日本当代艺术成败和亚洲艺术发展关系

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1、日本当代艺术成败和亚洲艺术发展关系摘要：日本的当代艺术发展十分强大，在国际市场上也有众多知名的艺术家，如蜷川实花、村上隆、奈良美智、草间弥生等。他们在亚洲艺术发展上也做出了杰出的贡献，但是日本当代艺术目前出现了倦怠期，这对日本以及整个亚洲的艺术都产生了波动。倦怠期的日本何时在崛起，倦怠期的日本会不会失去亚洲艺术中心宝座，这都成为亚洲各国关注的焦点。可以说分析日本当代艺术的成与败，能够很好的掌握亚洲整个艺术发展的状态和对各国艺术未来的憧憬。关键词：日本；倦怠期；竞争1日本在八十年代想成为亚洲艺术中心八十年代的日本，经济迅猛发展的同时，艺术也开始逐渐成熟。日本这个国家从古至今就有这强烈的危

2、机感和好胜感，所以在各个领域都表现出很大的争强好胜感。比如在电子、音乐、游戏、娱乐领域都处于较为顶尖地位的日本索尼公司，无论是哪个领域都有不俗的业绩。在这样一种社会气氛下，日本的艺术也表现出想争创一流的境地。作为世界第二经济大国，日本在艺术领域起初也并没有只放眼于亚洲，目标就是定位世界市场的日本艺术虎视眈眈地注目着欧美市场，就和当年的经济发展一样，采取强烈的攻占意识。2日本当代艺术发展早期利弊日本当代艺术早期，和他们学习其他文化领域一样，他们放下尊严，学习和采纳别过的先进和优秀之处。在我看来这一直是日本做的很好的一个方面，确实虚心学习是很重要的。大量买入西方艺术品的日本，在为他的艺术领

3、域充电学习，同时西方古典音乐也被日本人纳入。这一系列的举措，使得日本在艺术领域发展非常的迅速，在国际艺术上的地位也逐渐攀升。不过似乎与经济不同的是，艺术不是无限的复制和学习就可以的，日本最终也没有能成为世界艺术的顶尖国家，这时的日本意识到弃亚入欧学说对他们的发展并不有利。开始转战亚洲市场的日本，决心做亚洲的艺术中心。作为亚洲经济最强的国家，日本在亚洲的艺术发展显得游刃有余，或许是掉以轻心的缘故，日本的艺术至今也没能成为亚洲的中心，虽然独树一帜的艺术是受到了亚洲国家以及世界的关注，不过在中国、韩国等过的追赶下，日本艺术并不是独占亚洲鳌头的角色。此时的日本开始反思自己的，发掘自身的文化。“

4、日本不是停留在表面的层次来分析西方，以此确立自身文化的位置与方向，而是要将西方视为一种寻求自身文化形态的媒介。”（日本哲学家，西田几多朗，1868〜1945）他提示要发现东方人自己的根源，对艺术的思考要建立在东方体系之上来选择。日本的具体派、物派和后物派艺术家为此都做出了努力，20世纪80年代末90年代初成熟起来的日本后物派艺术家宫岛达男、川俣正、千崎千惠夫在国际上都拥有非常大的知名度［1］。3日本当代艺术发展现状3.1艺术作品被国际认可说到日本当代艺术，不得不提到的一位女摄影师、导演——蜷川实花，蜷川实花是当代日本炙手可热的一线女艺术家，她与村上隆、奈良美智齐名。她的作品都近乎完美地

5、展现了深邃女性美的内涵。出生于东京的艺术世家的她，名字如同“东京”一般闪耀在日本艺术的第一线。蜷川实花的家庭十分传奇，她的父亲是日本电影导演及话剧泰斗蜷川幸雄、母亲是拼缝作家真山知子、堂姐是舞台剧女演员蜷川有纪、堂兄是构成作家夜鲤利光。这样的出身也奠定了她在艺术上的非凡造诣。“将女性的精神和对色彩的偏爱完美混合，创造出如同糖果般甜美的女性世界，甜美、性感却不矫揉造作。”［2］这就是蜷川实花作品带给我们的感受。蜷川实花作品她的作品一但出现在世人面前，便能够迅速得到了大家的认可。在东京，她的作品就像时尚风向标，被刊登在各大杂志上、张贴在各大宣传海报中；在亚洲乃至世界，她也拥有很高的知名度，

6、与亚洲很多国家的明星和艺术家合作，可以说是非常成功将商业与艺术融合的艺术家。蜷川实花的摄影代表作有《宝贝蓝天》、《一片天堂》、《永远的花》、《花瘾》。蜷川实花已成为影响当代年轻人时尚观念的摄影师，她极尽追求色彩与光的独特，尤以花、金鱼、女性和旅游地的风景见长，将镜头捕捉到的绚丽场景运用独特的手法创造出梦幻般的色调，将观者带入宇宙般浩瀚的梦幻世界。奈良美智是日本当代有名的插画师，在1980年代后期即发展出以儿童头像为主的角色风格；奈良美智对于有着大眼睛和大头的儿童形象相当着迷，他的特色在于塑造各种带有情感的眼神，其中最具代表性之一为斜视的眼神（有人说是代表愤怒、有人则说是代表了邪恶）。此

7、外，奈良美智的作品几乎不含有透视的背景，而只突显人物。在1990年代后期，他也开始创作立体作品，主要是将画作中的孩童或小狗等，作成大型的立体雕塑，或采用不同媒材拼组的方式构成，如近年在纽约市展出的"流泪的狗”就是以大量胶布为基本材料所组成。［3］奈良美智的风格不如蜷川实花那么鲜艳夺目，如同看童话故事一般静静的呈现。那份安逸和接近自然的颜色，也是日本当代艺术流派的一个重要分支。奈良明显地受到了日本漫画和动画的影响，从他的作品中就可以找到这样的痕迹