淮海戏结题报告2

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1、东海及其周边“淮海戏”近况考结题报告一、课题的背景与研究价值东海县位于江苏省东北部，距江苏省省会南京300多公里；东濒黄海，南接宿迁，西连徐州，北邻山东，是全国首批沿海开放县之一，是新亚欧大陆桥西行第一县，是闻名中外的“中国水晶之都”。东海县行政区域面积2040.9平方千米，人口108.8万人，辖13个镇、8个乡。东海是全国首批沿海对外开放县，全国农村综合实力百强县之一。县内共有34个民族。少数民族人口2320人。其中汉族人口占99.8%。东海县地处苏、鲁两省交界处，是北方语言区和江淮语言区的交汇地带。在这种地域和人文环境中诞生和发展的淮海戏，兼有北方戏曲的粗犷和

2、南方戏曲婉约的风格特色。淮海戏是流行于江苏北部连云港、淮阴一带的剧种。它与比邻地区的柳琴戏、泗州戏有密切的渊源关系，同属“拉魂腔”系统。“淮海戏”女腔娓婉细腻，男腔质朴粗犷，为板腔变化和曲牌联套兼采并用的综合体制。演唱的语言既是苏北本土的方言，乐团组成简单伴奏乐器是板三弦，在节奏较快的说唱性唱段，板三弦伴奏还可以起到营造气氛和把握节奏的作用。对演出的场所要求不高，不管是在剧场里还是在集市上，甚至是田间地头全都能演，拥有雄厚的群众基础。淮海戏的表演艺术，基本上源于苏北一带的农村生活。经数代艺人不断加工创造，富有浓郁的乡土气息和丰厚的民间色彩。“淮海戏”丰富的唱腔，浓

3、郁的地方特色，为人民群众所喜闻乐见，城乡民众在行路、干活、休憩、庆祝时都要哼唱淮海戏，已成为本地群众文化生活的重要组成部分。20世纪70年代末到80年代末是我县淮海戏活跃和辉煌时期，自90年代开始，由于电视网络等现代传媒的普及，特别是港台及西方文化的冲击，人民群众文化生活日益多元化，对淮海戏的兴趣也逐渐淡泊，尤其在年轻人中少有听众。并随着经济的发展和社会的变革，人们忙于生产经营，生活节奏加快，听众越来越少，年老的艺人难以继续演唱，年轻艺人纷纷改行，出现后继乏人、濒临灭亡的危险。目前，淮海戏已经被列为省级非物质文化遗产保护项目。抢救和保护承载着地区丰富的历史文化内涵

4、的淮海戏，对研究、传承和发展历史文化具有重要的科学价值和艺术价值。二、课题内容简介本课题主要研究的内容如下；1、“淮海戏”剧团或者其他能够表演淮海戏的艺术团体在我县及其周边的乡镇的组建情况2、“淮海戏”在我县及其周边的乡镇的的演出情况3、有实力有名望的淮海戏演员在我县及其周边地区的分布情况4、“淮海戏”受众我县及其周边地区的分布情况5、我县及其周边地区年龄在16到30岁的年轻人对“淮海戏”的熟悉情况6、我县及其周边地区“淮海戏”的传承和发展情况三、课题研究的组织机构和人员分工课题研究的组织机构：江苏省房山高级中学人员分工：11主持人：徐梅组织协调工作主持人徐梅积极

5、撰写相关教学论文与调查组员：李勇采访调查谈话组员：倪玉业记录摄像摄影组长：陈立春带领组员具体实施四、课题理论研究与探索；1、淮海戏的前世今生；淮海戏是流行于江苏北部连云港、淮阴一带的剧种。它与比邻地区的柳琴戏、泗州戏有密切的渊源关系，同属“拉魂腔”系统。淮海戏的起源，有几种说法无确切考证。淮海戏名称，在其发展中几经变更，沿门说唱“打门头词”时期因用三弦伴奏，故名“三刮调”。乐句的尾音突然翻高八度耍腔，艺人称“起腔”，具有拉人魂魄的艺术魅力，又被人们称为“拉魂腔”。也有称其为“肘鼓子”的，形成戏曲后谓之“小戏”，抗日战争时期，被称为“淮海小戏”，建国后，1954年参

6、加华东地区戏曲会演，由江苏省文化局定称今名。淮海戏的形成与发展，大体经历了几个阶段：据老艺人回忆追溯，约清乾隆十五年（1750）淮海戏出现了“打门头词”的说唱形式，初为—人，自弹自唱，后为二人，增添一副筒板，一弹一唱，唱腔基本是“一撩腔”。后发展为“七忙八不忙”的较大戏班，演员开始分工，以男扮女，一人多角，并兼演奏，具有简单道具服装、化妆品，旦角的“扭”、生角的“手”、丑角的“走”，以及手绢、扇子表演，俱初形成，这一时期淮海戏的主要特征为“三小戏”。清光绪六年（1880）后，随者女演员的出现，艺人队伍迅速扩大。季节性班组日趋兴旺，在京、徽剧流入的影响下，男演女逐步

7、淘汰，艺术水平有了较大发展，老调翻为“时毛腔”。在农民中影响逐渐扩大。至抗日战争前夕，淮海戏已形成以女演员占主导地位大，小剧目并演的剧种。在这个过程中有两件事对淮海戏推动比较大。11一个就是嘉庆年以后，京剧、徽剧流入到当地来，小戏艺人本来觉得还演得不错，一看人家京剧班子来演，哦，自愧不如，淮海戏本来是从唱开始的，等于过去在卖唱，表演上它没有太多的东西，所以好多淮海戏的演员拜京剧演员为师，在表演上跟着京剧、徽剧学了好多东西，所以大大地提高了淮海戏的表演艺术，这个推动了淮海戏的发展。在地方上好多小的班子，淮海戏和京剧合起来演出，受熏陶、受感染，所以说京剧、徽剧的流行推

8、动了淮海戏