浅析二人台唱腔及其艺术特征3

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1、浅析二人台唱腔及其艺术特征赵月莲二人台是一门综合性民间艺术，它以独特的演唱形式和鲜明的艺术风格赢得广大人民群众的喜爱。其中唱腔是二人台艺术的重要组成部分，木文拟对二人台唱腔及其艺术特征进行粗浅梳理，旨在使大家读懂二人台、会唱二人台、传承和发展二人台。一、二人台唱腔二人台唱腔具有浓厚的地方色彩，是蒙汉人民长期文化交流的艺术结晶。基本是专剧专曲、一曲一调。在一百多年的流传过程中，经过人民群众的反复雕琢和数代杰出艺人的创造，其唱腔已达到相当完美的境界，基本形成了亮调、慢板、流水板、捏字板、搓板、切板等板式。其中：“亮调”：一般是在演唱的开始，往

2、往将原唱腔的笫一乐句或前两个乐句，用散板的形式演唱，一是为使唱腔更加高亢激昂。二是为了吸引观众。亮调可分为大亮调和小亮调。大亮调对原曲调改动较大,一般演唱前两个乐句，旋律起伏多，有高亢、悠扬、婉转等特征；小亮调与原曲调岀入不大，一般演唱第一乐句，给人以直接引入基调的感觉。亮调是衡量演员嗓音好坏、演唱水平高低的重要标志。演唱水平高的演员往往唱大亮调，有“虎头”之气势，一张嘴就以动人心弦的唱腔紧紧抓住了观众。演唱水平一般的演员往往唱小亮调，避开高音区，少拐儿个弯，省点嗓了，虽气势稍差点，但也能起到一定渲染气氛、吸引观众的作用。“慢板冬一般是在

3、亮调之后，演员和乐队伴奏共同休止一两拍,梆子响亮一击，演员和乐队伴奏同时慢起，开始唱慢板。慢板的基本形式是把基调的时值扩大一倍，速度放慢，是流水板的放大和加花，曲调细腻，擅长刻化和表达人物的内心情感，一般为四分之四拍了，可以收到连贯、呈示、叙事、抒情等艺术效果。演唱慢板时演员经常使用装饰音，尤英是硬码悲剧常使用慢板唱腔。“流水板”即原板，是二人台唱腔的基本板式，二人台唱腔所吸收的民歌，其原貌大都保留在流水板中，而流水板又因速度上的差异,派生出快流水（又称紧二流水），速度较流水板略快，节拍仍为四分之二拍子。而慢流水板（又称快三眼），较流水板

4、慢些，节拍为四分之四拍子。“捏字板”又称“快板”，即把流水板旋律简化，拍节加快，每小节一拍梆子，形成有板无眼的快速板式，气氛欢快热烈，一般以四分之一或四分之二拍记谱。“搓板”：是全剧接近尾声时，音乐速度加快，乐曲只保留原曲的骨干单音，一音一拍，似唱似念又下滑，充分烘托出炽烈欢快的舞台气氛，把全剧推向高潮，预示着结尾即将到来。“切板”也叫“煞板”，是搓板的必然结果，是在搓板完全演唱完唱词后的节骨眼处，乐队伴奏与演唱在梆了的一声重击中戛然而止，休止一拍或两拍后，再用二流水一句或两句结束全剧。总之，二人台唱腔的各种板式均由流水板派生岀来，或放慢

5、或加快、或简化或加花，或悠扬婉转或欢腾热烈，都充分表现了艺人们精湛的演唱技艺和卓越的旋律技巧。在运用上述二人台基本唱腔板式上，也形成了一定的程式：多数载歌载舞的带鞭戏基本是按亮调一慢板一流水板一捏字板一搓板一切板的顺序排列进行，而在硬码戏中则是根据舞台角色的需要、剧情的发展、场次的更换而灵活运用。二、二人台唱腔的艺术特征经过二人台艺人的长期实践，二人台唱腔形成了独特的演唱风格与艺术特征。1、圆腔满调：这是与其它演唱艺术相同的艺术特征，就是牢牢把握主旅律，一字一音一板一腔一丝不苟地唱足唱满，尤其是唱慢板时，所有音符包括每一个小装饰音、一个表

6、情和速度符号都要掌握好，高音要唱得准，气息要用得足，低音要唱得到位，气息要控制沉稳，充分把握住整个唱段的表现力与分寸，从而淋漓尽致地表达人物的思想感情，揭示人物的内心世界，收到庄重、老诚、朴实的艺术效果。正剧中的旦角和生角唱的慢板独具这种艺术特色。2、自由行腔：也叫死腔活唱，这是二人台唱腔区别于其它演唱艺术的独到之处，也是二人台演唱的主要特征，在二人台传统唱腔中普遍存在这种现象，每个二人台唱腔都有一个固定的乐队伴奏的主旋律，而演员的演唱分寸，有的根据剧情和抒发舞台人物感情需要，有的从自身的嗓音条件出发，有的沿袭着多年的师传习惯，都会在主旋

7、律内自由行腔，形成了即兴创腔演唱，因此成就了每个演员各自的演唱特色。认真梳理二人台演唱即兴自由行腔的表现形式，可分为以下九种：一是“高打低唱”，即乐器伴奏在高中音区，而演员演唱却在中低音区，从而形成了演唱和伴奏在不同音区的两条旋律线，给观众以立体美的音乐听觉和宏厚的艺术享受。二是“低打高唱”，与高打低唱相反，即乐器伴奏在中音区或低音区，而演员演唱却在高中音区，演员演唱时常把原来旋律的某个乐句提高若干度来唱或干脆把低音用高八度演唱，从而形成演唱和伴奏旋律上的显明对比。这种行腔技巧在演出过程中，根据剧情需要和演员嗓音条件，常和高打低唱技巧混合

8、使用，整个行腔跌宕起伏，使人听后回味无穷，给人以和弦美的音乐艺术享受，使整个唱腔更富有二人台艺术特色、个性色彩和演唱风格。三是“混声演唱”，辽阔的坝上高原，使二人台唱腔形成了高亢、有力、音域宽