荒诞的现实化与现实的荒诞化——中国当代喜剧电影两种创作思路初探

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2、美好的理想予以肯定。1919年，喜剧电影大师卓别林独立制作的一系列影片更推动了美国电影的发展，使当时的美国喜剧电影成为了世界电影史上不可或缺的一部分。关键词：荒诞现实化现实荒诞化中国当代喜剧电影两种创作当下中国喜剧电影创作呈现出较繁荣的景象，其风格样式多样，创作思路各具特色。总体上，如今中国喜剧电影的创作出现了两种思路：其一为荒诞的现实化，此类影片可称为荒诞喜剧电影，是以荒诞架空的故事为基础力图表现其现实主义的价值，代表电影如《让子弹飞》、《大笑江湖》、《武林外传》等；其二为现实的荒诞化，此类影片可称为现实荒诞电影，是以现实主义为基调转而寻求其故事内容的荒诞性，代表

3、电影如《非诚勿扰2》，荒诞的现实化与现实的荒诞化——中国当代喜剧电影两种创作思路初探文　王璐杨璐/Text/WangLuYangLu提要：当下中国喜剧电影创作呈现出较繁荣的景象，其风格样式多样，创作思路各具特色。总体上，当代中国喜剧电影的创作出现了两种思路：其一为荒诞的现实化，其二为现实的荒诞化。荒诞喜剧是喜剧的一种重要类型，它与具有强烈现实性色彩的正剧和悲剧的创作思路完全不同。荒诞是指虚妄而不可信，可视作“主观的”和“假的”；而现实是指客观的自然的实在，可视作“客观的”和“真的”。二者在概念上形成对立关系。而在将其运用于电影创作中时，两种概念却常常能够形成对立与统

4、一的关系。在荒诞中追求现实性，在现实中寻找荒诞感，这两种创作思路既相互对立又相互影响并最终趋于统一。在它们的影响下，当代中国喜剧电影呈现出多元化的格局。关键词：喜剧荒诞现实电影戏剧《疯狂的赛车》，《人在囧途》等。荒诞喜剧是喜剧的一种重要分支，它与具有强烈现实性色彩的正剧和悲剧的创作思路完全不同。虽然荒诞要素在喜剧中的出现古已有之，但作为一种喜剧类型——荒诞喜剧却是到现代才确立的。其荒诞因素因在20世纪的时代环境、社会环境里与讽刺、幽默等其他因素重新组合而成为喜剧的主导因素，由此形成这种新的喜剧类型。（1）荒诞是指虚妄而不可信，可视作“主观的”和“假的”；而现实是指客

5、观的自然的实在，可视作“客观的”和“真的”。二者从概念上形成对立关系。而在将其运用于电影创作中时，两种概念却常常能够形成对立与统一的关系。在荒诞中追求现实性，在现实中寻找荒诞感，这两种创作思路既相互对立又相互影响并最终趋于统一。在它们的影响下，当代中国喜剧电影呈现出多元化格局。旨在对现实层面进行思考。其荒诞要素的创作根源是对现实深深的无奈。所以“荒诞”在这里仅仅是表象、仅仅是手法，这也是为什么荒诞喜剧电影的故事内容都严格遵照现实生活的逻辑创作，而非传奇性的、不具备生活逻辑的题材或事件。所以，荒诞喜剧电影虽然时空环境荒诞离奇，但现实化的故事情节上使观众从电影中寻找到与

6、现实世界相通的联系，从而使多数人在观影时能够产生强烈共鸣。3．人物性格发展的理想化与积极的主题。喜剧电影中的人物形象往往被塑造为荒唐的、可笑的。同样，荒诞喜剧电影的主要人物通常塑造成有明显缺陷的“小人物”。如《让子弹飞》中一开始浑身匪气，非法劫财的张麻子及其手下，以及《武林外传》中市侩的老板娘佟湘玉与伙计们。而在电影的结尾部分，通常会设计小人物通过努力，战胜自身的性格缺陷，战胜邪恶势力成长为大英雄，从而完成人物性格的逻辑发展。如《让子弹飞》中土匪头子张麻子最后的重义豁达，《武林外传》中客栈一众人的无私团结……对于荒诞喜剧电影而言，虽然现实是严酷而不幸的，但希望是永恒

7、的，所以，电影中人物的性格发展最终都会趋于理想化，成为“真、善、美”的道德体现，成就理想主义的终极人文关怀。可以说，荒诞喜剧电影从不是为了毁灭而来，其愤世精神的真义恰是希望。荒诞喜剧电影的精神核心源于理想与现实的激烈矛盾，在此类电影中，故事情节虽荒诞不经，时空环境虽为假定，但却常常运用了现实化的表现手法来营造喜剧效果。矛盾指客观事物和人类思维内部各个对立面之间互相依赖又互相排斥的关系。而荒诞从本质上说是客观物质世界和人类社会生活中普遍存在的矛盾的一种突出的、独特的表现形态。荒诞喜剧电影中的这些矛盾存在于角色利益、观念以及意识中，作品意念中的虚构事物与现实世界的真