栗占海论文改后

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1、LUOYANGNORMALUNIVERSITY2008届本科毕业论文浅析“男声女调”现象院（系）名称音乐学院专业名称音乐表演学生姓名栗占海学号040924059指导教师赵品讲师完成时间2008年5月8目录前言一、“男声女调”的起源和发展（一）“男声女调”的起源（二）“男声女调”的发展二、在不同艺术形式上的表现（一）美声唱法中的表现（二）京剧里的运用（三）其他歌唱形式的使用三、对歌唱艺术的影响（一）对歌唱方法的影响（二）对歌曲创作的影响结语8浅析“男声女调”现象音乐学院音乐表演专业学号：040924059指导老师：赵品摘要：声乐中的“男声女调”现象又叫做超男高音，是一种男声演唱音域最高的男高

2、音，主要是利用男声的纯假声来发声。它出现的最早形式是16世纪的阉人歌手，这种唱法发展到了现代又产生了许多新的变化，不仅在美声中出现，而且在流行音乐、中国的戏曲中也广泛的运用。这种超男高音的唱法已经不再作为一种特有的唱法而存在，而是一种声乐演唱技巧和形式得到了社会的普遍关注和研究。关键词：男声女调；男高音；艺术表现前言“男声女调”现象在声乐中指的是男声用超出自己音域的声音来演唱一些女声的作品，这种演唱由于音域的偏高，使得男声过多的使用假声，造成了一种模仿女性声音的特点，也有人称这种唱法的男高音为超男高音。这种唱法在十九世纪之前，它还是在专业的声乐演唱范围内流行，直到开始在流行音乐中更多的使用

3、后，才被现代的人们所关注和认识。一、“男声女调”的起源和发展（一）“男声女调”的起源“男声女调”最早起源于西班牙的假声男歌手，就是后来的阉人歌手（Castrato）。阉人歌手的出现是和当时的历史背景、音乐特点分不开的。由于当时天主教会剥夺了人民宗教在集会上歌唱的权利，全部都交给受过训练的唱诗班负责包办。还有是女人不能参与演唱等诸多规定，使得教堂合唱的高声部没有相当完美的高音来担任，因此就有了假声歌手来代替的现象。一般使用的是没有过变声期8的男孩来担任高声部。然而当孩子长大了就会变声，教会为了保留住孩子的纯美声音，于是就产生了阉人歌手。《残缺的辉煌—浅析阉人歌手》湖南人文科技学院音乐系　王超

4、群阉人歌手的出现是超男高音的一个特例。由于这些歌手们具有比女性更加甜美有力的声音和完美的气息，使得们占据了整个十六、十七世纪的歌剧舞台，成为了歌剧里的主角。他们的演唱技巧和演唱艺术为后来的歌剧创作做出了不少贡献，如：瑟音、连音、震音、颤音和华彩段等等声乐技巧，都进入了罗西尼、贝利尼和多尼扎蒂等人创作的歌剧中，也为美声唱法带来了改变和进步，如：假声的加入以及真假声的结合。阉人歌手虽然是一种畸形的声乐艺术，但它对“男声女调”的产生起到了重要的作用。（二）“男声女调”的发展阉人歌手的声音虽然美妙，但是这种做法违反了社会道德观念，自从18世纪后就在历史的舞台上消失了。然而由他们所演唱的声乐技巧却依

5、然另人怀念，于是就出现了以纯假声歌唱的男高音，他们继续演唱一些女性的曲目。他们通过假声来表现出女性的声音，就是我门现在所说的“男声女调”，所以真正意义上的超男高音出现是在阉人歌手之后，是在阉人歌手的影响下，人们为了还原阉人歌手甜美的声音，所以就出现了一些专门训练纯假声的男高音，他们的嗓音通过训练可以完全接近于女性的音色。现在他们的演唱不仅出现在歌剧里，也出现在许多的宗教或神剧音乐里，近几年来有不少作曲家将这种角色再度放进艺术创作中。到了二十世纪末，由于人们对古典乐曲的追求，这种超男高音的演唱方式也逐渐被挖掘出来，并逐渐对现代声乐艺术产生了一定的影响。他不仅开始影响到欧洲传统的美声艺术，还对

6、中国的京剧艺术和东方各地的民歌产生了很大的影响。19世纪20年代是中国京剧的辉煌时期，其中影响最大，风光无限而又空前后的的是一批男旦艺人。他们的光辉照耀着中国京剧史，对推动中国京剧的发展做出了巨大的贡献，至今仍具有无可替代的历史地位。他们的唱腔和方法与阉人歌手有着惊人的相似，都是模仿女性声音来表现声乐艺术，不同的是男旦们扮演的是女性的角色，不止在声音上，他们的一举一动都模仿的惟妙惟肖。声音通过“吊嗓子”的假声训练达到了和女性声音非常接近的程度，这种现象也是一种“男声女调”现象，是中国最完美的一种“男声女调”，它能和欧洲的阉人歌手们相媲美。8中国“男声女调”现象不仅存在于京剧中，在中国的曲艺

7、和各地民歌中也广泛存在这一现象。最突出的表现在我国西北地区的“信天游”和“花儿”，他们的声音特点是高亢、嘹亮、奔放、沧桑、演唱时多加入衬词拖腔等。大多都是由男声用苍凉的假声来演唱，充分表现了男声的假声魅力。最近崛起的西北歌手阿宝所演唱作品充分体现了这一现象。这些现象表明，中国的“男声女调”现象很丰富，很有艺术价值。这也说明了“男声女调”现象在世界上是种普遍存在的艺术现象。在现代的通俗音乐中也越来越多的出现了这种唱法，集体