湖南廖少华教授简介

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1、廖少华教授简介现任中国美术家协会理论委员会委员、中国博物馆协会会员、湖南第一师范学院美术学院教授，从事中国画、中外美术史和雕塑教学四十多年，在教学、创作和理论研究工作中，先后在《美术》、《美术观察》、《中国美术报》、《装饰》、《美术报》、《中国书画报》等重要刊物及百余家报纸发表学术文章200余篇、作品200余件。从艺术形态学角度重点研究和关注以下四个方面：一、对中国画基本理论与基本技法在当代教学与创作上的发展和中国画现代艺术形态变化加以关注，较早提出工笔与写意新交融，以“工笔意写”与“意笔工写”替换以往“兼工带写”的模糊之说。同时，提出关注传统山水中工笔形式逐渐演进为装饰性山水的趋向。

2、参见论文：《现代山水工笔写意新交融》，《中国书画报》1997年7月21日。《现代水墨画的传承与变革》，《中国书画报》1999年2月15日。《现代绘画造型的非语言因素》，《美术观察》1999年第9期。二、对中国古代狮子造型源流与类别的研究，首次提出“官狮”与“民狮”两类造型的不同功用和造型特点。参见论文：《中华古狮造型琐谈》，《民族艺术》1997年第1期。《古代石狮的“官狮”与“民狮”》,《美术》2006年第9期。三、研究中华民族建筑中蕴含的的中国哲学观念，“天人合一”理论在古代建筑中的体现。提出阴阳观对建筑环境与人类生存关系的重要影响。参见论文：《古代民间建筑的镇宅艺术》，《美术》20

3、06年第4期。《周易古文化对传统民居的深远影响》，《美术》2007年第6期。《古代建筑门脸雕刻艺术摡略》，《美术》2008年第11期。《徽州古代建筑木雕缩景法及其意义》，《美术》2010年第11期。《阴阳观念在我国传统建筑中的体现》，《中国民族建筑》2015年第6期。《传统建筑的阴阳情节》，《美术报》2015年8月15日。四、在中国画教学和艺术形态学研究基础上，坚持中国山水画皴法出新的创作实践，以厾笔形式的线点形成别具一格的厾笔皴法。翟墨先生于2008年冬天撰文高度评价厾笔为皴的学术意义，称廖少华教授是“学者型的画家。”参见相关评论：翟墨《啄点厾皴网山光一—廖少华的厾笔山水画》，《国画

4、家》2009年第5期“画家介绍”。李松《在大山环抱中——廖少华的山水画》，《美术报》2010年2月6日。　　　　　　　　廖少华简介廖少华，汉族。1952年10月出生于江西修水。1972年参加工作。1977年毕业于赣南师范学院艺术系美术专业。历任修水县文联美协主席；青海民族师专艺术系讲师兼师专《学报》常务副主编；江苏常熟高等专科学校工艺美术系副主任；湖北民族学院艺术系系主任、副教授；湖南第一师范学院艺术系系主任、美术系系主任、教授。现任中国美术家协会理论委员会委员、中国博物馆协会会员、湖南第一师范学院美术学院教授，从事中国画、中外美术史和雕塑教学四十多年，在教学、创作和理论研究工作中，先

5、后在《美术》、《美术观察》、《中国美术报》、《装饰》、《美术报》、《中国书画报》等重要刊物及百余家报纸发表学术文章200余篇、作品200余件。从艺术形态学角度重点研究和关注以下四个方面：一、中国画基本理论与基本技法在当代教学与创作上的发展。对中国画现代艺术形态变化加以关注，较早提出工笔与写意新交融，以“工笔意写”与“意笔工写”替换以往“兼工带写”的模糊之说。同时，提出关注传统山水中工笔形式逐渐演进为装饰性山水的趋向。参见论文：《现代山水工笔写意新交融》，《中国书画报》1997年7月21日。《现代水墨画的传承与变革》，《中国书画报》1999年2月15日。《现代绘画造型的非语言因素》，《美

6、术观察》1999年第9期。二、对中国古代狮子造型源流与类别的研究，首次提出“官狮”与“民狮”两类造型的不同功用和造型特点。参见论文：《中华古狮造型琐谈》，《民族艺术》1997年第1期。《古代石狮的“官狮”与“民狮”》,《美术》2006年第9期。三、研究中华民族建筑中蕴含的的中国哲学观念，“天人合一”理论在古代建筑中的体现。提出阴阳观对建筑环境与人类生存关系的重要影响。参见论文：《古代民间建筑的镇宅艺术》，《美术》2006年第4期。《《周易》古文化对传统民居的深远影响》，《美术》2007年第6期。《古代建筑门脸雕刻艺术摡略》，《美术》2008年第11期。《徽州古代建筑木雕缩景法及其意义》

7、，《美术》2010年第11期。四、在中国画教学和艺术形态学研究基础上，坚持中国山水画皴法出新的创作实践，以厾笔形式的线点形成别具一格的厾笔皴法。翟墨先生于2008年冬天撰文高度评价厾笔为皴的学术意义，称廖少华教授是“学者型的画家。”参见相关评论：翟墨《啄点厾皴网山光一—廖少华的厾笔山水画》，《国画家》2009年第5期“画家介绍。”李松《在大山环抱中——廖少华的山水画》，《美术报》2010年2月6日。附：廖少华教授自述江西籍，客家郎。走数省，落脚