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时间:2018-12-06
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1、顺光阁主办宋元明清近代大家艺术研讨会精品专家点评(一)清代著名画家蒲华,字作英,他的《梅兰竹菊四条屏》,直以书法入画,酣畅淋漓,物我皆忘,如风雨骤至,万马腾空,惊蛇入草,飞鸟出林,又如画家张旭醉后挥毫,大刀阔斧,气势纵横,森然有抑人心魄之概,此四图纯以水墨出之,用笔如枯藤堕石,点苔如空中掷下,枯湿浓淡兼拖泥带水,苍苍浑浑,神秘莫测,信手抛掷,雄肆豪壮,如怒貌举石,渴骥奔泉,不可端倪,若消渴之际,忽逢甘露。另外一幅《梅兰竹菊四条屏》是作英先生80岁所作,构图迥异,与上不同,薄使粉黛,更为绝伦。李可染先牛的《童了牧牛图》,师牛堂主人写此双牛,运以淡墨,浓墨,焦墨,渍染,瀚染之
2、法出之,水牛的质感、动感跃然纸上,牛角及牧童衣纹线条,笔法古拙,极具力度感,池中不勾一线,便觉丢水四泽,二牧童一俯一坐牛背之上,相与攀谈,垂柳数枝,摇曳随风,笔力遒劲老辣,写出江南一片春色,笔墨在境象之外,气韵又在笔墨之外,境象笔墨之外,自别有画在。徐操《货郎图》,取法明人,画一货郎拥车而至,车上满装玩具,一妇人携子而來,稚童做奔跑雀跃状,货郎高声叫卖,又一妇人抱咿呀学语幼儿走向货郎车,举门旁二女子驻足观望,呼Z欲出,门前着太湖石一块,玲珑剔透,配以梧桐,青松,杂卉,庭院深深,茅屋数椽,一片市景气象,堪称佳作!于非厂《秋色图》其工细一路多勾勒渲染,线条遒劲,一丝不苟,染色
3、圆润,均匀可爱。于翁之没骨写意花卉,尤为罕见,此作于氏先以浓淡不同水墨写岀白菜一颗,可谓笔精墨妙,上着昆虫二只,别有生趣,白菜下端写出红椒二只,萝卜二只,均为胭脂色,配以翠绿叶子,和谐无比,又着二只蚱猛,一只纺织娘点缀其间,跃跃欲试。上端衬紫菜一束,蜜蜂五只,嗡嗡若有声,蜻蜒二只游戏其间,真一片秋色也,乃精心之作。另有《太平盛世图》。用勾勒渲染之法写吉柿十只,角度各异,以阴阳向背之叶附之,太平鸟双憩于枝干之上。左顾右盼,形态悠然,吉柿渲染圆润,光点突出,质感度强,形象逼真,叶子偃仰错落,层次度深,井然有序,极其自然,叶筋留白,更显凹凸感,翎毛烘染细腻黑白分明,形神兼备,跃
4、跃欲动,乃古稀之年制些佳作,尤可宝也。清?黄慎,号瘗瓢子,学养精深,诗书画俱能,尤以人物最为精彩,在“扬州八怪”中独树一帜,有着鲜明的个人风格。黄慎笔意中甚得怀素草书精髓,尤其在用线方面,讲求勾染并施、兼方带圆、上下勾连、挥洒自如。《福宇天来图》画面上钟尷背负一红衣小儿,回槊空中翩然滑翔的一只蝙蝠,人物神态轻松谐趣。常入画钟趙多怒目吒须做威武之状,樱瓢子此画将钟疽刻画得神态亲和平易,很有人情味,堪称别具一格、独具匠心。65岁作,此画正是他技法日臻化境Z力作!另一幅《芦雁图》。画面舒朗简逸,芦苇随风摇曳,两只大雁犹在睡中,另外一只则刚刚醒来,抖翅理毛,一派平和慵懒之态。此图
5、布局疏密得当,笔法纯熟老练,画中所流露的恬淡诗情和幽谧意境,更可看出瘻瓢子在花鸟画上的不凡造诣。黄慎先生对自己的绘画,常作分类自评,凡最得意者题上诗,次者则识以岁月,再次者只署“瘻瓢”二字,《和靖赏梅图》。为其得意之作。图中画一叟一童止在赏梅,衣褶勾染并施、兼方带圆,面部须眉信笔写出,细笔复线,体现了画家不拘成法,灵活多变的绘画风格。尺纸容绑,世争宝Z!另有《见福图》。图中老者羽扇鹤发,神态欣然,似说似笑,居画面中心。旁有一钗裙女子持花蓝半蹲在老者身边,神态端庄安详,画面左侧,一只红色蝙蝠翩然而至,半在画中半在外,与老者视线相对,仿佛要飞入画中,十分生动。郑板桥赠黄翁:“
6、家看古庙破苔痕,惯写荒涯乱树根,画到精神飘没外,更无真相有真魂”,该作品屮体现得淋漓尽致。明?查士标,字二瞻,号梅壑、懒老。佳作《秋山访友图》,不以繁复取胜,专尚疏淡一路,以空口水渚,分隔近岸远山。远山树石疏淡辽旷,近岸低峦平坡纵横,点缀以草堂、轻舟、高士,幽闲雅致,绝无纵横z气,深得传统文人画的精髓之所在,是其意境深远的山水巨作。另冇《春风江南》,构图疏密分明,有层次。用笔以直勾方折线条为主,树石虽意旷笔疏却刻画精微,形似倪云林,但内涵有所区别,后人评价查士标的画“风神闲散、气韵荒寒”。形成清劲明爽、笔墨简疏的风格。如果说倪瓒的画高逸、舒秀,梅壑散人的笔墨之间的确流露着
7、潇散儒雅、闲懒荒寒的气韵,独具自家风貌,是查士标典型代表作。蓝瑛,明代杰出画家。此作《乔岳高秋图》,远山高耸,流泉飞溅,半山处数间草堂隐于草木葱茏之间,构图气势不凡,笔触苍劲又不失灵秀。蓝瑛的山水画或作浅绛,笔墨爽劲疏宕,气势博大,画风苍秀;或为青绿,作没骨法,以石色写山石树木,而不勾勒,色彩浓丽夺目。此图应是其浅绛山水中的具有代表风格的佳作。另有蓝瑛《寒岩积雪》,笔墨舒朗,意境旷达。几株杂树之下,三间草屋遥相呼应,一叶扁舟泊停靠在寒江之上,一派萧疏景象。然而远处口雪皑皑的山谷之中,一座玲珑宝塔隐约可见,似有风铃Z声遥遥传来,
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