冯小刚电影转型分析

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1、冯小刚电影转型分析陇西县文化馆一、冯小刚电影的创作历程身为第五代的导演，冯小刚在电影中一直坚持着自己的创作风格，但冯小刚不想原地踏步，想尝试不同的风格变化。不甘于做美工和编剧的他在1997年导演了第一部贺岁片《甲方乙方》，并一举成功。此外《不见不散》、《没完没了》仍延续了“平民喜剧”风格。而在之后的电影中，冯小刚很快有了新的突破和转型，推出了不同于之前风格的伦理片《一声叹息》，虽然由于题材原因没能像前面的贺岁片那样大获人心，但1500万的大陆票房依然稳赚不赔，这样的成绩在当时低迷的中国电影市场里依然是很可

2、观的。《一声叹息》之后，冯氏贺岁片重归其“平民喜剧”木色，2001年，冯小刚推出了由葛优、英达、关之琳、唐纳德萨特兰等著名演员出演的《大腕》，这部电影虽然重回喜剧路线，在接下来的《手机》里也表现的更加突出，讽刺更加尖锐，更加发人深省，正因如此《手机》获得了广泛的社会影响，有了5000万的骄人票房。既是如此，冯氏贺岁片仍然没有停止转型和突破的步伐，2004年的《天下无贼》，电影对人之善恶的表现独到而乂深刻，以1.2亿的票房打破了冯小刚的记录。冯小刚并没有仅仅满足于其电影的稳定票房，他在不停的突破自己。从20

3、06年的《夜宴》开始，冯氏贺岁片发生新的转型，进入了大片时代。在这部古装戏里，冯小刚完全背离了自己以往的风格，而是讲述了一个宫廷里的凄绝故事，创造出一种内敛的美学格调。2007年，冯氏贺岁片继续着突破转型之旅，这一次他要尝试的是中国几大导演都没有涉足过的类型一一战争片。拍出了《集结号》，它已成功地实现了主旋律理念和大众娱乐以及艺术追求之间的“缝合”，以2.6亿元的票房大胜而归。2008年冯小刚乂把瞄头对准了文艺片，拍出了电影《非诚勿扰》，唯美的画面和独特的电影语言吸引了大批观众的眼球,创造了中国电影史上最

4、高票房记录一一3.6亿元。2012年冯小刚导演的《一九四二》全片，无数个情绪爆发点，生离死别的场面，惨绝人寰的场面，绝望致死的场面，命如草芥的场面；像看纪录片一样,去感受了一段历史。2013年冯小刚导演的新片《私人定制》更是以黑色幽默、调侃的语言再续冯氏喜剧，短短10天已经突破5亿票房纪录。二、冯小刚电影转型的具体表现(―)成长立足期(1997—1999)冯小刚贺岁电影成长立足期包括《甲方乙方》(1997)、《不见不散》(1998)、《没完没了》(1999)三部贺岁片。这三部影片在表现手法和艺术风格上虽不

5、尽相同，但叙事方式却达到了较完美的水准,形成了冯小刚贺岁片电影对平民人物的刻画和平民意识的表现。无戏演的演员姚远(《甲方乙方》)、远涉美国孤身闯荡但却没有什么远大抱负的刘元(《不见不散》)、日复一日地为生存而奔波、打工的韩东(《没完没了》)o电影主要关注都市普通人社会地位、梦想和生存空间的一种价值观和心理趋向。从电影中看到了平凡小人物的悲欢离合，看到了众多小人物为生存奔波忙碌着，看到了他们普普通通生活的单调轨迹与色彩。(二)初次转型期(2000—2004)2000年开始，冯小刚有意转变以往电影形成的平民视

6、角固有模式，而向知识分子视角的“哲理反思”阶段转变。其作品包括《一声叹息》((2000)、《大腕》(2001)、《手机》(2003)、《天下无贼》(2004)四部贺岁片,形成了初次转型的新模式。首先，例如电影《手机》主人公严守一是个著名节目主持人，开宝马住洋房，过着典型的小资生活。《天下无贼》中王薄、王丽本是一对以行窃为生的情侣,但从他们的穿戴、言谈及与黎叔为首的扒窃团伙的斗技斗勇，可以看出他们不是一般的小窃贼角色。其次，超越平民视角的知识分子哲理反思日益深化。这一时期的冯小刚电影体现了鲜明的知识分子哲理

7、反思意味。《天下无贼》是以天下皆贼为开头的，这一视觉上的反差能使我们在哄堂大笑之中感受到影片的突兀。然而在两个贼人即王薄与王丽之间的人性冲突中，影片设计傻根的出现，让王薄与王丽体会到了人性的善，从而获得了一种善的世界观。体现了“人之初,性本善”这个具有理想色彩的形象。冯小刚在自己的作品中彰显着人性的善良与人心的纯美，体现着知识分子的人文反思。（三）再度转型期（2006—20013）冯小刚贺岁片风格在2006年突然发生转变,这突如其来的转型主要表现在人物、题材、故事、语言、画面、音乐上。以《夜宴》（2006

8、）、《集结号》（2007）、《私人定制》（2013）三部影片为代表。首先,对经典的翻版与改编。《夜宴》讲述了一个关于“欲望”和“人性”的故事。这个电影对西方经典故事“王子复仇记”的改编，只是在原型上增加了“武侠”和“歌舞”的元素。但这次转型仅仅是靠画面和音响效果，以及大明星营造轰动效应的观映氛围，类型题材单一，内容空洞无内涵，影片确实没有它的灵魂所在。《集结号》吸取了上述经验，将《第一滴血》关于国家的耻辱、战士荣誉和尊严的主题