郎昆：春晚不是总导演的艺术

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1、郎昆：春晚不是总导演的艺术郎昆：春晚不是总导演的艺术　　春晚剧组总是在夜里八点才开始开会。在众人疲惫不堪时，总导演郎昆提出了一个创意。这个创意我已经梦想了很多年了，我一定要想办法把它实现，但我知道一定是实现不了的，但我又不能不说。众人说：那你就说吧，就当过过嘴瘾。于是郎昆在现场放起了钢琴协奏曲，他梦想在春晚的高潮部分用钢琴和交响乐团，设计太阳怎样升起，光如何打，气势恢宏，中国崛起。大家热血沸腾纷纷鼓掌。只有抽烟的几个总策划堵在门口闷声不响。你看看我，我看看你。第二天，再没人谈起这个事情。郎昆感叹说：还是那

2、句话，春晚不是总导演的艺术，总导演是春晚的一个执行者，他不是决策者。　　那时候灯光很少，但人的热情很高，那时候春节晚会主宰力量很强，主导着一家人过春节。　　1983年，刚刚大学毕业的郎昆进入央视本文由.L.收集整理。那一年，中央电视台第一次直播春晚。（我）那时候还是毛头小伙子，当剧务，为剧组送包子和鸡蛋汤。郎昆负责接送演员，在现场提醒演员上场。接侯宝林、马季、姜昆，语言类的演员，还有李谷一、刘晓庆，那是她们风华正茂的时候。李谷一一个人唱七首歌，现在七个人都轮不上唱一首歌。　　第一届春晚在广电总局老电视台的

3、600平米演播室。当时的郎昆觉得空间好大，能坐好多人。现在进去，觉得做俩访谈节目还行。　　当时办春晚以文艺部为主，文艺部人也不多，大家一起上，甚至台长都跟着参与。郎昆在外围，里边演什么也不大清楚。他记得现场观众是发票入场，还没有劳模，但也有光荣的军人啊，某方面的代表啊。春晚6个小时，现场观众看到一半就坚持不住了，台长在食堂弄个大盆来，里边泡上雀巢咖啡，让郎昆他们用纸杯给观众一人一杯。　　那时候灯光很少，但人的热情很高，那时候春节晚会主宰力量很强，主导着一家人过春节。郎昆回忆说。　　1980年代中后期，社会

4、的开放风气在春晚上得到明显的体现。1989年，春节联欢晚会在西洋乐和民乐共同演奏的89春节序曲中拉开帷幕。主持人赵忠祥向坐在电视机前的亿万观众拜年。魔术师变出一副对联。上联是万事盛意，下联是招财进宝，拉开长长的横幅向全国人民拜年。　　一年之后，春晚的开场白就发生了大变化。主持人还是赵忠祥，他说的是：全国的父老兄弟姐妹们，向各条战线的同志们，向国外工作学习的亲人们，向台湾同胞、港澳同胞和海外侨胞，向天南地北的朋友们拜年。也在那一年，嘉宾席就座了部分全国劳动模范、先进工作者和战斗英雄。那届春晚，时任中共中央总

5、书记江泽民和国务院总理李鹏来到了现场，整个见面过程持续了大约6分钟。　　又过了一年的1991年，郎昆被任命为春节联欢晚会的总导演。晚会进行到一半时，插入了外景现场采访。在首都钢铁公司第二炼钢厂，时任中共中央总书记江泽民来到炼钢炉前，慰问坚持生产的工人。他通过春晚向全国人民讲话，代表党中央、国务院、中央军委向全国各族人民、台湾同胞、港澳同胞、海外侨胞拜年，向广大解放军指战员、武警官兵、公安干警，特别是戍守在边疆、高原、海岛、严寒地区的同志们拜年。时任国务院总理的李鹏来到危房改造后的北京菊儿胡同，他在居民家中

6、向全国人民拜年，希望在新的一年里，全国人民能在江泽民同志为核心的党中央的领导下，团结一致努力奋斗，把我们国家建设得更加美好。　　在参与执导过1983年、1984年、1986年、1987年、1990年五届春节晚会，并出任1997年、2004年春晚总导演的袁德旺看来，1990年是春晚的一个转折点。90年以前，春节晚会的主要形态是联欢，台上台下互动，融为一体，不是很严谨，舞台美术不是很讲究，主持串联词也没有那么多的政治用语。90年以后的春节晚会基本上摒弃了联欢的方式，基本上变成了对过去那一年党和国家的重大政治事

7、件的一个回顾和总结，所以它的节目本身是以庆典的方式为主来播出，很多年是这个状态。它必然是越做越大。舞美越来越讲究，纯粹政治化的语言在串联词中越来越多。　　郎昆执导的1991年春节晚会，回顾了1990年第十一届亚运会在北京的召开，主持人李扬说：亚运的成就、亚运的光辉、亚运的精神至今还深深印在每一个人的心里。　　1994年，郎昆通过投标，第二次担任春晚总导演。头一年的成就，有一件便是马家军在世界大赛上摘金夺银。倪萍在春晚现场采访了王军霞，王军霞哽咽着说：我们队员的十个脚趾，没有一个是完整的。我们睡觉时，脚在被

8、窝里都不敢乱动，太疼了，钻心的疼。而每吃一口饭，就直往上翻。每往上翻一口，眼泪就不自主地流了下来。但是为了训练，还是硬往下咽，训练太苦了，太枯燥了。全场观众报以热烈的掌声。在当年的小品《打扑克》中，侯耀文和黄宏用小小一副牌讽刺了社会上的不正之风，可最后，又用马家军说事，搞了个光明的尾巴，不是马家军打了兴奋剂，是马家军给十二亿中国人乃至全世界华人打了一针兴奋剂。我们中国，总有一天要像马家军一样，跑在世界最前方。　　春晚从无意识进