论秦观词情感强度发展变化的三个阶段

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1、论秦观词情感强度发展变化的三个阶段摘要：被誉为“婉约之宗”的秦观，可谓是将自己力透纸背的伤心之情发挥到了极致，是无数失意坎坷文人的共同知音，其词哀婉精微，情韵兼胜，充满感伤色彩，“情”字更是贯穿秦观词的主题，“悲情”更是其词作的主旋律。本文从秦观在家居时期，京都时期和贬谪时期的三个时期来论述秦观词的感情发展变化特点，词人随着人生的转折和仕途的坎坷，其词情感强度由淡而浓，由最初的“无边丝雨细如愁”到最后浓浓的哀愁，以至于达到“飞红万点愁如海”的程度。关键词：秦观；家居时期；京都时期；贬谪时期；愁情作者简介：苏晶晶，新疆师范大学2010级文学院中国古代文学学专业研究生。［中图分类号］：12

2、06［文献标识码］:A［文章编号］:1002-2139(2011)-24-0051-02第一、家居时期“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”在出仕之前的家居时期，少游此时还是一位年轻气盛、血气方刚的少年，其主要做的事情无非是读书、冶游，与家人闲待在一起，偶尔参加一些田间劳动。此时期的少游对未来、对仕途充满着信心，斗志昂扬，在《送少章弟赴仁和主簿》中：“风流以及汝，三通桂堂籍”，少游以十分自豪的口气，述说自己家族的历史,借以勉励其弟。《宋史?秦观传》中称他：“少豪隽，慷慨溢于文词。举进士，不中。强志盛气，好大而见奇。读兵家书，与己意合。见苏轼于徐，为赋《黄楼》。轼以为有屈?宋才，又介其诗于王

3、安石。安石亦谓清新似鲍?谢。”⑴由此可见，少年时代的秦观也是有豪情壮志的，而并非后来词作中所表现的那么凄婉哀伤。少游十五岁丧父，性格难免有些敏感脆弱，但他此刻尚未入仕，也未遇到什么大的波折，尽管家境并非大富大贵，但经济状况在当时也算得上一个比较殷实的小康之家，少游在《与苏公简三》中曾这样描述其家：“敝庐数间，足以庇风雨。薄田百亩，虽不能尽充？粥丝麻，若无横事，亦可给十七。”[2]所以少游此刻俨然一个浪漫的少年，心境也比较的轻松愉悦，其词作也比较的活泼幽默，如《品令》其一：幸自得，一分索强，教人难吃。好好地恶了十来日，恰而今较些不？须管啜持教笑，又也何须?织！？倚赖脸儿得人惜，放软玩道不

4、得。词作通过通俗的高邮乡村语言，刻画了一对年轻小夫妻斗嘴的生动情形，显得俏皮、生动、活泼，可见少游在进入官场之前，其性情也是很乐观的，但像《品令》一类的词作在少游早期词作中出现的情形并不多，此时期已经岀现了描写愁情的作品，如著名的《浣溪沙》：漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。这首词透过少游敏锐善感且纤细的心绪，展现了一幅如诗如画且充满淡淡哀愁的美丽图画，情景交融,真可谓“一切景语皆情语”，其情之纤细，缠绵，其景之清淡，达到了完美的融合，简直是美的无与伦比，同时少游善于捕捉一些细微景物与自己内心中情思中相通的意象，像“飞花”般

5、的“轻梦”，“丝雨”般的“细愁”，便都是最为巧妙地结合。叶嘉莹在《灵?词说?论秦观词》中说：“那么像秦观这首《浣溪沙》词中所写的，则可以说是喜怒哀乐未发之前的一种敏锐幽微的善感的词人之本质。秦观原是一位在感性方面极为敏锐纤细的诗人，因之他一向的长处，原是对于景物及情思都能以其锐感做出最精确的捕捉和叙写，而且善于将外在之景与内在之情，做出一种微妙的结合。”⑶此番评价，可谓是准确生动之极。同时从整体看，其词境界幽美，音韵和谐，淡淡哀愁之中且诗意浓郁，画境清幽，实在是美不胜收！唐圭璋先生也对此作冠以“轻灵异常”的盛誉。概观少游此一时期的情感态度是纤细敏感的，少游心中所表现的只是淡淡的哀愁，因

6、此此时期词作的感情是凄婉细微且缠绵的。第二、京都时期一一“破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有”少游性格单纯，透明度极高，喜怒哀乐形于色，加上天生敏感脆弱，是一个能让人一眼便能看透之人,这种类型的人特别适合做一个文人才士，极不适合封建官场的尔虞我诈、勾心斗角的环境。但圭寸建社会对男子的要求规范便是读书仕进，只有这样才能实现一个人的真正价值，秦观当然也不例外。比如少游始任蔡州教授时，他认为仕途从此便一片光明，被朝廷提拔任用是早晚之事，于是作《拟郡学试东风解冻》诗云：“更无舟楫碍，从此百川通。”然而过了不久在应制科遭受诬陷，遂而又作诗云：“大梁豪英海，故人满青云。为谢黄叔度，鬓毛今白纷。”由此可见

7、少游之性情直率单纯，心无城府，这必然在仕途生涯上是很难走运的。王直方就直接批评他说：“意气之盛衰，一何容易。”少游中进士之后至贬谪之前共做了五年地方官和四年京官，虽然这其中时起时落，但并未遭到重大的挫折，整体上还是很稳定的，其作品内容主要表现为寄赠歌女和师友酬唱之作。在仕途不太顺畅之时，少游的情绪自然是一落千丈，发泄的方式便是纵情于阁楼楚馆，其结果是“借酒浇愁愁更愁”。少游的词作在当时可谓是相当流行的，曾“唱遍歌楼”，加上少游既多才又多情，对这