柳永(约987--约1053)

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1、柳永(约987--约1053)，原名三变，字耆卿，是北宋专力写词的第一人。他在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。柳词内容有三类：1描写城市的繁荣景象和市民的生活风尚，《望海潮》最为有名。这是一首最早出现的，由文人创作的长调慢词，它形象地描绘出钱塘江的秀美景色和繁华富庶。2描写男女情爱。这类词中有表现下层人民不幸以及作者对他们的深切同情的，如《定风波》，有写妓女悲苦和她们对轻薄男子怨恨的，如《少年游》，有写妓女渴望自由、渴望真正爱情生活的，如《迷仙引》。3江湖落拓的感慨是他词作的另一重要内容。《雨霖铃》、《八声甘州》、《夜半乐》是

2、这部分词的代表作。“叹年来踪迹，何事苦淹留”(《八声甘州》)、“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”(《雨霖铃》)，道出了居无定处，四海漂泊的乡思愁怀；“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”(《雨霖铃》)、“败荷零落，衰杨掩映”(《夜半乐》)和“是处红衰翠减，冉冉物华休”(《八声甘州》)中主人公颓唐的心情将秋日景象涂抹上浓重的阴影。词人的离愁别绪与冷落清秋的景物相互交融，达到了高度的艺术境界。重点分析一下---杨柳岸晓风 残月[千古名句] 。自"灞桥折柳"的故事产生以来，"年年柳色，霸陵伤别"，杨柳和离别似乎已经具有了必然的联系。"酒醒"后偏偏停在杨柳依依的岸边

3、，难免使离人想到泪流满面、依依不舍的离别情景，怎能不叫人倍感伤痛。李憬《应天长》的"昨夜更阑酒醒，春愁过却边病"，周邦彦《关河令》的"酒已都醒，如何消夜永？"都明显的说明这种情况；"晓风"乃秋天拂晓之风，比傍晚之风更凉，"酒醒"偏遇凉风吹，真叫人凉上加凉心更凉，"晓风"无情地吹皱了离人凄冷的心。离人都希望去时有日，归时有期，月圆之时想必也是团圆之时。--但是，离别之人又偏偏遇上"残月"，如温庭筠《菩萨蛮》的"江上柳如烟，雁飞残月天"，韦庄《荷叶杯》的"惆怅晓莺残月，相别"，都是把别情和这时候的景象联系起来说的（温词还提到"柳"）。这里我们在谈以下“酒”

4、和“愁”，李白曾有诗句“举杯消愁愁更愁”，李清照《念奴娇》“扶头酒醒，别是闲滋味。”闲滋味其实正是愁滋味。自古以来，酒与愁就是相联系的。词人断不料"酒醒"之后，映入眼帘的却是一弯"破镜"般的"残月"，使"重圆"的希望化为泡影。本句展现在我们眼前的分明是这样一幅画面：倚着船舷的离人抚摸着岸边飘拂的垂柳，遥看挂在天边的一弯残月，凉风阵阵袭来，想起与恋人"无语凝噎"的离别情景，怎能不令人肝肠寸断！真是天亦凉人人更凉，借酒消愁的初衷不但没能实现，反而使自己陷入更加痛苦的境地。因此，本句很难确定是重在写景还是重在抒情，真正达到了情景交融境界，被传颂为千古绝唱，实

5、至名归，当之无愧！　　宋词自柳永起开始作容纳内容更多的慢词，这为小令之外又提供了一种新的形式。柳词善以铺叙的手法说物言情。大量吸收口语，是柳词表达富于变化的内容时的一种手段。正长亭送别，一场骤雨延长了饯宴的时间，拖延了开船的时间。　　骤雨一停，蝉声又起，分手的时刻也就到了。几句才说账饮，　　已觉无绪；正在留恋，又被催发。半句一转，跌宕生姿。　　到这份儿上，别说没时间，就是有时间，喉头堵得厉害，　　纵有千言万语，也不知从何说起了。汴河南下，便是楚地，　　千里烟波，暮霭霭沉沉，景色中充满了无边无际的离愁别绪。 　　　　过片从当前别情中跳出，上升到一个普遍结

6、论—“多情自古伤离别”，　　将古今打成一片，以加重悲秋之思。然后再回到具体情事上来，　　回应前文账饮，写到行途酒醒以后，面对的第一个清晨。　　“杨柳岸、晓风残月”，给人以凄清、优美的印象，　　良辰好景，偏偏到羁旅孤独中出现，反倒令人难受了。　　词人着想之妙，在于他不去设想别后可能有的欢乐，　　和这欢乐的不成其为欢乐，更深一层地写出了离别的难堪。 　　　　此词多用双声叠韵，情景交叉点染，　　具有合十七八女郎执红牙板歌唱的袅娜多姿的风情。《雨霖铃》教案教学目标：1.通过意象，意境体会情景交融的特色2.体会品读重难点：分析意象意境中体现出来的情景交融教学过程

7、一． 导入：苏轼曾说“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”。人生聚散无定，可以说人生就是在一次次的离别与重逢中走完了生命的过程，而且是以离别的形式来结束。离愁别绪作为人类永恒的情感之一在文学史上写下了一页页精彩的诗行。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。——谢亭送别·许浑孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——送孟浩然之广陵·李白何处是归程，长亭更短亭——菩萨蛮·李白黯然消魂者惟别而已矣——别赋·江淹二、朗读：柳永（约987——约1053），北宋词人。原名三变，字耆卿，福建崇安人。宋代婉约词派的代表之一。官屯田员外郎，世称柳七、柳屯田。为人放荡不羁，终身潦倒。其词多描

8、绘城市风光和歌伎生活，尤其长于抒写羁旅行役之情。开创慢词，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐