生花火笔如何重生

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1、生花火笔如何重生　　摘要：火笔画是一种流传于江淮地区的传统民间工艺美术，然而现在它却面临着失传危险。通过采访火笔画主要传承人刘凯和研究相关文献资料，笔者试图梳理火笔画的历史沿革与保护现状，并提出生产性保护对策，最后以此为基础探讨非物质文化遗产生产性保护措施，以对政府相关部门提供借鉴和参考。　　关键词：非物质文化遗产；生产性保护；火笔画　　中图分类号：G122文献标识码：A文章编号：1673-2596（2014）03-0134-03　　我国日益重视和加强非物质文化遗产（以下简称“非遗”）的保护工作，对不同类别和存续状

2、况的非遗项目采取了立法保护、抢救性保护、整体性保护和生产性保护等不同方式。这些方式各有侧重，都发挥着不可替代的积极作用。生产性保护是在开展非遗保护的工作实践中应运而生的[1]。这一保护方式的前提是生产性方式保护而非生产性方式开发，其最终目的是让适合生产性保护的非遗项目在生产与经营环节中得到健康有效的发展，并达到科学保护。非遗项目火笔画具有良好的生产性保护基础，然而现在它却面临着传承困境。曾经火极一时的生花火笔今日如何进行生产性保护从而获得重生？对这一问题的研究不仅有利于火笔画的保护传承，而且对其他非遗项目的生产性保

3、护具有重要借鉴意义。　　一、火笔画历史沿革8　　古代火笔画起源于西汉时期，兴盛于东汉宫廷之中，距今已有两千余年历史。它曾一直为古代上层人士专门享有，后来由于连年灾乱，工艺一度失传，直到明末清初才真正走进民间并逐步流传开来[2]。　　据刘凯①介绍，火笔画主要流传于江淮地区，它是合肥民间工艺美术大师、刘凯的父亲刘祝华②及其弟子们通过作画工具的革新命名、作画新材料的使用以及本土题材与内容的创新所创制而成的。　　火笔画解放前主要以家族传承与民间作坊的形态生存，解放后则得到了前所未有的发展[3]。合肥工艺美术厂自1956年开

4、始出口火笔画，远销至东南亚、西欧、北美以及日本等国家和地区。其鼎盛时期出现在上世纪80年代初，当时安徽省领导出访都会将它作为馈赠外宾的礼物。　　遗憾的是，曾经广受欢迎的火笔画今日却面临失传的危险。1995年合肥工艺美术厂“改制”导致火笔画生产线全面停产，再加上主要制作材料椴木的缺乏，从事创作的一些传承人纷纷改行，火笔画逐渐淡出人们视线。目前只剩刘凯一人困守书斋，独自支撑着这项技艺。　　二、火笔画保护现状　　2006年12月，火笔画以民间美术的非遗项目身份入选安徽省首批省级非遗名录（编号Ⅶ-1）。它的保护单位合肥文化

5、馆开展了火笔画及其传人文字、音像资料的保存工作，设立火笔画展室，并通过政府资助或多方筹集资金的方式给火笔画的开发与利用提供支持。8　　不过，政府对火笔画的保护与支持力度还远远不够。刘凯作为省级非遗项目传承人，按规定应得到政府一定的资金补贴并拥有独立工作室。现实情况却是，一方面，政府给的补贴非常少，对火笔画保护传承起不到多大作用；另一方面，刘凯至今仍没有独立工作室。然而笔者调研时在合肥文化馆入口处看到，并非省级非遗项目传承人的几位民间艺人却都有自己的工作室。　　刘凯谈到，较高的中国画功底要求、偏长的绘画创作周期与相对

6、冷落的社会氛围，是火笔画经济价值难以体现与后继乏人的重要原因。为了将火笔画传承下去，刘凯有一个办厂愿望，他想将闲散的火笔画工艺传人召集回来并形成一定规模进而投资建厂。可这个愿望至今没有实现，因为仅厂房、木工、油漆等费用就至少需要50万元资金，这笔资金对于现在仍住在前合肥市工艺美术厂简陋宿舍楼里的刘凯来说，是无论如何也拿不出来的。　　三、火笔画生产性保护对策　　火笔画作为一项民间美术，适宜对它进行生产性保护，然而现状却令人堪忧。政府支持力度不够、社会关注度不足、后备力量缺乏是造成这种情况的主要原因，从这三个方面采取措

7、施，将有助于火笔画春天的到来。　　（一）加强资金支持，提供最有力保障　　刘凯的很多设想难以实现，政府的资金支持是火笔画走出困境并进行生产性保护的关键一环。2013年7月安徽省法制办出台《安徽省非物质文化遗产保护条例》（征求意见稿），明确了非遗保护中政府应尽的职责，非遗传承人将得到政府各种支持，学习非遗技艺的徒弟也将得到助学、奖学或职业培训补贴[4]。政府切实履行非遗保护职责是火笔画获得重生的最有力保障。　　（二）加强宣传力度，提高社会知名度8　　刘凯曾受邀去澳门进行交流，让澳门同胞了解了火笔画的魅力，还掀起了一股学

8、习潮流。后来很多港台友人登门求购，许多旅游网站也重点介绍这一安徽特产。但是笔者却看到，合肥众多画店很少能见到火笔画的身影，合肥的画展也很少有其一席之地。政府应通过多种形式让更多人了解火笔画，可以组织到学校开展学习交流活动，也可以考虑把火笔画设为学校地方特色课程。　　（三）传承传统技艺，发展后备生力军　　传承人是非遗生产性保护的主要载体，他们的生存状态决定着非