简谈粉彩瓷的工艺和创新

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1、简谈粉彩瓷的工艺和创新导读：此篇文章是艺术和陶瓷相关的毕业生论文格式，供需要写此方面相关本科和硕士以及专科生毕业论文的学子们鉴赏。汪萍青花、粉彩、玲珑、颜色釉，称为景德镇四大名瓷，说到粉彩瓷，以粉润柔和、色彩丰富、画工细腻的艺术特点而风靡海内外.据有关资料记载，粉彩艺术瓷有始于康熙、精于雍正、盛于乾隆说.粉彩艺术瓷是清代康熙年间的五彩、珐琅彩的基础上，特别是材质上演变过来的.粉彩艺术瓷创于清代康熙年晚期，由景德镇御窑厂画师手绘.当时实验珐琅彩料时，为是全手工碾压的制作方法，彩料颜色中颗粒比较大，以先大花瓣的花卉上试彩，发现这样的颜料以表现出非

2、常细腻的色彩过度变化而且写实能力也很强，且由于颗粒作用正形成了不错的立体感效果，别具风味，真谓是有心栽花花不活，无心插柳柳成荫.更值得一提的是，早期粉彩艺术瓷的表现手法是五彩瓷的局部纹饰上做尝试性的制作.北京故宫博物院的粉彩艺术瓷有大清康熙年制的楷书底款，花卉上是用含金量很高的胭脂片为主色，色泽鲜艳，白色的花卉和树枝有较强的手感，但淡绿及翠绿还是采用五彩瓷的技法制作.御窑厂实验含铅的颜彩料当中，发明了玻璃白.的成分是氧化铅、氧化硅和氧化砷.玻璃白的主要成分是氧化硅，氧化铅为溶剂，氧化砷起到乳浊剂的艺术和陶瓷毕业生论文格式作用.这种新型颜料玻璃

3、白由于氧化砷的乳化作用，产生不透明的效果，是粉彩工艺中最为关键的素.经现代陶瓷工不断地研究和实验，玻璃白粉彩艺术瓷上有以下不的用法：1、玻璃白打底填花卉上.是瓷器有待渲染的部位先用玻璃白打底，待其干后实施渲染，又为采用中国画中的没骨画法进行渲染，(也是后来粉彩的洗染)有效地一片花瓣中控制了彩料的稀稠度，而产生颜色不的深浅变化，从而表现出花卉或者人物衣服的立体感，达到花有艺术专业双学位论文怎样写播放次数：2377评论人数：2483露珠、衣有层次、蝶有茸毛的艺术效果，远远超出了五彩瓷中单线平涂的手法.2、粉彩瓷的画面纹饰上填一层玻璃白，经过740

4、℃至780℃左右的温度烧制后，色料熔化成不透明的白色玻璃状，与釉面紧密的结合，颜色晶莹剔透，增加瓷器的美感.3、玻璃白也以作为单独的颜料来使用，比用于雪景画面上的雪或白色的荷花还有许多需要用白色表现的内容.4、还有玻璃白烧制以后本身具有较厚的质感，加以填色有时候能产生别具一格的效果，例玉米粒上用玻璃白打厚底再填上，烧出来的作品抚摸上去有明显的凹凸质感，效果更是逼真.由于珐琅彩是清代宫廷有，专为皇宫中烧制的宫廷御用瓷，品种和产量都比较少，质地又尤为精细，以传世作品一般很难见到.粉彩艺术瓷是清代生产的主要陶瓷品种一，景德镇官窑器和民间作坊的民窑器

5、时大量生产，品种繁多产量也大，而官窑器精致，民窑器却较为粗犷些，传世作品也多.这两种瓷器的色彩明艳，艺术性强，中国陶瓷历史上都占据着重要的位置.由此见，珐琅彩对粉彩的产生有着非常紧密而深远的亲缘关系，对康熙以后粉彩的衍生和发展有相当大的影响和作用.但是不论何种艺术形式，都是岁月磨练中逐步演变的.陶瓷装饰亦是此，从当初的简单依附纹样进行装饰到现的釉上、釉下、青花、粉彩、颜色釉、综合装饰等等.艺术陶瓷的表现形式呈现出多种多样的发展趋势.粉彩花鸟瓷画的发展与传承过程中，涌现出了许多杰出的陶瓷艺人，诸景德镇有名的珠山八友，他们既是粉彩瓷的传统发展形态

6、终结，又是现代发展形态开端.前辈们不断创新，大量地吸收其的艺术形式，借鉴和运用其艺术形式特征的时，丰富粉彩艺术的表现技法和效果，为当代粉彩呈现出多种技法美感以及意境奠定了基础.其中，王大凡创的落地彩刘雨岑创的水点桃花等，都形成了他们独特的艺术表现手法.陶瓷上的粉彩画不于传统的国画，主要是区别于材质.另外，工艺材质方面，粉彩瓷的绘画创不断地进行种样的实验，寻找能发挥适合艺原创shuoshilunwen/271027.术表达和特长展示的陶瓷工艺技法.通过不断地对工艺、材质的挖掘和开发以及思路的转变，创造出一大批深受大众青睐的新的粉彩艺术瓷.艺术本

7、没有框条，艺术的创作也永无止境，固守传统也，拓展疆域也罢，都只是从某个单独视角得出的结论.从当今景德镇来看，没有照搬式的守旧，也没有另辟的捷径.粉彩画作为陶瓷绘画创作中的一个成熟画种，便意味着有着内的逻辑：谓创新，谓进步，都只会是一种符合艺术本身的思想延伸.一件的粉彩作品，要既能体现出画高超的绘画技艺，又能显示出是以画面来抒发自的情感.毫无疑问，一味追求装饰形式上的变化和工艺技巧的繁复，对于目前生活节奏非常快，竞争也日益激烈的现代社会，是人们无法接受的.大多数人更需要那些回归自然、画面内容丰富的绘画性表现形式的陶瓷艺术.当前，我们陶瓷艺术家面

8、临着推陈出新的历史使命，不断辈出的陶瓷人比比皆是，更应结合陶瓷这一艺术载体的特点，广泛吸收中国的多种绘画形式.中国绘画是民族化的艺术，本篇简谈粉彩瓷的工艺和创新论文