小小漫画乾坤大

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1、小小漫画乾坤大　　华君武（1915-2010）　　华君武说：“我自幼喜欢绘画，但一画静物，就很狼狈，总也画不像，我喜欢用比较随意的、写意的手法画画。这符合我的性格，最终我选择了漫画。”他最喜欢自己在《磨好刀再杀》中塑造的蒋介石形象。“这个漫画形象的蒋介石穿着一身美国大兵服装，那时蒋介石就是依靠美国的援助才有力量来打内战的。……（我）还在蒋介石的太阳穴上贴了一块小小的、四方形的、黑色的膏药……旧上海许多男女流氓常常贴着这种膏药……”“当时蒋介石最感到头痛的就是中国共产党……这块小小的头痛膏药也暗示天天打败仗的蒋介石无时无刻不在头痛……在生活里他并没有贴着头痛膏药，

2、但是画上的蒋介石却天天贴着膏药，读者并没有感到不合理，反而感到很像蒋介石……”为此，哈尔滨的国民党特务组织以“诬蔑领袖”的“罪名”，将华君武列入暗杀的黑名单。华君武总结说：“漫画不仅要对形刻画，也要对神刻画。”　　丁聪（1916-2009）　　十六七岁时，经常跟父亲看京剧的丁聪，把自己画的京剧速写拿出来给前辈们看，他们不由得感到吃惊：丁聪的笔触竟然如此生动而准确。开始画漫画时，他曾用真名“丁聪”，但嫌“聪”的繁体字笔画太多，就改署“小丁”，终生未变。“小丁”说：“中文的‘丁’有‘人’的意思，‘小丁’即‘小人物’，这倒符合我这一辈子的基本经历――4尽管成名较早，但

3、始终是个‘小人物’，连个头儿也是矮的。”丁聪与陈四益在《读书》杂志长期联袂推出的“世象写真”专栏，图文并茂，尽现近30年间中国社会世态万象，成为这段历史不可或缺的记录。吴祖光说：“小丁的画有他独具的特殊风格，画中每一根线条都是他小丁的，而不可能是任何一个别人的；……假如有一千幅画摆在我面前，其中只要有小丁一张画，我可以保证一眼便能把这一张画认出来”。丁聪说：“来世上走了一趟，很高兴做了一件事，这就是画了一辈子漫画。”　　朱德庸（1960-）　　在学生时代，朱德庸一直认为自己很笨。他天生对图形很敏感，但对文字接受困难。他像皮球一样被许多学校踢来踢去。从四岁开始，画

4、画是唯一能让他松弛的活动。“外面的世界我没法呆下去，唯一的办法就是回到自己的世界，因为这个世界里有我的快乐。在学校里受了哪个老师的打击，敢怒不敢言，一回到我家就画他，狠狠地画，让他死得非常惨，然后自己心情就会变好了。”大学毕业服兵役期间，他画了一套《双响炮》，在台湾《中国时报》刊出，一炮走红，社会上猜测这些漫画是外国人画的。他在很多报刊开设漫画专栏，其中《醋溜族》专栏连载十年，创下台湾漫画连载时间之最。在《大家都有病》中，朱德庸呼吁现代人简单下来、慢下来，拥有属于自己的步调，享受属于自己的“慢时尚”。追今抚昔，朱德庸感叹：“可能现在还有很多孩子像我过去一样苦苦挣

5、扎……希望幽默与漫画能给他们一点帮助。”　　黄玉郎（1950-）4　　黄玉郎生于潮州，七岁时随父亲到香港。他自小喜欢用漫画画心中的英雄人物。从九岁开始，他就给报刊的漫画版或专栏投稿，直到十一岁才有“处女作”被刊用。由于家贫，他中学辍学，十三岁时应征进《时代漫画日报》社做小工，兼当学徒画工。靠着坚韧不拔的精神和一支生花妙笔，黄玉郎几度创业几度失败，却愈挫愈勇，最终建立起自己的漫画出版王国，一统香港漫画画坛。二十世纪八十年代，黄玉郎在漫画制作方面做出重大改革，把漫画制作分化为起稿（画出构图）、钩头（绘画人物的头部）、驳身（绘画人物的身体）、填头（只负责人物的头发）等

6、步骤，由专人分工负责，提高制作效率。随着时间的推移，黄玉郎注意到昔日看玉郎漫画的儿童已长大成人，于是将内容调整集中在功夫、打抱不平、正邪力量对抗等热点上。他书中的功夫小子，很少遇到对手，这些角色使读者缓解了精神压力。黄玉郎通过制作成年人童话而成为文化大亨，被誉为出版界的“史泰龙”。　　手冢治虫（1928-1989）　　四岁时，手冢治虫就把梦境以图画的形式表现出来。“二战”期间，在军需工厂担任劳动员的手冢差点命丧细菌感染，由此奠定其日后作品的主题――对生命的尊重。年轻时，手冢曾在医生与漫画家职业之间犹豫，是母亲的话让他坚定：“真的那么喜欢漫画的话，就到东京去吧！”

7、4但他并没有放弃医生的职业，还以《异型精子细胞膜构造的电子显微镜的考察》一文，获得医学博士学位。手冢一生创作的漫画多达15万页，在巅峰期间同时执笔13部漫画作品连载，曾3天3夜连续画个不停。他每年还要抽空看300部电影，因为电影是他灵感的泉源。在其超过700个漫画系列之中，阿童木是最著名的。这个勇敢、聪明、正义、有十万余马力、可以上天入地的小机器人，几乎人见人爱。它使那些认为儿童看漫画会影响学业甚至受不良影响的家长们，开始鼓励孩子看漫画。手冢治虫被尊为“漫画之神”，《朝日新闻》评论说：“为什么日本人那么喜欢漫画？……那是因为别的国家没有手冢治虫。”　　“藤子不二

8、雄”　　藤本弘（1933