宋江、方臘變亂與《水滸傳》成書

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1、宋江、方臘變亂與《水滸傳》成書一、宋江、方臘變亂之背景徽宗即位行新法蔡京與高俅造作局、應奉局與花石綱二、宋江、方臘變亂之史實關於宋江變亂之記載：《宋史·徽宗紀四》：淮南盜宋江等犯淮陽軍，遣將討捕；又犯京東、河北，入楚州界，命張叔夜招降之。《宋史·張叔夜傳》：宋江起河朔，轉略十郡，官軍莫敢嬰其鋒。聲言將至，張叔夜使間者覘所向，賊徑趨海瀕，劫巨舟十餘，載擄獲。於是募死士得千人，設伏近城，而出輕兵距海，誘之戰。先匿壯卒海旁，伺兵合，舉火焚其舟。賊聞之，皆無鬥志。伏兵乘之，擒其副賊，江乃降。《宋史·侯蒙傳》：宋江寇京東，侯蒙上書言：“江以三十六人橫行

2、齊、魏，官兵數萬無敢抗者，其才必過人。今清溪盜起，不若赦江，使討方臘以自贖。”范圭《折可存墓誌銘》：可存班師過國門，奉御筆捕草寇宋江。不逾月，繼獲，遷武功大夫。李若水《忠愍集·捕盜偶成》：去年宋江起山東，白晝橫戈犯城郭。殺人紛紛剪草如，九重聞之慘不樂。大書黃紙飛敕來，三十六人同拜爵。獰卒肥驂意氣驕，士女駢觀猶駭愕。三、宋江變亂故事之流傳與《水滸傳》成書龔開《三十六人畫贊》初次完整地記錄了三十六人姓名和綽號羅燁《醉翁談錄》：《青面獸》、《花和尚》、《武行者》《大宋宣和遺事》：“水滸”故事從獨立短篇開始連綴成篇楊志賣刀、智取生辰綱、宋江殺閻婆惜九

3、天玄女天書：“天書付天罡院三十六員猛將，使呼保義宋江為帥，廣行忠義，殄滅姦邪。“元代水滸戲：康進之《李逵負荊》、高文秀《雙獻功》等作品中，水滸英雄從三十六人發展到七十二人，又發展到一百零八人。無名氏《魯智深喜賞黃花峪》：“寨名水滸，泊號梁山，縱橫河港一千條，四下方圓八百里，東連大海，西接濟陽，南通鉅野金鄉，北靠青、齊、兗、鄆。有七十二道深河港，屯數百隻戰艦艨艟；三十六座宴樓臺，聚百萬軍馬糧草。”從“殺人放火”到“替天行道救生民”《水滸傳》的作者：施耐庵、羅貫中《水滸傳》之版本：繁本（文繁事簡）：百回本、百廿回、七十回本。簡本（文簡事繁）：百廿

4、回、百一十五回、百廿四回本。（均有征田虎、王慶之故事）《水滸傳》成書過程之特點：甲、民間文學與作家創作相結合之産物，藝術水平有一逐步提高之過程。子、將“亂自下生”改爲“亂自上生”，描寫出“逼上梁山”的典型環境。丑、保留許多優秀民間故事，並加工提高，使英雄人物更加光彩奪目。寅、從宣揚個人到歌頌集體反抗。乙、《水滸傳》成書的過程决定了它的複雜性和不平衡性。四、《水滸傳》之主題思想和藝術成就甲、歌頌農民起義說乙、為市井細民寫心說丙、描寫忠姦鬥爭說現存《水滸傳》之主題思想裏呈現出多元融合的趨勢，可以稱作“以市民文化為主調的合奏曲”。《水滸傳》是一部以

5、一定歷史背景為基礎的英雄傳奇小說。它通過塑造英雄人物，通過英雄性格的發展史，反映特定歷史時期的社會生活，寄托作家的理想和願望。金聖嘆：《水滸傳》“因文生事”，“只是順著筆性去，削高補低都由我。”《水滸傳》在塑造人物方面與《三國演義》相比，有很大發展和提高，標志著中國古代小說人物塑造從類型化向個性化典型過渡。金聖嘆：“敘一百八人，人有其性情，人有其氣質，人有其形狀，人有其聲口。”《水滸傳》之語言和《三國演義》相較，更爲生動活潑，生活氣息濃厚，人物語言個性化成就高。