中国古代音乐史

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1、主编:乔建中撰稿人:冯洁轩乔建中张振涛居其宏目录光辉的开端（史前时代—前16世纪）钟鼓之乐（1）（前16世纪—前221）钟鼓之乐（2）（夏商时期）钟鼓之乐（3）（商代音乐）钟鼓之乐（4）（夏商时期的音乐传绪）钟鼓之乐（5）（周初礼乐）钟鼓之乐（6）（西周雅乐）钟鼓之乐（7）（春秋新乐）钟鼓之乐（8）（战国时期）钟鼓之乐（9）（西周到战国时期的发展）钟鼓之乐（10）（西周到战国时期的成就）歌舞大曲（1）（前221—公元960）歌舞大曲（2）（秦汉乐府管窥）歌舞大曲（3）（秦汉乐府的沿革）歌舞大曲（4）（隋唐时期的民族音乐大交流

2、）2歌舞大曲（5）（隋唐时期的民族音乐大融合）歌舞大曲（6）（盛唐大曲）歌舞大曲（7）（唐代民歌与曲牌）新音乐品种的形成和声乐器乐的全面发展（1）（公元960—公元1911）新音乐品种的形成和声乐器乐的全面发展（2）（瓦市勾栏）新音乐品种的形成和声乐器乐的全面发展（3）（宋金杂剧）新音乐品种的形成和声乐器乐的全面发展（4）（元代杂剧）新音乐品种的形成和声乐器乐的全面发展（5）（南北合套）新音乐品种的形成和声乐器乐的全面发展（6）（文人音乐）新音乐品种的形成和声乐器乐的全面发展（7）（说唱戏曲）新音乐品种的形成和声乐器乐的全面

3、发展（8）（小曲传奇）新音乐品种的形成和声乐器乐的全面发展（9）（流泛和传世）新音乐品种的形成和声乐器乐的全面发展（10）（辉煌后的沉思）3光辉的开端（史前时代—前16世纪）中国音乐的历史，古代文献一般追溯到黄帝。尽管关于黄帝的传说夹杂着后人的理想成分，并有不少神怪内容，不完全可信（例如说黄帝时代建立了“十二律”，就是把后来的创造归功于黄帝的说法，与现代科学考古发现不合。）要把黄帝作为中国音乐的源头，也嫌太晚了：现代考古发现已把中国音乐的历史，从黄帝时代大大向前推进棗其历史远比黄帝时代古老！1986年—987年，在河南省舞阳

4、县贾湖村新石器遗址发掘出了随葬的至少16支骨笛，据碳14测定，这些骨笛距今已有8000—9000年之久！这些骨笛用鹤类尺骨制成，大多钻有7孔，在有的音孔旁还遗留着钻孔前刻划的等分标记，个别音孔旁边另钻一小孔，应是调整音高用的。这些情况起码说明，那时人们已对音高的准确有一定要求，对音高与管长的关系也已具备初步认识。经音乐工作者对其中最完整的一支所作测音可知，号称以五声音阶为主的中国，其实早在七、八千年之前，就已具备了有着稳定结构，超出五声的音阶形态了。(这一历史事实雄辩地说明，中国音乐后来以五声为主，并不象有人臆想的，是所谓“

5、音阶发育不完善”，而是一种历史的、审美的选择结果。)这也证明当时的音乐已发展到了相当高的程度，远远超出人们的想象。在这之前，中国音乐一定还4存在一个漫长的历史时期，这段时间以千年还是以万年计，现在难以猜测。除骨笛外，新石器时期的乐器，还发现有骨哨、埙、陶钟、磬、鼓等。这些乐器分布于中国广袤的土地上，时间跨度也很大，说明它们是中国原始时期的主要乐器。其中钟、磬、鼓在后世得到了极大的发展，至于埙和哨，还有与骨笛形制、原理相同（今天称为“筹”）的乐器，甚至直到今天仍存活于民间。埙是一种很有特点的乐器，用土烧制而成，外形似蛋(或作各

6、种变形)，其大小近似中人的拳头，中空，顶端开一吹孔，胸腹部开一个或数个指孔。埙是除骨笛之外，已发现的原始时代乐器中唯一能确定地发一个以上乐音的乐器，原始时期的埙只有1-3个音孔，只能吹出2-4个音，(这很可能与在不大的蛋形的埙上开孔，比在管状的笛上开孔要难以计算有关。)它们在一定程度上体现了中国音阶发展的进程，尤其能揭示出在中国音阶的发展进程中占有重要地位的音程关系；当今有学者指出，那就是从只能发两个音的一音孔埙起便一再被强调的小三度音程。这一观点对于认识中国音阶的发展，音阶音之间的律学关系，乃至中国的七声音阶仍以五声为骨干

7、现象的内在机理，无疑有着重要的指导意义。原始时期的音乐和舞蹈密不可分，这大概是世界各民族历史上共有的现象，中国也不例外。最迟在公元前11世纪，中国已称这种音乐舞蹈结合的艺术形式为“乐”，甚至在音乐舞蹈各自成为独立的艺5术形式之后，“乐”仍既可以指舞蹈，也可以指音乐，一直保存着它的模糊词义。今天“乐”已专指音乐，所以学者通称原始时期的“乐”为“乐舞”。现存的有些原始岩画非常生动地描绘了原始乐舞的场面，那是一种群体的歌舞活动。据后来文献保留下的片断“记忆”可知，原始乐舞的举行跟祈求丰年等祭祀是“一而二，二而一”的事，因此其中必然

8、包含有生产活动的再现成份。原始时期，乐舞并不成其为社会分工对象，原始社会不存在专职的乐工，乐舞一般是部落社会的全社会活动。因此，原始时期的乐舞，并没有以专门的艺术形式的面貌和身份，从社会上独立出来。严格地说，到大约公元前21世纪夏代建立以后，乐舞才真正作为一种社会分工，从社会中取得独立。传