也谈王维山水田园诗中的“静”

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1、也谈王维山水田园诗中的“静”摘要：王维善于借助以动衬静、以声衬静、以色衬静等动静结合的手法、创造出多种多样的可感性和直观性相结合的“静”界，让人感到美不胜收！关键词：王维静的手法静的目的王维（701—761），字摩诘，太原期祁县人，后迁蒲州（今山西永济），出身官僚地主家庭，其父处廉，仅官至汾州司马，其母博陵崔氏，奉佛唯谨。他是唐朝山水田园诗派的杰出代表。他不仅能诗，而且精通书画和音乐，因此是一位多才多艺的诗人。王维二十一岁举进士，作太乐丞，后被迁为济州司库参军。后来回长安，得到张九龄提拔，任右拾

2、遗，累迁监察御史，吏部郎中，给事中等官职。由于张九龄罢相等原因，他约在四十岁以后就开始过着一种亦官亦隐的生活。最初隐居终南别墅，后来在蓝田辋川得到宋之问的别墅，生活更为悠闲，“寂寞柴门人不到，空林独与白云期”（《早秋山中做》），并吃斋奉佛。安史之乱后，他追谁玄宗不及，被安禄山所获，迫不得已的情况下接受伪职。唐肃宗回京后，他一度被贬官，最后又升至上书右丞。可见他的仕途并非一帆风顺，或许正是这种时起时伏的政治遭遇，造就了王维诗歌好静的艺术特色。王维的诗歌艺术生涯可以分为个阶段，大体以张九龄罢相为界。

3、前期的王维处于盛唐，经济发达，政治清明，国力强盛，文人大多寄人生理想于途，王维也不例外，“他依靠盛唐开明政治最后一个代表张九龄，热衷于政治、奋发有为，是比较进步的人”。①王维《不遇咏》：“济人然后拂衣去，肯作徒尔一男儿”倾吐了自己的济世抱负。这一时期他的诗歌“明朗好动”，偶尔透露着雄浑壮美的风格。后期的王维处于中唐，张九龄罢相后，李林甫和杨国忠等人专权，唐朝政治日趋黑暗。王维不愿同流合污而又无力反抗，只好走上了消极逃避的道路，开始走进了山水田园，从此过着亦官亦隐的生活。“轻阴阁小雨，深院昼慵开”

4、（《书事》）；“晚年唯好静，万事不关心”（《酬张少府》）。这一时期，他的诗歌“冲淡好静”，真正代表了王维的诗风。“词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句”（王国维语）。“大凡有作品传世之诗人词人，都有自家之内在精神，笔下也当各有自家之境界凸现”。②王维在艺术上有别于其它诗人的最突出的特点，就是其山水田园诗中以动写静而产生的“静”境之美。在王维的山水田园诗中，动态性成为一种艺术手段，其目的和作用就是营造某种特定氛围，为创造“静”的境界服务，描写和表现大自然中山水田园的静美境界，才是王维山水田园

5、诗的主旨所归。在王维现存的三百多首诗中，有五十首写静的意境，“静”构成了他的诗歌意境的主题部分，比例之大为任何人所不及，并且王维的山水田园诗中的“静”的形态也多种多样。他笔下的夜之静：“森林人不知，明月来相照”（《竹里馆》）“静群动息，时闻隔林犬“（《送钱少府还蓝田》）“惟有白云处，疏钟闻夜猿”（《酬虞部苏员外》“夜坐空林寄，松风直似秋”（《秋夜独坐》）“草色新雨里，松风晚窗里”（《寻西山隐者不遇》）这里有夜林之静、秋夜之静、晚窗之静、山寺之静、空堂之静，同样是静，但风姿各异，给人以不同的美感。

6、即使是万物生机盎然的白昼也同样充满了静：“渡头馀落日，墟里上孤烟”（《辋川闲居赠裴秀才迪》）“花落家童未扫，莺啼山客独眠”（《田园》之六）“跳波自相溅，白鹭惊复下”（《奕家濑》）“涧户寂无人，纷纷开且落”（《辛夷坞》）“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”（《积雨辋川庄作》）这里有墟里静、山间静、水间静、花间静、林间静。由此可见，王维善于写山水田园的“静”境，但这种静从不会让人感觉到凝滞、呆板和枯燥。每次都是“只如初见”，给人一种不同的视觉和听觉享受，真可谓“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有

7、诗”。王维之所以在山水田园诗上取的这么高的成就，我想这得益于他总是变换多样的手法，表现幽静环境中的不同情调，使人真切地品味到这些幽静所特有的韵味和意趣。本人认为王维写静地手法主要包括三种，即以动衬静、以声衬静、以色衬静。一、以动称静王维及注意自然界的“动”物对他创造的“静”物的相得益彰之妙。他运用动静相生的艺术手法创造出了许多动与静和谐的幽美意境。如《鸟鸣涧》：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。前两句写夜静山空，幽静宜人，桂花悄然飘落。后两句以月下山鸟的鸣叫，烘托出春天的幽寂。整首

8、诗在读者眼前展示了一个远离尘嚣的幽静境界。诗人用春天桂花的纷落来衬托在春夜中主体人物的静，但不仅仅是人静，大自然的景物更静，连轻柔的桂花默默地谢落也给人一种静的感觉。虽然是在玩物居心的春天，可山谷中万籁无声，周遭俱黑，像空寂的真空一样，而一轮明月不知何时升了起来，我们知道月亮的运行的速度很慢，但在诗人笔下，月亮的出现似乎十分突然，以致把山鸟吓得惊叫起来。由此可见，春涧中是何等的静谧！山鸟的啼叫声不时地在幽静的山谷中回荡，又给春天寂静夜晚加上了神秘的色彩。仅二十字就写出了幽美寂静的意境。而其中之妙