本土艺术形式的新蕾绽放

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1、本土艺术形式的新蕾绽放　　【内容摘要】《又见平遥》是以山西平遥古城为背景创作的印象系列大型实景演出，一经推出便在三晋大地上取得巨大轰动。文章通过对大型实景演出《又见平遥》成功演绎的分析，探讨“印象类”演出的艺术魅力和发展趋向。　　【关键词】平遥印象实景演出烟火传承　　近年来，我国文艺界出现一股强劲的“中国风”，它以本土文化的优越姿态长驱纵横，虽不尽完美却震撼万众。从舞蹈专业角度而言，自新中国成立以来，芭蕾舞传入我国；同一时期，我国完成了对中国民族民间舞的整体采风与整理；改革开放后，西方自由随性的现代舞传入中国，亦开山立派、生根发芽。我国的舞蹈工作者在一阵阵各领风骚的风格狂澜中寻

2、求本土特色鲜明的审美定位，中国古典舞应运而生满足了人们的期待。　　中国国际地位的日新月异呼唤文艺大国的崛起，我国的文艺工作者当之无愧地挑起了国家脊梁，在举国上下都忙于“中国与世界接轨”的同时，一部分艺术家坚信：“只有民族的，才是世界的。”以张艺谋、王潮歌、樊跃“印象铁三角”为首的一大批艺术工作者创作了“印象刘三姐”“印象丽江”“印象西湖”“印象海南岛”和“印象大红袍”等一系列印象派演出，奠定了印象类演出的扎实根基，同时，也向世人展示了中华文化的深厚积淀和强大感染力。6　　作为《又见平遥》的观众，不仅是现场的一名看客，更是演出的参与者；当游客睹物情牵的感慨冲动于心头，思绪的萌芽早

3、已悄然发酵，渴望着从前岁月的熙熙攘攘与安然静好，然而对逝者如斯、白驹过隙、岁月悠然的惆怅，却应化作对当下生活的珍惜、对亲情友情的珍重、对世事沧桑的淡然和对家国传承的坚守。　　一、风生水起，韵美而生――“印象类”大型演出发展的背景　　从新中国成立至今，随着我国经济的发展，舞蹈文化也以其特有的方式在祖国大地上百花齐放，艺术随着人民生活的进步从微到著、自简而繁。犹记红绸伴欢颜纷飞，唢呐共锣鼓齐鸣，尊严与自由回荡在解放区的天空，那是社会主义文艺在明媚多娇的大好河山上舞动的第一抹红韵，遍布全国汉民族区域的传统秧歌被赋予新的欢乐意义。春联对喜、炮竹喧嚣、万人空巷、对耍欢歌，元宵佳节，百戏当

4、街，你争我闹，上下腾欢，这是百姓一年来最开心的时刻，故土观念深重的中国人民把过节省亲、团圆同餐看得相当重要；民间百姓趁农闲拉上秧歌队走街串巷，临分别唤来锣鼓团游龙舞狮，期间，沉寂在田间地头的民间艺人摩拳擦掌，使传承在华夏大地上的乡土艺术争先恐后的亮相社火。这一时期，芭蕾舞被中国中高等艺术院校普遍接纳，成为与民族民间舞蹈并行学府的教学体系。　　改革开放后，随着经济的发展和城镇化的加速，中国的人口结构发生了变化，第二、三产业的飞速崛起吸引了更多的农村剩余劳动力扔下锄头、走进工厂、挺进城市，农村青壮年大规模进城务工，使传统的艺术形式面临后继无人等更多生存挑战。对西方经济发展水平的向往

5、一度蔓延到艺术界，迪斯科、街舞等相继流行，在一定时期，它们曾占据中国相当一部分舞蹈文化市场。学院派的舞蹈教学也紧随现、当代舞的发展而一度在“6不知所云、即为上品”的懵懂状态下雀跃起来。　　文艺界也开始寻求自己的大国气派和尊严。此时，电影界、音乐界的大胆尝试拉开中国文艺进一步走自己道路的帷幕，中国特色鲜明、民族风格浓郁的舞剧、音乐剧如雨后春笋，在这古老的土地上迸发出鲜活的生命力。随着第三产业的兴盛，旅游业的发展直接推动了印象类大型演出的尝试和实践，中国文艺界对本土审美的自信愈演愈浓。以张艺谋、王潮歌、樊跃“印象铁三角”为首的一大批艺术工作者在全国各地兴起印象类演出的初潮。在山西，

6、当以《又见平遥》为此类风格的代表作品，随着时代的发展，印象类演出可谓“风生水起、韵美而生”。　　二、境象所及、心之所问――《又见平遥》触及的反思与感受　　作为平遥古城的游客，当人们用肉眼领略古城风貌，那城垛、炮台、瓦墙、炊烟，外加劲风、黄土的辽阔背景向脑海注入了中原先辈生活环境的总体认知；当人们以心灵叩问先民往事，那票号、钱庄、镖局、衙署，以及风闻、逸事的隽永流传展示了晋中故主社会生活的基本构架；当人们以思绪追忆平遥情结，那街巷、小院、盆景、杂器，外携鸡鸣、犬吠的晨钟暮鼓倾诉着祖辈民生的烟火传承。　　当人们的心灵在这样浓郁的高原古城中熏陶半日，心绪早已随着城壁斑驳、古楼萧瑟而沉

7、浸在世事沧桑的岁月流转中6黯然神伤。这时，城外的演出也即将开幕，随着人潮一步步踏进这充满黄土高原建筑特色的演艺场地，在光线温和的引导区，终于随着镖头的一声呐喊，沉浸在这个有关血脉传承的故事里。当镖师们光膀赤腰地站在观众身旁沐浴、挥洒，一段激昂的水缸舞将山西汉子豪爽洒脱、坚韧担当的形象树立起来；当传说有福相的姑娘们前来送行，一个个生龙活虎的汉子、一颗颗娇柔婉约的芳心、一双双燕尔呢喃、一对对难舍难分，观众深深地感受到先民的厚实、质朴，思绪模糊、朦胧，又确信、坚守。他们的舞蹈呈现，让对历史充满虔诚