》江村杜甫清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求？此诗本是写闲适心境，但他写着写着，最后结末的地方，也不免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感。田家三首（其二节选）柳宗元蚕丝尽输税，机杼空倚壁。里胥夜经过，

3、鸡黍事筵席。各言官长峻，文字多督责。东乡后租期，车毂陷泥泽。公门少推恕，鞭朴恣狼藉。三、常用技法（《坐标》P133）1、修辞2、各种描写手法一.描写角度：上下，远近，内外二.描写内容：所见【视觉（颜色）】、所闻【听觉（声音）】、所感（触觉、味觉、嗅觉）三.描写方法：1.正面描写和侧面描写2.虚实结合3.动静结合4.点面结合5.白描与工笔白描白描，原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻

4、和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者对事物的感受。如温庭筠的《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘”。第二联两句诗，就是六个名词（即六种景物）的组合，没有任何修饰语。它集中地表现了早行的辛苦。在鸡鸣声起，残月未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。白描，有别于细描。细描是对事物的主要特征作细致入微的刻画。这种描写，文字绚丽，色彩斑斓，有如镂金错彩，绚丽华美

5、。常运用对比、比喻、拟人、夸张等修辞手法。白描则是强调简单质朴，不重词藻修饰与渲染烘托。积雨辋川庄作积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。颔联自然景色的描写：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，视野广阔；阴阴，境界幽深。两种景象互相映衬，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。积雨辋川庄作积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山

6、中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。诗人在尾联借用两个典故，快慰地宣称自己早已随缘任遇，与世无争，再也不被人猜忌，足可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。这两个典故，一正用，一反用，十分恰切地表现了作者远离尘嚣、澹泊自然的心境，而这种心境，正是上联所写“清斋”“习静”的结果。隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致对淳朴田园生活的深深眷爱四、鉴赏山水田园诗的方法1．把握意象的特征和寓意。意象不光点明了景物、时节，还以特有的属性渲染环境氛围，烘托情感。古诗意象往往寓繁于简，寓万于一，以高度浓缩的艺术形象诱发想象，产生奇特的

7、审美效果。2．体味诗歌情与景的关系。通过描写景物来抒发感情，是中国古典诗的一大特色，山水田园诗更是如此。自然景物一经诗人摄入笔端，就必然带上诗人的感情色彩，为表达诗的特定情感服务。江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？3．知人论世，领会诗人表现的情感。有些山水田园诗有直接点明作者思想感情的字、词、句，理解并非太难事。如“衣沾不足惜，但使愿无违”等。可是，有些山水田园诗并无直接点明作者思想感情的字、词、句，理解并非太易事，有时因为一些固化性知识的暗示性心理干扰（比如秋、鸦、落花、对作者的特点性评价），就可能作出偏离性甚至相反性误

8、解。空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。山林空旷，绝无人迹，一片空静，但是这种空寂却不是死寂，偶尔会从山中传来人语的响声，这声响给了空山以动感与灵感，又使空山有了生机。一缕缕阳光浅浅射入丛林深处