《游岳阳楼记》带翻译

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游岳阳楼记袁中道 作者介绍袁中道（1570--1623），明代文学家，字小修，湖广公安（今属湖北）人。万历四十四年(1616)中进士，授徽州府教授，后历任国子博士、南京礼部主事、吏部郎中等职。袁中道与其兄袁宗道、袁宏道被称为公安派。在“三袁”中，他的成绩仅次于宏道。其文学主张与宏道基本相同，强调性灵。袁中道的著作有《珂雪斋集》20卷、《游居柿录》（即《袁小修日记》）20卷。 读准下列字词的拼音沅湘（yuán）皓淼(miǎo)旁溢（yì）屏息（bǐnɡ）裣衽（liǎn）（rèn）对峙（zhì）关隘(ài)漫衍(yǎn)酒垆(lú)沟壑(hè)屯蓄(xū)熨(yùn)愀然(qiǎo)泫然(xuàn)汩汩(gǔ)犒生(kào)增堞（dié）毛锥子（zhuī）窘迫（jiǒng）皤（pó）妖蒨（qiàn）稍诎（qū）坎窦（dòu）投箸（zhù）屯蓄（tún） 文题与文体题目表明作者游览的地点，作者凭借自己的视觉和听觉描写了洞庭湖的美景，抒发了内心痛苦之情。《游岳阳楼记》是一篇游记，袁中道游岳阳楼触景而思古，由思古而伤己，表达自己怀才不遇的隐衷。 朗读停顿指导及春夏间，九水发|而后有湖昔|滕子京|以庆帅|左迁此地盖从|君山酒香、朗吟亭上|望洞庭而|文法吏|以耗国|议其后炮车云|生 听范读，注意节奏和字音。自由朗读，能熟练流利地朗读全文。全班齐读。 注意掌握加横线字的意思洞庭为沅湘等九水之委，当其涸时，如匹练耳；及春夏间，九水发而后有湖。然九水发，巴江之水亦发，九水方奔腾皓淼，以趋浔阳；而巴江之水，卷雪轰雷，自天上来。竭此水方张之势，不足以当巴江旁溢之波。九水始若屏息裣衽，而不敢与之争。是汇积干涸一条展开的白练等到兴起然而奔向来通"浩淼",水面辽阔正当也阻挡,抵挡能够正涨起竭尽,用尽从却把衣襟夹在带间，表示敬意屏住呼吸开始 洞庭为沅湘等九水之委，当其涸时，如匹练耳；及春夏间，九水发而后有湖。然九水发，巴江之水亦发，九水方奔腾皓淼，以趋浔阳；而巴江之水，卷雪轰雷，自天上来。竭此水方张之势，不足以当巴江旁溢之波。九水始若屏息敛衽，而不敢与之争。洞庭湖是沅江、湘江等九条河流汇积而成。当它干涸的时候，像一匹展开的白练；到了春夏之时，九条河流发水后形成了湖泊。然而九条河流发水，长江上游也在发水。九条河流的水正奔腾不息，水面辽阔，直奔浔阳；然而巴江的水，如同卷起的白雪，声音如同雷声轰鸣，从天而降。竭尽那九条河流暴涨的气势，不能够来阻挡长江旁边的支流。这九条河流起初像人屏住呼吸把衣襟夹在带间毕恭毕敬，并不敢和它抗争。 九水愈退，巴江愈进，向来之坎窦，隘不能受，始漫衍为青草，为赤沙，为云梦。澄鲜宇宙，摇荡乾坤者八九百里。而岳阳楼峙于江、湖交会之间，朝朝暮暮，以穷其吞吐之变态，此其所以奇也。注意掌握加横线字的意思险要的地方坑洞,洼地从前越摇撼震荡动词,使清朗明丽形成流溢,蔓延耸立……的地方,范围奇特变化的情态尽显，穷尽 九水愈退，巴江愈进，向来之坎窦，隘不能受，始漫衍为青草，为赤沙，为云梦，澄鲜宇宙，摇荡乾坤者八九百里。而岳阳楼峙于江湖交会之间，朝朝暮暮，以穷其吞吐之变态，此其所以奇也。九条河流越向后移动，长江越向前移动，原来的那些坑洞，狭窄得根本不能承受长江的冲击，开始流溢成为青草湖、赤沙湖、云梦泽。使宇宙晴朗明丽，摇撼天地八九百里。然而岳阳楼耸立于长江洞庭湖交汇的地方，早早晚晚，来尽显它吞吐的变化之态，这就是岳阳楼之所以奇特的原因。 楼之前，为君山，如一雀尾垆，排当水面，林木可数。盖从君山酒香、朗吟亭上望，洞庭得水最多，故直以千里一壑，粘天沃日为奇。此楼得水稍诎，前见北岸，政须君山妖蒨，以文其陋。况江湖与此会，而无一山以屯蓄之，莽莽洪流，亦复何致。故楼之观，得水而壮，得山而妍也。注意掌握加横线字的意思像一个雀尾酒垆是只原来,缩短奇观成为荡涤况且装饰通“正”妩媚景色所以意趣聚集、储藏驻扎、防守来美丽壮阔 楼之前，为君山，如一雀尾垆，排当水面，林木可数。盖从君山酒香、朗吟亭上望，洞庭得水最多，故直以千里一壑，粘天沃日为奇。此楼得水稍诎，前见北岸，政须君山妖蒨，以文其陋。况江湖于此会，而无一山以屯蓄之，莽莽洪流，亦复何致。故楼之观，得水而壮，得山而妍也。岳阳楼的前面是君山，像一尊雀尾酒垆，排挡在水面，树木清晰可数。站在君山的酒香亭、朗吟亭上面看，洞庭湖得到的水最多，所以只以千里茫茫的大山谷里水面与蓝天相连，荡涤着太阳作为奇妙。从岳阳楼的见到的水面稍窄，前面能看到长江北岸，正好必须以君山的妖媚，来装饰它的不足（丑陋），况且长江洞庭湖在这里聚集，却没有一座山来包容，只是莽莽的洪流急水，又有什么意趣呢？所以岳阳楼的景色，因有水而变得壮阔，因有君山而变得美丽。 游之日，风日清和，湖平于熨，时有小舫往来，如蝇头细字，着鹅溪练上。取酒共酌，意致闲淡。亭午风渐劲，湖水汩汩有声。千帆结阵而来，亦甚雄快。日暮，炮车云生，猛风大起，湖浪奔腾，雪山汹涌，震撼城郭。予始四望惨淡，投箸而起，愀然以悲，泫然不能自已也。注意掌握加横线字的意思意趣兴致，畅所欲言写在雄壮快速强劲像雪山一样的巨浪猛烈地向上涌起筷子阴惨暗淡外城内城容色变动的样子 游之日，风日清和，湖平于熨，时有小舫往来，如蝇头细字，着鹅溪练上。取酒共酌，意致闲淡，亭午风渐劲，湖水汩汩有声。千帆结阵而来，亦甚雄快。日暮，炮车云生，猛风大起，湖浪奔腾，雪山汹涌，震撼城郭。予始四望惨淡，投箸而起，愀然以悲，泫然不能自已也。我们游览的这一天，风和日丽，湖面像熨烫过一样平坦。不时有小船来来往往，如蝇头小字写在鹅溪练上。举酒同饮，兴致盎然，畅所欲言。中午时分，风渐渐大起来，湖水发出汩汩的声音。很多帆船成群结队而来，也非常雄壮快速。到了傍晚，如炮车般的黑云相继而生，狂风大作，湖面波浪奔腾，像雪山一样的巨浪猛烈地向上涌起，震动摇撼了整个城市。我这时环顾四周一片惨淡，放下筷子站立起来，非常悲伤，伤心流泪而且不能自制了。 昔滕子京以庆帅左迁此地，郁郁不得志，增城楼为岳阳楼。既成，宾僚请大合乐落之。子京曰：“直须凭栏大哭一番乃快！”范公“先忧后乐”之语，盖亦有为而发。夫定州之役，子京增堞籍兵，慰死犒生，边垂以安，而文法吏以耗国议其后。朝廷用人如此，诚不能无慨于心。注意掌握加横线字的意思扩大贬官真，简直指重修岳阳楼落成已经大概把募集来的士兵登记造册城上短墙通“陲”，边疆的确，确实弹劾 昔滕子京以庆帅左迁此地，郁郁不得志，增城楼为岳阳楼。既成，宾僚请大合乐落之，子京曰：“直须凭栏大哭一番乃快！”范公“先忧后乐”之语，盖亦有为而发。夫定州之役，子京增堞籍兵，慰死犒生，边垂以安，而文法吏以耗国议其后。朝廷用人如此，诚不能无慨于心。从前滕子京因在庆州统领军队抗敌的事情被贬官到这里，心里苦恼不得志，扩大原有城楼的规模而有了现在的岳阳楼。已经落成，宾客同僚请典礼大乐庆祝落成。滕子京说：“简直要靠着栏杆大哭一场才觉得痛快！”范仲淹“先忧后乐”的话，大概也是因为滕子京有作为而发的感慨。定州那一战役，滕子京增修城墙摹集士卒，告慰死者犒劳生者，边疆得以安宁。但后来执掌法律的官员却以耗费国家资财的罪名上书弹劾。朝廷上用人这样，（把滕子京贬官到岳州），的确内心不能没有感慨。 第以束发登朝，入为名谏议，出为名将帅，已稍稍展布其才；而又有范公为知己，不久报政最矣，有何可哭？至若予者，为毛锥子所窘，一往四十余年，不得备国家一亭一障之用。玄鬓已皤，壮心日灰。近来又遭知己骨肉之变，寒雁一影，飘零天末，是则真可哭也，真可哭也。注意掌握加横线字的意思这指其兄宏道病故白黑遮风避雨为困住毛笔，指诗文创作被至极指地方官政绩卓著在外在朝廷内指成童但是 第以束发登朝，入为名谏议，出为名将帅，已稍稍展布其才；而又有范公为知已，不久报政最矣，有何可哭？至若予者，为毛锥子所窘，一往四十余年，不得备国家一亭一障之用。玄鬓已皤，壮心日灰。近来又遭知己骨肉之变，寒雁一影，飘零天末，是则真可哭也，真可哭也！但是，他年纪轻轻就入朝做官，在朝廷是有名的文臣，在边疆是知名的武将，已经稍稍展示了自己的才华，又有范仲淹这样的名士做知心好友，（贬官）不久政绩卓著至极，有什么值得哭的呢？而我，被诗文写作所束缚，一下子就是四十多年，没有得到国家任何所用，黑色的鬓发已经白了，往日的壮志一天天消磨。近来又遭遇兄弟病故，我像冬日的大雁孤身一人，飘零天涯，这才真的值得哭啊，值得大哭一场啊！ 重点语句1、洞庭为沅湘等九水之委。委，汇积。洞庭湖是沅水、湘水等九条河流汇积而成。2、九水方奔腾浩森，以趋浔阳淼：同“渺”。九条河流之水奔腾浩荡，直奔浔阳。3、竭九水方张之势，不足以当巴江旁溢之波，九水始若屏息敛衽而不敢与之争。屏息，屏住呼吸，抑止气息。裣衽，把衣襟夹在带间，表示敬意。竭尽那九条河流暴涨的气势，不能够来阻挡长江旁边的支流。这九条河流起初像人屏住呼吸把衣襟夹在带间毕恭毕敬，并不敢和它抗争。 4、以穷其吞吐之变态，此其所以奇也。看尽它变幻无穷的吞吐之态，这是岳阳楼奇特的地方。5、政须君山妖蒨，以文其陋。政，通“正”。妖蒨，妩媚。文，装饰。正好必须以君山的妩媚来装饰它的丑陋。6、故楼之观，得水而壮，得山而妍。所以岳阳楼的景色，有水而显得雄伟，有山而显得美丽。7、予时四望惨淡，投箸而起，愀然以悲，泫然不能自己也。我这时环顾四周一片惨淡，放下筷子站立起来，非常悲伤，伤心流泪而且不能自制了。 8、昔滕子京以庆帅左迁此地，郁郁不得志，增城楼为岳阳楼。左迁，贬官。从前滕子京因在庆州统领军队抗敌的事情被贬官到这里，因不得志而心情忧郁，扩大原有城楼的规模而有了现在的岳阳楼。9、文法吏以耗国议其后。后来执掌法律的官员以耗费国家资财的罪名上奏弹劾。10、第以束发登朝。第，但是。束发，指成童。但是他年纪轻轻的就做了大官。 结构分析（第一段）第一段：主要写楼之观。（得水而壮，得山而妍。）给第一段分层：分为两个层次，以“穷其吞吐之变态，此其所以奇”为界。第一层主要写巴江水势（与九水对比），交代了岳阳楼之所以有奇特之名的原因。第二层主要写君山之秀，用君山之秀衬托出岳阳楼的美观。 结构分析（第二段）第二段：游洞庭湖美景，触景生情，抒发自己怀才不遇，壮心日灰，内心悲伤的情感。也可分为两个层次，以“泫然不能自己也。”为界。第一层：写游览所见之景，按时间顺序，描写了静、快、汹涌之景象。第二段：触景生情，叙述了滕子京博大的胸襟，表达了滕子京不应悲伤的缘由，抒发自己怀才不遇，壮心日灰，内心悲伤的情感。 作者的与滕子京的思想有何不同？滕子京：虽遭贬谪，但具有“不以物喜，不以己悲”的思想，能笑对人生。作者：官场不顺利，加上胞兄病故，内心抑郁难以排遣，流露消极倾向。 根据课文回答问题行1、洞庭湖水势浩大的原因是什么？（即“所以奇也”的原因）第一，是“九水”，九条江的水汇集了，才有湖的规模。第二，是长江的水奔腾而来。第三，二者相遇，九水不能抵挡长江的水势，水面扩大了，才“澄鲜宇宙，摇荡乾坤八百里。”第四，岳阳楼正好在“江湖交会之间”，因而才能“朝朝暮暮”看到“吞吐之变态”。 第五，楼前有君山，在君山上观景“得水最多”，“千里一壑，粘天沃日为奇”。第六，在岳阳楼上看水比较少一点，但有“君山妖蒨”弥补了缺陷。第七，如果没有君山，“莽莽洪流”一览无余，比较单调；有了君山，就富于变化了。结论：岳阳楼的景观之美，就在于“得水而壮，得山而妍也。” 2、找出本文中的比喻句、对比句和夸张句。体会写景状物的细腻优美。 3、第二节写出游那天的景色，是按什么顺序写的？各表现了什么样的心情？请用原文中的短语回答意致闲淡——亦甚雄快——愀然以悲 4、找出文中表明作者因景变而发生感情变化的句子，对于这情感的变化，你有什么看法？提示：作者居然因为风景变幻而将哭起来，可见不但感情容易激动，而且对感情相当放任。这种敢哭敢笑，在封建道学自矜自持、喜怒不形于色蔚为风气的时代，明清小品作家敢于表述自由的性灵，正是其可爱可贵之处。明确：予始四望惨淡，投箸而起，愀然以悲，泫然不能自己也。 5、本文写到滕子京怎样的经历？左迁而郁郁不得志的经历 7、滕子京怎样感慨自己的经历？袁中道又是怎样认为的呢？ 8、作者如何慨叹自己的遭遇？流露出怎样的情怀？由此评价一下，作者是一个怎样的人？怀才不遇、郁郁不得志率情任性、敢说敢哭的性情中人 9、作者的与滕子京的思想有何不同？滕子京：虽遭贬谪，但具有“不以物喜，不以己悲”的思想，能笑对人生。作者：官场不顺利，加上胞兄病故，内心抑郁难以排遣，流露消极倾向。 10、作者在文中联系宋朝滕子京、范仲淹这些历史人物，有何用意？提示：用这样的联系来对照自己当时的人生经历，表现自己的人生感慨。袁中道认为藤子京不应该哭，因为他已经在中央朝廷为著名的谏议，用不了多久，就该有政绩可报了，如此境遇，“有何可哭？”而像自己这个样子，四十多岁了，头发都白了，还没有为保卫国家作出什么贡献；遭逢兄长病故，加上飘零异乡，又是面对“寒雁一影”这样的遭遇，“是则真可哭也，真可哭也！”他这不仅是为自然现象而哭，更是为个人政治遭遇而哭！他这种敢哭敢笑的个性追求，即他文学创作中一追求的“独抒性灵”。 行文思路与主旨概括思路：触景-----思古------伤己主旨：本文描写了洞庭湖一日美景，深刻地表明了滕子京不以物喜，不以己悲的旷达胸襟，同时也表达自己怀才不遇，壮心日灰，内心悲伤的情感。 概括楼之观------得水而壮，得山而妍风日清和---------静借景描写游之景亭午渐劲---------快日暮奔腾---------汹抒情滕子京不可哭---—有知己，触景生情怀才可发言志本人可哭—————年已迈，壮心日灰游岳阳楼记 比较·探究 袁中道：表达的是怀才不遇、感极而悲的辛酸悲凉。但他率情任性，直抒胸臆，敢说敢哭，敢于放任个性表达真情，有其可爱和动人的一面。以上两人做官出仕的思想在当时也很正常。杜甫、范仲淹总是把自己个人的命运、亲朋离散、老病异乡和远在视线之外的战乱（戎马关山）、国家的命运联系在一起，从而表达出了宏大的思想境界。而孟浩然、袁中道的诗文只限于自己个人的政治命运，思想境界很狭小。孟浩然：借助浩荡汪洋的洞庭秋水，烘托自己的凌云壮志和积极进取的勃勃雄心；借“欲……”之喻表达自己满腹经纶却苦于无人引见，用“端居……”表达自己对国家无所作为的羞愧和自己欲出仕为官的想法。1、孟浩然、袁中道表达的思想境界与杜甫、范仲淹有什么不同？ 袁文描写更为细致具体，许多内容有着使事物的本质豁然洞见的新颖性、知识的趣味性。他不是一般地谈烟波浩渺，而是指出它有“匹练”之状，描述了其季节、长江倒灌、洞庭为低洼之地等奔腾浩渺的成因，描述了岳阳楼立于江湖交会处，“得水而壮，得山而妍”的奇观，还具体的描述了当日游历的景观。2、袁文关于岳阳楼、洞庭湖景观的介绍，哪些方面胜过范文？ 范文抒情言志胜过袁文，与并未到实地考察有一定关系。①文学的特点就是要把客观对象的特点与作者主体情致的特点很好地结合起来，最关键的又是以作者的情致去同化、取舍、重塑前者。范仲淹做到了，并且可能未受实地束缚而做得更加自如。②作者充分利用了未到实地，反而不被具体描写所困的好处，运用概括写法并充分发挥概括描写有利于抒情、方便议论的优点，使文章的借景、抒情、言志获得了极大的成功。3、范仲淹的《岳阳楼记》抒情言志胜过袁中道的《游岳阳楼记》一文，为什么说与作者并未到实地考察有一定关系？ 同学们，再见！