第六代导演再梳理

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1、.第六代再梳理：理论探究陈旭光发布时间：2005-10-2923:47:42来源：终点阅读：3989毋庸讳言，虽然笔者一直对本论文的研究对象和指称范围有明确的自信和自明，但在确定“五代后新生代导演”这一称谓时还是颇费踌躇。而最后写下这一拗口的标题，却在初始的无奈之后又很快重获自信。虽然“五代后”更多的是一种时间上的限定（也可写作诸如“八十年...毋庸讳言，虽然笔者一直对本论文的研究对象和指称范围有明确的自信和自明，但在确定“五代后新生代导演”这一称谓时还是颇费踌躇。而最后写下这一拗口的标题，却在初始的无奈之

2、后又很快重获自信。虽然“五代后”更多的是一种时间上的限定（也可写作诸如“八十年代末或九十年代初以来”等），但也表明笔者并未完全舍弃“代”的标准。而最终放弃时下通行的“第六代”的命名，却无疑源于这一概念随着时间的推移而愈益显现出来的捉襟见肘的窘境。毫无疑问，无论是电影学院87班发表《中国电影的后“黄土地”现象--关于中国电影的一次谈话》的标志性事件，还是此后胡雪杨的“率先自我命名”，我都宁愿把第六代电影看作一个特定历史时期带有偶然性的现象--它的最原始的界定就是指北京电影学院85班——王小帅、娄烨、路学长、胡

3、雪杨、张元、刘冰砚、唐大年、邬迪（偶或加上87班的管虎、李欣）等一拨人。 　　这一认定甚至在相当长的一段时间之内都是公认和不言自明的。然而，在这一拨人自身随着时代、环境、乃至拍片体制等诸多的变迁而引发的电影创作方面的种种变化之后，在中央戏剧学院的一拨——张扬、施润玖、金琛等人“汇入”之后，在这一拨人自身发生了体制内/体制外拍片的分化之后，在晚于87班六年的电影学院93级贾樟柯的崛起之后，甚而至于一批处女作导演也加入了这一新生代的行列的今天。所谓的第六代导演肯定已经无法涵盖这么庞杂的导演队伍了。相形之下，“五

4、代后新生代导演”无疑极具包容量。 　　当然，我可能面临的问题是研究对象过于混杂和庞大。但我以为这不会影响到本文的成立。因为我本来就更倾向于论述这多（不是一批）批的复杂群体，试图从错综复杂、不断流变之中寻觅并整理出一种内在的理路和秩序生长的踪迹。这虽然比为保证论述对象的清晰而有意无意地缩小边界更为困难但却更为有意义。 　　而且至少有一点是确定的——他们都是第五代导演之后或者说上个世纪九十年代以来新涌现的青年导演群体。他们正构成中国电影发展的生力军乃至主力军。再加之自改革开放以来，加入WTO就只是一个时间的问题

5、——它只是文化、经济的全球化过程的一个有机组成或必经阶段。就此而言，这一些不断变动着的新生代导演群体的一切努力都是对一个早就开始的“全球化”进程的反应或突围。对之的研究之意义是不言自明的。 一、块状分割与谱系寻踪-.. 　　新生代导演群体也许可以从横向上分为这么几拨： 　　其一，表达生存的孤独、焦虑，凸现自我的一群。 　　这一群体在个体影像语言上注重影像本体，具有明显的风格化特色（有论者称之为“风格化的表演”），是现代主义式的，他们更多地对欧洲作者电影或艺术电影着迷，影像语言充满陌生感。概而言之，最初的新生

6、代导演即第六代导演都是欧洲艺术电影的崇拜者，他们反感并否弃好莱坞，坚执于走艺术电影之路，美学趣味在骨子里是贵族化的，欧洲现代主义式的。从教育背景来看，这一拨人大多是电影学院的各个专业毕业的。 　　何建军的《悬恋》（原名《世纪末的对话》——本身就是一个非常现代主义的题目）中，黑白影调对比鲜明的画面、总是若有所失的年轻美丽的女精神病患者、莫名其妙的梦境，构图上的鲜明的表现主义特色等等，从中不难见出欧洲现代主义艺术电影的踪迹。（我们会联想到诸如《红色沙漠》、《奇遇》、《去年在马里安巴德》等影片）。 　　他的《邮差

7、》通过极为风格化的影像语言深入到了一个“偷窥者”的内心世界：敏感、焦虑、自闭而又渴求与他人沟通。导演通过对其个人隐秘内心世界的理解和体验而成为人的深层精神世界的发现者。 　　王小帅的《冬春的日子》以风格化的影像描绘了一对画家夫妇的精神生活，带有相当浓郁的“身边性”和个人隐私性，就像一部日记体的“身边小说”，自我意识非常突出，以至于作为主角的画家最后面对镜中自我而陷入精神分裂的困境。 　　《巫山云雨》的叙述表层是相当纪实的，但在结构上却颇具匠意，某些呆照般的画面构图和不太自然的演员表演都颇富“像外之意”。影片

8、正是力图通过结构来把握生活、概括生活的。导演章明曾谈到，“但这只是概括这一点。生活本身要比这个纷乱得多。因为每部电影你要看他对生活有所概括。一概括事实上你就在找那个东西。这种结构你看安东尼奥尼的《奇遇》，你们文学系的应该好好研究一下那个电影。就是在当时正统的电影，交流的电影故事都是完整的，但是《奇遇》没有那样去做。”所以在这样的电影中，纪实只是一个假象，是表层，而深层的内涵是关于人的生存、偶然性等重要哲理主题。这