论19世纪欧洲歌剧创作中音乐戏剧性的发展

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1、中文摘要在歌剧创作中，音乐的戏剧性问题，是每一位从事歌剧创作的作曲家所面临的首要问题。作曲家对这个问题的理解，将直接影响到一部歌剧作品质量的好坏，因此曾使许许多多的作曲家为之魂牵梦萦，难以释怀。可以说歌剧创作中音乐的戏剧性问题永远是歌剧发展史中的一条贯穿主线，一个永恒主题。鉴于此，本文通过对发展巅峰的19世纪欧洲歌剧创作中音乐的戏剧性的研究，不仅有利于我们能更好地理解歌剧音乐，而且对我国现在歌剧创作提供理论上的借鉴依据。本文运用了理论与实际相结合、历史与现实相结合、国内与国外相结合的方法，主要涉及戏剧美学

2、、歌剧美学、音乐史学、音乐分析学、社会历史学等学科内容，先从歌剧音乐的戏剧性谈起，然后对19世纪欧洲歌剧创作中音乐戏剧性的发展作系统阐述。本文分四个部分。第一部分重在阐述歌剧创作中音乐的戏剧性问题；第二部分从社会学、音乐学、美学等角度分析了19世纪欧洲歌剧音乐戏剧性发展的历史背景和起因；第三部分为全文的论述重点，着重阐述了发展的表现；第四部分则讨论这种发展对20世纪欧洲歌剧和中国歌剧所产生的影响。关键词：19世纪欧洲歌剧歌剧音乐的戏剧性发展ABSTRACTThequestionofthedramatics

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7、ll叩era；dr眦aticsofoperamusic；deVelopmemII引言1、研究的缘起在2000年第12期《今日艺术》上，居其宏先生发表的一篇题为《当代中国歌剧创作的四大症结》的文章引起了笔者的关注，文章中居先生认为，造成目前我国歌剧令人不满的现状主要是因为染上了以下四大病症：剧本缺钙贫血症；戏剧功能紊乱症；歌剧音乐痴呆症；如歌旋律失语症。综合这四大症状，其中有三项就是直接指向歌剧音乐的戏剧性的。最后居其宏先生针对这四大症状总结了两个病因：一个是因为各种评奖的误导和生存环境的误伤，另一个是对欧

8、洲歌剧认识上的误解和实践中的“误仿”。除去这两个病因中的第一个原因，对我国目前的歌剧创作现状来讲，如何正确地审视和学习欧洲歌剧，如何使歌剧能够以更戏剧性的音乐去展开戏剧，如何使中国的歌剧迈入世界的舞台，从而从根本上根治指向歌剧音乐戏剧性的三大病症，就成为我们必须正视和寻求的目标，同时也是不可回避的任务和责任了。纵观欧洲歌剧的发展史可以说是一部音乐与戏剧关系不断调整的历史。在历史发展的过程中曾出现了主张歌剧应以音乐为主的音乐派和