影视传播中城市审美变奏与文化精神的阐扬

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1、删审的I輙2018-04-2303:18:12新闻前哨2018年1期冯岭［摘要］城市屯影中的武汉影像没有从正面表现城市的光怪陆离，而是越过上层牛活的浮华、深入底层生活，营造汉味特色的意彖，以一種真正的关注现实的立场去发现、去揭示我们当下生活屮存在的种种问题，在审美取向上改变了当前对底层社会、边缘个体的关照不足的情况，也改变了现今趋于视觉狂欢和返归感官愉悦的时尚趣味，对更多的生命个体予以关注和表现。在这些影片中往往是现代文明、市民文化精神与地域特色以多种变奏的形式并存•以进一步扩大城市电影创作视域。［关键词］武汉影像市民文化精神意象［项冃基金］湖北省人文社会科学重点研究基地20

2、14年度开放基金项冃《城市电影的镜像书写与审美研究一兼论武汉影像的地方韵味》，项目编号是2014806伴随着开放后经济口益髙速发展，屮国社会的现代化转型，城市电影经历了相应的演变与发展。影像中的城市呈现出的审美意义和功能不断迁徙、变化和丰富。法国地理学家潘什梅尔说过，“城市既是一个景观，一片经济空间，一种人口密度，也是一个生活中心或劳动中心，也可能是一种气氛，一种特征或者一个灵魂”。近年來一股摩登、时尚、华丽的城市气息扑面而來，成为冃前城市电影最热衷呈现的影像特征。不同的城市在不同的电影文本中，由于不同的表达需求呈现出不同的审美趋向。显示出不同的形态和意义。《女大学生宿舍》、

3、《家事》、《江城夏日》、《颐和园》、《忠诚与背叛》、《人在冏途》、《桃花灿烂》、《万箭穿心》、《琴动我心》等影片用多变的视角，以丰富的情感体验，将电影与武汉这座大都市深深地凝结在了一起，在银幕上铺天盖地给我们送来的豪奢、华丽的影像大餐时，却表现了武汉独有的都市意象，呈现出迥然不同的汉味风采，平实、热辣、率直，富有浓郁的地方特色，显示出独特的审美意义。尤其在都市意象营造、城市人心灵空间探微、反映现实和地域文化特色的深麼上,都正在不断地实现着新的审美遺趣和遺义创造。一、在时尚热潮中坚持营造富有武汉特色的都市意象城市站在文化的最前沿，也能最先感受和领略到全球最流行、最时尚的元素，理

4、所当然应更易突显时尚感。那些具有现代性的公共空间和文化符号，Pany,SPA、小资情调流溢的咖啡馆、酒吧,手边的法文杂志，各式酒会、西服、礼服和LV包包，光鲜亮丽却生硕冰冷，富贵堂皇而噴嚣浮华，这种种都市遺象出现在轻松、跳动的氛围下，却难掩内里的情感危机、浮华的社会本质。面对这样的现实，城市电影并没有仅仅展现出一种单一的面貌。以武汉为外景地拍摄的有武汉都市影像的电影，便是以一种对体制更具包容性的现实主义的笔触，对中国都市木土文化在现代化进程中的迭娼以及城市中底层群体的生存状态加以展现和关注，反映出中国都市在发展屮的另一种不同的而向。它们没有追逐时尚潮流，也尚未展开对景观都市中

5、潜藏的资本运作的揭舉与批判，而是逐渐褪去外在光华，还原主体于都市之中无所皈依的生存体验，I古I执地为社会底层人群和底层生活状态闕下了一角守望的天空。最引人注目的是那些充满生机的武汉空间影像，已然为各种故事提供了具有地域特征的环境空间，《万箭穿心》屮拥挤的汉正街、《江城夏日》屮长江二桥的倩影、《人在冏途》里人群攒动的长江轮渡、《琴动我心》中万里长江的夜景、《桃花灿烂》那无限伸展的火车铁轨……这些都市意象不再是变幻的霓虹灯、车水马龙的街道、高耸林立的摩天大楼、灯红酒绿的饭店酒店这些符合传统总义匕人们对城市的理解和审美的组成，而是在高层林立的新建筑群中夹杂着破旧衰败的老房子，江河纵

6、横的城市身体上并置着繁华的商业中心大街和狭窄、杂乱的阡陌小巷，闹市区既有在建设中的新起楼盘，还横亘着好像已经荒废的工企厂房。新IU交替的建筑如同社会转型期的人类心态，充斥着焦灼和矛盾，在文化与审美向麼上唤起主体的集体无意识记忆，正如西方环境设计理论家凯文•林奇在其著名的作品《都市意象》一书屮指出：“都市意象是建立在人对城市的感知基础上的心灵地图，代表了现代人对都市的感知、体验和记忆。”武汉水资源丰富，长江东去，汉水西來，江河纵横，湖港交织，具有江城独有的魅力。在电影中最常见是长江、东湖等水的意象，滔滔长江穿城而过，有着江汉汇通、汉风楚韵的个性，独具滨江滨湖的特色，水的包容性和

7、开放性更赋予武汉兼容并包、灵动通达的品格。《江城夏日》、《桃花灿烂》、《琴动我心》等都展现过长江的风悄。《桃花灿烂》等片屮也闪现过东湖的画面。影片《桃花灿烂》一开头，金色夕阳Z下，波光粼粼，空阔而洗练，节奏舒缓的镜头缓缓摇上并叠画出全景镜头,嘲立的长江大桥桥墩，水上摇晃的小船，细腻而唯美。《琴动我心》江边的镜头不少，主人公陈建一回忆井F1自己演奏钢琴时的美好悄景，独立江边，夕阳西下，江水浩瀚秀美，迎微风拂面，任思绪飘飞。夜晚父亲找女儿，在江边碰见。父亲痛心指责女儿不好好读书，玩什么妈妈儿子的“过家家”游