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1、继承传统丰富传统一一舞剧《白鹿原》音乐创作手法研究黄钟(中国?武汉音乐学院学〜)2oo8年第1期HUANGZHONG(JournalofWuhanConservatoryofMusicChina)王文文章编号:1003—7721(2008)01—0079—07继承传统丰富传统舞剧《白鹿原》音乐创作手法研究摘要:舞剧《口鹿原》是我国当代一部优秀的艺术作品.这部舞剧的音乐创作在继承和丰富传统作曲技术,运用具有情感性和戏剧性的音乐语言以及多调性的处理手法体现了作曲家细腻的音乐表现力和独特的音乐审美追求.本文从四个方面对这部作品具有代表性
2、的作曲手法进行了分析与归纳.希望通过这样的研究，使我们对这部舞剧在咅乐创作上的主要特色有一个概略的了解.关键词：《白鹿原》；创作手法;主导动机;调式交替;多调性中图分类号:J614文献标识码:A由首都师范大学音乐学院经过三年酝酿和创作的舞剧《口鹿原》，于2007年6月7号在北京保利剧院成功首演•这部舞剧的推出，引起了我国音乐界，舞蹈界以及社会的广泛关注和好评.随后，由首都师大音斥学院舞蹈系师生组成的演岀团体抵达白鹿原发生地,在陕四省四安市人民剧场演出三场•雷鸣般的掌声和激动人心的场面,见证了白鹿原人对这部舞剧的认可和热爱•舞剧”白
3、鹿除'由我国当代作家陈忠实的同名长篇小说改编而成，它以舞剧的艺术形式再现了我国20世纪上半叶陕西关中地区白鹿原人生活状态•全剧分为序幕，两幕六场和尾声，剧情选取了原着中田小娥与黑娃，田小娥与白孝文两条情感脉络为主线而展开.编剧和音乐创作均以写实与抒情相结合的笔触，充分展现出了这部舞剧强烈的悲剧性色彩和鲜明的现实主义风格.舞剧咅乐创作由我国当代具有一定影响并一直活跃在咅乐创作领域的两位作曲家,首都师范大学音乐学院杨青和张大龙担任•舞剧音乐的创作与纯器乐化的音乐作品存在很大区别,其创作手法的运用和音乐风格的确立都是建立在舞剧情节的发展
4、和剧中人物特性基础上的.为了表现这部舞剧所具有的历史厚重感和悲剧性色彩,两位作曲家没有一味地追随20世纪非调性的创作手法和更加极端化的先锋派音乐语言风格，而是更多地运用了传统调式化的旋律，结构的均衡对称以及多调性织体与交响化配器手段，在创作思维上更接近于20世纪初期欧洲新古典主义和20世纪末”新浪漫主义”咅乐的创作风格.体现出这部舞剧音乐在吸取和继承传统作曲技法基础上,进一步探索符合当代音乐审美特性的艺术追求.本文将根据以下儿方而，对这部舞剧音乐具有代表性的创作手法予以分析和归纳.，主导动机的贯穿与延伸这部舞剧音乐一个很大的特点就
5、是全剧音乐风格的统一.这除了作曲家在把握整部舞剧写实性与戏剧性的音乐基调等因素以外,一个具有核心作用的，并且贯穿全剧的主题动机起到了至关重要的作用.例1序幕主题作者简介:王文（I960〜），势，博士，首都师范大学音乐学院作曲系教授（北京100031）.收稿时
6、Rj:2007—09—2380黃锹中国?武汉音乐学院）2008年第1期£互/一Vi垂_,Aro{E1・EE,}1・tJI{LI1-1}~•l—Ip,〜•l—pl,t・;;jl->i.'：,■・,I•一上例是舞剧序幕开始的主题音乐•例中第一小节的上方四个音符是这部舞剧具
7、有核心意义的主导动机（见例中方框处）.这个力度性极强的动机〜开始就向人们展现出舞剧悲剧性的音乐形象.由主导动机延伸出的序幕主题首先由弦乐以极强的力度奏出,乐队其它声部则以爆发力的节奏音型给与映衬•主题旋律具有鲜明的大调色彩,前三小节主导动机以同样的音型予以重复，不断扩张的跳进音程隐含着两条向外延伸的结构线条.如下图：上图所示，序幕主题在两条向外延伸的声部控制下，显示出明显的大调性特征.仅从旋律来看,尽管八度的分解音型更具旋律性而淡化了和声的色彩，我们还是能从其隐含的和声因素中感受到传统和声典型的1）_一T功能进行.但这里支撑主题旋
8、律运动的和声背景并没有按常规调性思维习惯运用功能性的和声，而是采用了连续二度下行的平行七和弦予以衬托（例1下方）.这里连续七和声的平行进行既没有体现传统的调性倾向,也不存在不协和和弦的解决•它既模糊了旋律隐含的调性内涵，又没有形成多调性的重叠•完全是以一种类似于20世纪初期的自由无调性和声手法衬托主题音乐展现其戏剧性的音乐形象.作曲家这种打破功能和声思维的处理手法，不仅突出表现岀这部舞剧具有戏剧性的深刻内涵,也展现出作曲家在继承传统调性思维的基础上融人现代音乐审美意识,丰富传统作曲手法的一种创新精神.序幕主题以极具悲剧性的音乐形象
9、初步呈示了舞剧主导动机的内在含义•在剧情进一步发展中，作曲家多次以不同的织体形式重复着这个具有核心意义的主导动机，并衍生出塑造不同人物形象,表达不同情绪的音乐段落•主导动机的整体贯穿和进一步延伸不仅控制着音乐的发展脉络，也使得整部舞剧音乐体现出极其
