冯小刚电影的叙事美学研究

《冯小刚电影的叙事美学研究》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在应用文档-天天文库。

1、根据本节教材用实验和猜测相结合的方法来说明生命起源的特点，教学方法也就选择学生观察投影片、猜测和查资料相结合的方法进行教学。冯小刚电影的叙事美学研究　　一、讲好故事与现实主义人文关怀意大利医生雷地证明腐肉不能生蛆的实验投影片，巴思德的“鹅颈瓶实验”投影片，原始地球的投影片，米勒实验的投影片。根据本节教材用实验和猜测相结合的方法来说明生命起源的特点，教学方法也就选择学生观察投影片、猜测和查资料相结合的方法进行教学。冯小刚电影的叙事美学研究　　一、讲好故事与现实主义人文关怀意大利医生雷地证明腐肉不能生蛆的实验投影片，巴思德的“鹅颈瓶实验”投影片，原始地球的投影片，米勒实验的投影片。根据本节教材用

2、实验和猜测相结合的方法来说明生命起源的特点，教学方法也就选择学生观察投影片、猜测和查资料相结合的方法进行教学。冯小刚电影的叙事美学研究　　一、讲好故事与现实主义人文关怀意大利医生雷地证明腐肉不能生蛆的实验投影片，巴思德的“鹅颈瓶实验”投影片，原始地球的投影片，米勒实验的投影片。根据本节教材用实验和猜测相结合的方法来说明生命起源的特点，教学方法也就选择学生观察投影片、猜测和查资料相结合的方法进行教学。　　1.冯小刚的贺岁片“贺岁片”的概念来自香港，自20世纪80年代起每逢跨年，演艺明星就会济济一堂，给观众奉上喜气洋洋的电影作品⑦。冯小刚因导演贺岁片而成功、而成名。尽管人们对其贺岁片褒贬不一，但

3、不可否认，贺岁片在中国内地作为一种文化现象，始自冯小刚。从1997年开始，《甲方乙方》(1997年)、《不见不散》(1998年)、《大腕》(XX年)、《手机》(XX年)等贺岁片陆续上映。冯小刚的贺岁片定位于都市喜剧，以通俗的话语、小人物的朴实、狡黠及滑稽、反讽的情节产生轻松、欢快的效果，引发观众笑过之后的思考。创作一部好的喜剧，并非易事。冯小刚贺岁片的成功有两个基本要素:讲好故事和现实主义人文关怀。冯小刚看重故事，注重影片的故事性，也善于讲故事，其核心在于总是以平凡小人物的视角，将生活中的种种无奈、困惑以夸张、滑稽的形式表现出来，并最终变为从悲到喜、大众易于接受的圆满结局。这是“故事”的基本

4、框架，而其故事素材，源于中国当代社会，源于人们当前正经历的、关注的问题，其贺岁喜剧中的人物，以近在“我们身边”的形象，来叙述悲与喜。在故事的叙述中，冯小刚表现出对社会问题的思考，对普通百姓的同情，对美好而平凡的生活的理解。这种回到个体现实生活中的逼真画面，透露出个体日常生活的常态，既有个体面对生活窘境的挣扎与嘲讽，又有对美好生活的憧憬与努力。在看似不加修饰的细碎生活中，呈现出强烈的现实主义人文关怀，构成了冯小刚电影重要的叙事视角。2.《集结号》等对贺岁片的突破以上所述冯小刚贺岁片的文化背景和叙事风格整体上讲是中国北方的，而且京味十足，这无疑不利于冯小刚影片在全国的影响。XX年，冯小刚贺岁片《

5、天下无贼》上映。这部影片以及XX年和XX年的贺岁片《非诚勿扰》(1、2)，选用刘德华、舒淇等香港演员，故事地点加入中国西北部、日本北海道等，显然试图弱化京味，以突破电影的地域性限制。冯小刚电影叙事的转型之路，可以说在《天下无贼》中初现端倪，而自XX年上映的《集结号》开始，接着《唐山大地震》(XX年)、《一九四二》(XX年)等电影的拍摄，可以发现冯小刚在电影转型之路上的不断努力与雄心。冯小刚想突破人们对他只是拍喜剧贺岁片的成见，而试图以沉重、严肃的形式强化自己的现实主义创造倾向。这种转型是从喜剧中的“日常生活现实主义”逐步变为“奇观现实主义”，希望透过社会群体生活中的奇观场面去传达对当代社会生

6、活现实的关怀⑧。从展现生活的琐碎事件到在史诗般的宏大叙事中阐释现实的苦难，从讲述身边刚发生的事情到通过追忆历史的“奇观”来表述个体的创伤，从插科打诨的戏谑叙事变为正剧的“字正腔圆”，冯小刚电影做了一次叙事上的全新跨越与尝试。以《集结号》为例，影片通过战争“奇观”的强烈叙事产生巨大心理冲击。谷子地为代表的七连战士没有被“脸谱化”，而是一个个鲜活的、有生命力的个体。小人物的卑微、无助得到足够的正视与描绘，战争中个体的挣扎、困境得以充分的表露。自《集结号》起，冯小刚的“以小人物讲大故事”“以大故事看小人物”的现实主义叙事风格基本成型，冯小刚证明了自己既能够拍轻松的喜剧，送观众意大利医生雷地证明腐肉

7、不能生蛆的实验投影片，巴思德的“鹅颈瓶实验”投影片，原始地球的投影片，米勒实验的投影片。根据本节教材用实验和猜测相结合的方法来说明生命起源的特点，教学方法也就选择学生观察投影片、猜测和查资料相结合的方法进行教学。　　1.方圆画幅的转换电影作为视听艺术，通过动态的画面将含有立体感、空间感、纵深感和节奏感的四维艺术表现出来。“画面是电影语言的基本元素”⑩，从功能上讲，电影画面是现实再现的一种手段，画面将我们引向感