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1、丝路学刊年第期《诗经》韵律的建构及其审美效应李荀华、,。琳要】《诗经》的钾哟形式多样炎活肉由一直走后代诗歌创作的楷范本文分析了、、、、,以提暇人们对《诗经》畜韵密韵中韵跳葫易韵褚韵格的摸式及建构的青律和审美效应。《诗经》的艺术价值重祈审视联锐词】《诗径》钾钧韵式韵质节奏韵律旋律市美效应,,《诗经》是中华民族诗歌文学的光辉源头全集的音律就是一条横贯波峰的水平线既具有韵脚的阴,,,,篇除极少数诗章不押韵之外其它都遵循一定的柔之美曲线又其有续字的阳刚之美直线所以押韵原则,具有优美的韵律其建构模式莫定了后世富韵
2、格的韵律是一种柔美与壮美的统一。另外,韵脚。《诗经》诸诗整个韵式的最大特和续字的变化、统一是诗章的主旋律,诗歌韵律的基本格局四个音节构成点是形式多样、风格多变、自然朴素,不失天姗神韵。一个乐句,、《诗经》以四言为主四言之外少见两个,,“”、‘,,所以在《诗》韵研究史上韵位有所谓停头停词拍诸乐句第一个词拍音异第二词拍音同前呼邪身”、“”“富韵”、‘句句韵”、“隔,,,、,停尾诸说韵式有所谓许后亦随之穿行整个乐章如天姥洞天凤肇鸯车、、,”、“”、“抱韵”、“’,从从容容舒舒缓缓动静互照光色交辉主宰和制句韵转韵遥韵储类笔者试图
3、在近两千年来许多专家学者对韵式研究的基础上就音律特约整个节奏的内在张力,即使重章盛句亦受其节制,,。点、、、、因此它集中体现了韵律的情感冲力比较明显的富韵格密韵格中韵格易韵格疏韵。格五个方面分析《诗经。《诗经》富韵全集计二百六十余处用于富韵的语》韵律的审美效应、、、、、、、富韵格富韵格全称为句尾音节富韵格王力先助词有“”“止,‘哉”“忌”‘思”“且”“兮,矣‘·“”、“”、“”、“”,生谓之‘准句韵尾”意只富韵,’向熹先生谓之思是说斯也焉十一个用于富韵的代词有,“‘”、“”、‘’。“·”四言诗的韵脚落在第三字非四言例外
4、如坎坎伐檀之我女住个凡以标示者为韵脚,,,,”,“’,,我矣我‘矣云兮置之河之干兮韵落四字位而富韵音节在第五字矣富韵如阶彼期矣砖嗜位上而借一个语助词或代词续于韵尾即四言第四。·何吁矣《周南卷耳》,,。“”,,。,字位这种韵式韵律独特《诗经》中运用非常广泛止富韵如念兹皇祖涉降庭止维予小子夙,,,。·富韵者使韵富也也就是使韵境更宽更广更加夜敬止《周烦阂于小子圆润醉美。,,。所谓诗味,“哉”,如,,。韵色富饶韵质纤软旋律繁缚富韵怀哉怀哉易月予还归哉《王风往往出在韵中非语意之味,韵脚·杨之水此处指音律之味
5、、,“,,。一”前呼后应娓娓相依将全章揉为个艺术的整体而忌富韵如叔兽射忌又良御忌抑磐控忌抑。·富韵节更使诸韵字五味调和、生色生香,本来言止于纵誉忌郑风大叔于田》,,,,。“”韵但韵尾又续上一个轻糜而婉约的虚词音节似断思富韵如神之格思不可度思捌可射思非断、,韵律更加虚幻绵·似连非连韵味更加醇和幽远《大雅抑》。同而声母不同,而富“且”富韵,如椒聊且,远条且。·渺诗歌的韵脚大都是韵母《唐风椒聊》。韵音节使所有韵脚走向同一一般说来富韵香“”,,。,节与兮富韵如于咙阔兮不我活兮于咙询兮不、,。·韵脚的声母
6、韵母均没有什么联系即既非双声亦非我信兮邺风击鼓、,,“’,,,。·益韵更非重言故续音并非韵的延续而是用一个相只富韵如毋也天只不谅人只墉风柏,同音节把所有不同的韵字定型既追求一种韵脚变化舟》,,“”,,。·的美又追求一种韵脚统一的美如果说诗章不同韵斯富韵如恩斯勤斯套子之阂斯《幽风鹉,》字的音律轨迹是一条波浪线的话那么相同富韵音节粤鸟⋯一一,,、“,,,。,绩诗人怀着无比敬爱的必情用轻松而不局促朴实也富韵如何其处也必有与也何其久也必。·、有以也《郊风族丘》而不轻魔除逸而不招摇的韵律勾勒出了德公备三·“,
7、,·、祭神社、,,,汤乍韵如有莞者柳不尚粤焉上帝甚蹈充牲求荫庇的虎诚画面句句相押仄韵到庵,··,、,自峰甄稗予堵之后予母场《刁雌芜柳》旋律效果鲜明有如大河东下奔腾不息又如走石流“”、“”、“’,,,“无边落木箫萧下,不尽长江流滚之我女呢有实义的人称代词在富韵中沙气势磅礴真是,,其有两项职能一是完成乐句四言建构其次是承担滚来,’杜甫《登高》随粉诗人感情的并华长气贯,,,。,句子成份一般用作宾语其音律的美学惫义与盒韵出滔滔不绝《长发提反映汤武伐莱平天下的史诗、音节没有什么区别例章诗人怀着无比激动的心情,用气壮势强显附
8、劲”,,、,,“之富韵如谁谓何广一苇杭之谁谓宋远技健的韵律追忆了扬武点战火伐基莱九州风从势如。·,,、予望之《卫风河广》破竹最后君临天下的悲壮历史韵律其有坚毅肯定”有,无酒·我,,峨蓄韵加叶我带我坎坎竿蹲紊迈粗犷的性格特征是一代集雄的写照蹲舞我。
