漫谈歌剧音乐创作.pdf

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5、的玛台语言主硬益依盒歌千和钾台的离登小能引了观众感清的进人阳茉伟现产乐法最密悄房姗脆感动人的二··《人民音乐》1996年第2期总第364期,,,术手段要求作曲家对待唱腔的营造比起剧民间各种歌腔反映感情的现象把握的程度越,。,中其它的音乐手段更为重要深越好缺乏这一把握在音乐的风貌卜和揭,、,歌剧人物的音乐形象不同于文学诗示人物的内心感情上会显得苍白音乐的力量、,,。歌话剧有文字和道白不同于美术有具体的不够因此体验生活是十分必要的,,、、,形象马上就能让观众明白一刹那间就能接对剧本反映的题材时代地区的不同,p昌受它歌剧腔表达的思想感情和被人接受的要求作家对待作为主要

6、表现手段的唱腔写作,。,,形象是通过歌唱的过程来体现的旋律又在乙既要有音乐的特点更需要有人物的个性,表达感自己的独特作。情上有性曲家发挥音者必须是统一的不能唱腔很有地方特色但缺、,色声部等不同的手段来体现人物感情一段,,乏人物个性或者是感情发挥得很有戏剧性一,唱腔是在不断的展开厂才产生感情的呼唤作但缺乏民族特点这就是缺乏生活和把握材料,,用因此要求作曲家挖掘出剧中人的内心表。不够所造成的这个问题只有到生活中去寻、_,现在旋律的美感真切和结构的完整匕那样,。找才能有创作唱腔上的依据,,才会产生完整的形象联系听众才能接受它,旋律法成为一种学问它专业化的历史已因此对待

7、唱腔一定要用。,严格鉴别的尺子来筛经很长了从经验中产生了一系列的理论这,选这是一部歌剧音乐能否立得住的首要条,一模式影响至今成为我们研究歌剧音乐的蓝。,仁件本我国的歌剧在唱腔的风格大致有悦种类,、人们接受歌唱时对人物发生了性格感,、型一是对西方歌剧咏叹调宣叙调的模式以、,,,情行为的联系这种感情和性格的特征都及呈述感情的基本法则成熟地进行了借鉴和,表现在唱腔的写作上如《洪湖赤卫队》韩英,改造把这种有规律性的模式同中国各种音乐·,、、·,、;的唱腔《江》《马可波罗》(原《罗》《》二二姐相结合像马可波原野等、、野》《从前有座山》(鹰》等剧中的主要,是把中国戏曲中表达

8、感情的定型唱腔模式加,人