《客窗闲话》分析

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1、目录导言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯1第一章吴炽昌与<客窗闲话》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．5第一节吴炽昌的生平⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯5第二节吴炽昌的思想⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯8第三节《客窗闲话》的版本情况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．10第二章<客窗闲话》的故事来源与题材分类⋯⋯⋯⋯⋯⋯．12第一节故事来源⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯12第二节题材分类⋯⋯．．：⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．17第三节鬼神怪异类⋯．j⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．∑(；第四节遗闻逸事类⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．23第五节讽时劝世类⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．25第六节公案类和婚恋类⋯⋯⋯⋯

2、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯29第三章<客窗闲话》的艺术成就⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．32第一节人物形象塑造艺术⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．32第二节叙事艺术⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．39第三节语言艺术⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．43结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．48参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯49致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．51攻读硕士学位期间发表论文⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．52V卜㈡导言垦孝弋r口乾嘉时期是文言小说创作的高峰期，自这之后，文言小说的创作逐步走向衰，大多数创作借鉴和模仿《聊斋志异》、《阅微草堂笔记》等作品，从而失去了鲜

3、明的个人特色。《客窗闲话》也是一部仿《聊斋志异》的作品，同时吴炽昌在创作时也借鉴了《阅微草堂笔记》和<子不语》等的优点。作为文言小说集，作者对社会的批判性、创作时的想象力和语言的文采均不及《聊斋志异》所达到的高度，但作者另辟蹊径，将创作重心从鬼神怪异转移到人世间的奇异之事，将塑造人物的重心从神怪仙妖转移到市井的奇女子、幕客和商人等身上，在这方面，《客窗闲话》的特色鲜明而突出。写作的触角深入到社会底层，一定程度上弥补了想象力不足带来的创作上的缺憾。《客窗闲话》的语言介于《聊斋志异》和《阅微草堂笔记》之间，简洁、质朴而又不失文采，它在语言上的古朴、流畅和道劲使它受到清末文人的喜爱和推崇。‘．

4、《客窗闲话》的小说创作体现不出鲜明的时代性和浓厚的个人特色，因此长时间被误认为是同光年间的作品，但在同时代的小说创作中，《客窗闲话》的创作不可忽视，它在选材角度、语言锤炼等方面作出的努力和贡献值的肯定。在当今，《客窗闲话》一书被忽略，它的影响不大，也很少有论者提及，对它的研究自然不全面、系统。《中国文言小说总目提要》录有此书，对吴炽昌的生平以及书的版本作了简要介绍，对于书的内容和艺术特色也有简要说明，在内容方面，“书中记当时各类杂事，除谈鬼十三则、语怪七则、记狐数篇外，多人事。书中很多故事抨击社会丑恶黑暗现象”；在艺术特色方面，“本书叙事质朴无华，简明详练，尤以故事情节奇曲见长。而略于细

5、节及对话描写等。"此外，还指出书中所记明武宗遇李凤姐事对戏曲创作的影响，“清唐吴《梅龙镇》杂剧、黄治l：玉簪记春灯新曲》杂剧及今京剧《游龙戏凤》等，均写其事。’’①由此也可看出，《客窗闲话》一书中的小说对其他文学类别创作的影响。张兵在<五百种明清小说博览》中指出：“《客窗闲话》除谈及鬼怪狐仙外，主要记录江浙一带的地方传闻及京都等名城中的一些遗闻逸事。既有上自皇帝权臣，下至商贩仆妇、①宁稼雨．中国文言小说总目提要哦]．济南：齐鲁书社，1996：339．1}≥’ij‘客窗闲话'研究各色人物，又有乾隆东巡、台湾林爽文起义、白莲教起义、禁烟运动勇抗击英国军舰等历史事件。书中反映了一些历史事实、世

6、态风情，惩恶扬善、移风易俗的意图和较为进步的思想倾向。"o《客窗闲话》杂，作者把目光从神奇诡异的奇幻世界转移到了尘世生活，所言也多为“人事"而非“鬼事”，作者的“用世"精神明显。而在艺术方面，张兵从叙事、情节和语言等方面，中肯地指出了《客窗闲话》在艺术特色上的鲜明之处，“叙事质朴无华，情节简明生动，篇名多用人物姓名、称谓，显示出史传文学的特点。语言清丽，写景状物、往往声色毕现，体现了文言小说的语言由古雅简朴向清新流丽发展的趋向。"圆《中国文言小说史稿(下)》对《客窗闲话》的介绍较为完整和详尽，既肯定了其在内容上的鲜明特色和积极的思想意义，也指出了作者的落后思想对创作的不利影响，更是提到了

7、《客窗闲话》一书在艺术上的三个鲜明特色，即“艺术构思追求一个‘奇’字"，“叙事写人，手法纯用白描，简明而寓有深意’’，“语言清丽，篇中偶有写景状物之笔，往往声色毕现，可见大家风范"@。而最后对《客窗闲话》的高度评价，则利于《：客窗闲话》的文学价值被重新发现和研究，“《客窗闲话》较《聊斋志异》晚出二百多年，却能坚执蒲松．龄开创的传奇小说的道路，以其闪光的时代意识，卓越的艺术创新，屹立在晚清文坛上，令人不可忽视。"④遗憾的是，{：中国文