浅析古典小说悬念艺术

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1、浅析古典小说悬念艺术许进良中共漳州市委党校，福建漳州363000中图分类号：1207.41摘要：“作人要老诚，作文要狡猾”（脂砚斋语）。作人老诚，有话直说，会博得人们的好感。写小说编故事如果也老诚，也是有话直说，却会使人感到讨厌，感到直来直去没啥看头。对于故事情节的构思和编制，总得弄点玄虚，耍点滑头,才能使人们爱看、爱说、爱听。而设置悬念，正是故弄玄虚、吸引读者的一个很好的手法。关键词：古典小说；艺术；悬念所谓悬念，就是把作品后面将要表现的内容，先在前面作个提示或暗示，但乂不马上解答，故意在读者或观众心

2、中留下个疑团，使你非看下去了解个宄竞不可。像《陈御史巧勘金钗钿》（《古今小说》）的征文一开头，先来这么几句：看官，今H听我说《金钗钿》这桩奇事。有老婆的翻没了老婆，没老婆的翻得了老婆。一听这个开头，就把人们的心（“念”）给“悬”住了。哎呀，怎么“有老婆的翻没了老婆，没老婆的翻得了老婆。”，这是们么回事呀？御史，就想听下去，了解个究竞。悬念的力量就在这里，它能像吊杆一样吧读者或听众的心一下子悬到空中，乂能像磁石一样吧人们的“念”头一下子吸引住，使你非读完或听完下文不可。悬念这个手法，对于戏剧、小说一类篇幅

3、较长的叙事作品都是适用的。车尔尼雪夫斯基在他的长篇小说《怎么办？》的序言中说：“我援引了小说家所常用的诡计：从小说的中央或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方,并且装上一层迷雾。”他所说的“卖弄玄虚”，“迷雾”，“诡计”，实际上就是布置疑团，也就是悬念。小说描写生活中的矛盾，总要先“结”而后“解”。悬念属于“结”的范畴，是对“结”的埋伏或提示。它把“结”埋伏了，提示了，却“悬”在那里迟迟不“解”，这就格外令人关注了。不看到那个悬着的“结”最后的“解”，读者或听众的那颗心就老是悬着放不下来。

4、而一旦最后突然亮出谜底，那个久久悬着的“结”突然“解”了，那又会使人们的心像一块石头落了地，恍然大悟，得到一种“原来如此”的快感和艺术上的美的享受。悬念，大致可分为两类，一是总悬念，二是分悬念。所谓总悬念，就是在小说一开头就设置下的笼罩全篇的悬念，也就是给整个作品打的一个总“结”。所谓分悬念，就是给书中部分章节或是某个具体时间设置的悬念，也就是在情节进行过程中打的一个或几个小“结”。在话本、拟话本中，作者为了吸引听众，往往在作品一开头就要弄点玄虚。作品一开头那几句话，往往不止是作品内容或主题的简单提示和

5、概括介绍（如:今日听在下讲个什么什么故事），同时也就顺便给人留一个悬念。有些小说的总悬念，并不是一上来就点明，而是在小说的具体描写中，用设置迷魂阵的办法，紧紧扣住读者的心弦。《清平山堂话本》中的《简帖和尚》，《警示恒言》中的《福禄寿三星度世》，就是典型的例子。至于分悬念，在古典小说里就更多了。《史宏肇龙虎君臣会》（《古今小说》）中那个郭威，最初穷网潦倒，到处闯荡，干些不三不四的勾当。后来娶了柴夫人，逐渐发迹变泰，最后做了皇帝。在写他前往西京河南府投奔符令公吋，作者特意用了惊人之笔：这郭大郎当初来到西京，

6、指望投奔符令公，发迹变泰。怎知却是一场横祸，变得人命交加。正是：未酬奋翼冲霄志，翻作连天大地囚。这个惊人之笔也就是悬念，是一个笼罩局部情节的分悬念。到了郭威因路见不平杀死尚衙内，被压下司理院问罪，这悬念也就消释了。后面虽然还有一些情节，但已不在这个悬念之内了。有的小说不单有总悬念，同时还有分悬念。像上面提到的《计押翻金鳗产祸》，除了开头那条金鳗讲的话构成笼罩全篇的总悬念之外，在情节的迤逦进行中还搞了两个分悬念。一是计安看见自己原先招赘的那个坏女婿周三从自己家门路过，他动了恻隐之心，请周三进屋吃洒，这吋，

7、作者用了个惊人之笔：“当吋只好休引那廝，却没甚事。千不合，万不合，教入来吃洒，却教计押翻：一种是死，死之太苦，一种是亡，亡之太屈！”为什么“死之太苦”“亡之太屈”呢？这就在人们心中留个问号。接下来，写周三谋财害命，杀了计安夫妇，这个问号才算消释。周三杀人之后，逃到镇江府，正好碰到他原来的老婆一计安的女儿庆奴（她也因杀了人逃到镇江），二人依旧做夫妻。庆奴有一天说要冋家看爹娘，周三说“归去不得”；他想向庆奴说出他杀她爹娘的底细，犹豫了一下，又忍住了。这吋，作者又用了个惊人之笔：“当时只不说便休，千不合，万不

8、合，说出来，分明似飞蛾扑火，自送其死。”为什么是“飞蛾投火，自送其死”？这又是个问号。接下来，写了周三向庆奴讲了他杀死她爹娘之事；再接下来，又写庆奴告状，官府追查，两人杀人之事一齐发作，一同被押赴市普处斩；这个问号也才消释了。作者就是这样在总悬念里面套小悬念，在总“结”里面套个小“结”，写得曲折跌顿，波澜起伏。布瓦洛在《诗的艺术》中说：剧情的纠结必须逐场继长增高，发展到最高度是轻巧的一下解掉。要纠结得难解难分，把主题重重封裹，然后再说明真相