古籍善本的收藏和鉴定基础

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1、古籍善本的收藏和鉴定基础丁德斌　　不用说，目前古籍收藏已成为新的投资收藏热点。相对于字画、陶瓷、玉器、杂项等收藏大热门，古籍收藏市场曾经比较清淡，但近年来拍卖会上线装古籍却连连拍出令人吃惊的高价，还有许多回流的古书再次拍卖都高出原价许多倍。相比古玩字画，古籍收藏所需要的费用比较低。这些都吸引了许多收藏爱好者和投资者涉足。　　☆鉴定从基础入手　　古籍鉴定入门容易，但真正吃透却绝非易事，需要藏家着手研究许多历史和文化知识。刻书是人类社会重要的文化活动之一，它的风格面貌反映着当时的政治、经济状况和文化风尚。书籍校勘的精粗、开本的大小、版式的规制、刀法的精拙、印纸的优劣、墨色的好坏、字体的风

2、格、装帧的特点等，都可以透露出社会的时代气息。掌握一个时期刻书的风格特点，对于版刻的考定和版本学的深入研究大有裨益。　　宋代刻书的特点　　宋代刻书从版式上讲，前期多白口，四周单边；后期仍多白口，左右双边、上下单边，少数四周双边。宋代刻书的字体，是将唐代诸位大家的字体运用于刻书了，如唐代的大书法家褚、颜、欧、柳诸家在书法上的最大成就就是把楷书推向了高峰，而刻书的字体又恰恰需要这种端庄凝重的楷字。宋代刻书的用纸，过去搞版本的人多称为白麻纸、黄麻纸和竹纸。近年来，有关研究造纸术发展史的专家多次取样分析鉴定，认为过去人们所讲的白麻纸或者黄麻纸，是说纸的纤维形似。事实上，当时人们造纸多为就地取

3、材，原料为树皮和竹子。　　元代刻书的特点　　元承南宋遗风，元初的某些刻书风格特点与旧书无大差异。但纵观整个元代刻书的特点，可以用八个字来概括：黑口、赵字、无讳、多简。　　“黑口”：即指每版中缝线的上下两端为宽粗墨印的黑条子。“赵字”，是指元代刻书的字体大多数都模仿找赵孟頫的字，此为元朝刻书的又一明显特点。“无讳”，指元代刻书见不到讳字的迹象，不像宋版书那样，皇帝的嫌名庙讳处处可见。“多简”，是指元朝的刻书多用俗体字或简体字。　　明代刻书的特点　　明朝刻书分为早中晚三期，风格不尽相同，粗略概括起来，大约是明初至正德时期的刻书仍然为“黑口赵字继元”；嘉靖至万历时期为“白口方字仿宋”；天启

4、至崇祯时期的刻书又表现为“白口长字有讳”。　　清代刻书的特点　　清代刻书的特点从来很少有人去归纳，其实要将整个清代刻书和前几代相比较，还是有其自己的风格的。　　清代刻书的字体，在清初时尚沿袭前明旧习，至康熙发生了变化，形成了一种非颜非柳也非赵的“馆格体”。至嘉庆年间，刻书字体也失去了旧日的舒展圆秀，而变成呆板乏神的样子。清初和元朝一样，没有避讳的习俗，但随着政治统治的日益强化，开始实行了汉族文化中固有的避讳旧习。清代刻书的用纸名目繁多，有罗纹纸、棉纸、竹纸、开化纸等等。　　☆佳品日渐稀少　　近两年古籍善本拍卖行情的上扬，再一次将此类收藏推到了风口浪尖。而两年来书画拍卖市场逐渐降温，使

5、众多买家跃跃欲试，涉足古籍市场。　　一位在古籍拍卖方面堪称元老的专家将古籍善本市场形象地比作“一座可以挖得绝的矿”。因为古籍不同于书画，它的存世量固定，而且非常有限，买家群体也是以藏家为主。真正好的藏品，一旦交易就很少会再出现在市场上。这样一来，上乘的藏品上拍量日益减少。　　早在上个世纪90年代初，北京嘉德和上海朵云轩开辟古籍善本专场拍卖的时候，还有为数不少的佳品出现，当时的古籍市场可说是明、清刻本的天下。珍稀的宋元刻本亦时有所见。现在连民国的影印本乃至石印本也能上拍，而要想找一件珍稀的明清作品十分困难。　　☆价值只升不降　　在艺术市场，书画的买家大多以经营为主，而古籍善本的买家群体

6、可说是以藏家为主。古籍善本的藏家，不但需要喜欢古籍，还要有一定的经济基础和文化涵养。在这三个条件的限定下，古籍善本一直维持着一个稳定且不大的藏家群体。　　然而，近几年不断有些企业家意识到古籍善本的投资价值，并携带大量资金进入市场，他们尽管不够专业，但会请专家做顾问。加之全国涉足古籍领域的拍卖行也从过去的两三家，骤增至10余家。“僧多粥少”促使古籍善本的价格在短时间内出现了大幅上涨。　　2006年春拍，一件清乾隆御题元刻本《朱文公校昌黎先生集》以308万元人民币高居成交排行榜首，刷新了善本书籍单件拍卖的纪录。但翻看此书过去的成交记录，就能发现它在2000年中国嘉德的秋拍中，曾以209万

7、元成交，不到6年涨了近100万元。　　这样的大幅升值，其实是古籍善本的价值回归。上世纪90年代初，一本很好的明清善本往往只能卖到几千元，这个价格还不如当代一个二三流画家的书画作品。目前，一本明清善本的价格已较过去有了很大的增长，而专家对其今后的涨势仍然非常有信心。　　☆买书容易识书难　　对于普通买家来说，要认识到“买书容易，识书难”。无论是藏书还是投资，要找到真正好书才是关键。　　古籍收藏自古就有。俗话说：“一页宋版，一两黄金。”宋元时期是雕版印刷的顶峰，