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时间:2018-11-23
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1、小提琴艺术民族化浅议小提琴艺术民族化浅议 内容摘要:小提琴艺术民族化是小提琴艺术的一个十分重要的命题,文章以民族化的重要意义、民族化的主要内容、民族化的必要形式为三大理论视角,论述了这一命题,力图对于小提琴艺术的民族化提供理性思辨与艺术实践的双重参照。 关键词:小提琴民族化意义内容形式 小提琴是西洋弓弦乐器中的一件重要乐器.L.,不仅可以独奏,而且可以重奏、协奏,更是交响乐队中的一件主要乐器,常担任演奏主旋律的重任。 而小提琴艺术,乃是一个内涵十分丰富的大概念,它涵括小提琴作曲、小提琴演奏、小提琴教学、小提琴欣赏等重要内
2、涵。 同所有的艺术一样,民族化也是小提琴艺术的一个十分重要的命题。笔者结合个人多年来小提琴艺术的教学实践与理性思考,对这一重要命题发表几点拙见,以作引玉之砖。 一、小提琴艺术民族化的重要意义 世界上一切国家、一切民族的一切艺术,都以民族化为生命和灵魂,中国的小提琴艺术当然也如此。 关于民族化对艺术的重要意义,古今中外的许多艺术家都十分明确。俄国作家赫尔岑指出:诗人和艺术家在他们的真正的作品中总是充满民族性的。不问他创作了什么,不管在他的作品中目的和思想是什么,不管他有意无意,他总得表现出民族性的一些自然因素。总是把
3、它们表现得比民族的历史本身还要深刻,还要明朗。①毛泽东同志也指出:艺术上全盘西化被接受的可能性很少,还是以中国艺术为基础,吸收一些外国的东西进行自己的创造为好。艺术离不开人民的习惯、感情以至语言,离不了民族的历史发展我们当然提倡民族音乐。作为中国人,不提倡中国的民族音乐是不行的。② 小提琴虽然是西洋乐器,但是同所有的外来艺术品种一样,一旦进入到中国,就必须以民族化作为生命与灵魂。正如芭蕾舞、西洋歌剧、钢琴艺术等一样,都以民族化的成功之路为支点与亮点。同样,小提琴家马思聪,小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》(简称《梁祝》),都成为
4、小提琴民族化的名家名曲。 由此可见,民族化对于中国的小提琴艺术,具有决定性的重要意义。 二、小提琴艺术民族化的主要内容 小提琴艺术的民族化,主要体现在其内容的民族化上,这又可以细化为以下几个层面: (一)题材的民族化 题材是艺术作品的原始材料和基本材料,虽然题材决定论并不被大多数人所认同,但是谁也无法否认题材对艺术作品的基础作用,这正如德国伟大的诗人歌德所言:还有什么比题材更重要呢?离开题材还有什么艺术学呢?如果题材不适合,一切才能都会浪费掉。③《梁祝》之所以大获成功,首先应当归功于它选取了极富民族特点的梁山伯与祝英
5、台的民间爱情故事作为题材,起到了占尽先机的重要作用。 (二)主题的民族化 主题是主题思想的简称,主题的民族化.L.,是整个艺术民族化的神髓。例如马思聪创作的《第一小提琴与钢琴奏鸣曲》,就运用西方器乐曲奏鸣曲的曲式,表现出民族文化精神与民族思想感情。 (三)人物的民族化 人物形象是艺术作品的中心,其中也包括拟人化了的动物形象、植物形象、景物形象、器物形象等。人物的民族化,也是小提琴艺术民族化的重要内容之一。例如《梁祝》中梁山伯与祝英台,就是一对典型的民族化人物。又如小提琴曲《新疆之春》,也是典型的民族化景物形象。 (四
6、)情节的民族化 情节的民族化同样是小提琴艺术、内容、民族化的题中应有之义。仍以《梁祝》为例,乐曲中把音乐的陈述、发展的逻辑、规律与民族艺术鉴赏习惯上的情节性要求相结合,通过小提琴音乐讲故事,抒发人物情感,使情节与情节紧密结合,民族化特色十分突出。 由此可见,小提琴艺术内容的民族化,是多角度、多方面、多内涵的。 三、小提琴艺术民族化的必要形式 艺术作品的形式与内容是一对范畴,内容决定形式,形式为内容服务,并反作用于内容。没有无形式的内容,也没有无内容的形式,二者相辅相成,相得益彰。 具体而言,小提琴民族化的必要形式
7、,有以下几种: (一)体裁的民族化 西方器乐的体裁,主要有序曲、舞曲、组曲、夜曲、进行曲、幻想曲、随想曲、狂想曲、协奏曲、叙事曲等。而体裁的民族化,则指把西洋器乐曲的体裁与民族化的体裁相结合。例如《梁祝》作为协奏曲,就把西洋的协奏曲与中国传统的戏曲音乐板腔体的体裁相结合,取得了成功。 (二)结构的民族化 小提琴曲的结构,按西方器乐曲的曲式划分,有变奏曲式、奏鸣曲式、回旋曲式、自由曲式、混合曲式等。所谓结构的民族化,是指把这些西洋器乐的曲式(乐曲的结构方式)与中国民族音乐的结构方式相结合。仍以《梁祝》为例,全曲把故事中的
8、草桥结拜英台抗婚坟前化蝶三个戏剧性情节,分别安排在奏鸣曲式的三大部分之中:呈示部为草桥结拜,展开部为英台抗婚,再现部为坟前化蝶,二者水乳交融,从而使《梁祝》的内容与形式完美结合,成为洋为中用,古为今用的成功范例。 (三)语言的民族化 每一种艺术都有自己独特的艺术语言,小提
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