中国古典小说的艺术手法归谱

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1、中国古典小说的艺术手法归谱1开门见山法；2小中见大法；3绝处逢生法；　　4欲擒故纵法；5曲折翻腾法；6双扇对锁法；　　7倒叙插叙法；8未扬先抑法；9避实就虚法；　　10画龙点睛法；11烘云托月法；12移堂就树法；　　13草蛇灰线法；14锦针泥刺法；15背面铺粉法；　　16旁敲侧击法；17火里生莲法；18将繁改简法；　　19横云断山法；20山断云连法；21连山断岭法；　　22犬牙交错法；23鸾胶续弦法；24由近渐远法；　　25反正相生法；26双管齐下法；27单刀直入法；　　28含蓄寓意法；29一击两鸣法；30云罩雾尖法；　　31层峦叠翠法；32三五聚散法；33疏密相间法；　　34金针暗度法；3

2、5行云流水法；36飞针走线法；　　37水中吐焰法；38相间成文法；39重作轻抹法；　　40分叙单传法；41虚敲实应法；42移花接木法；　　43染叶衬花法；44打草惊蛇法；45金蝉脱壳法；　　46大落墨法；47夹叙法；48烘染法；49弄引法；　　50倒卷帘法；51锁纳法；52獭尾法；53正犯法；　　54哨探遁法；55略犯法；56避难法；57暗透法；　　58避俗套法；59衬贴法；60反衬法；61换转法；　　62避繁文法；63错综法；64暗照法；65补遗法；　　66　自难自法；67反笔法；68间色法；69截法；　　70岔法；71大翻身大解悟法13草蛇灰线法目录概述意义及作用成功运用实例为什么要用此

3、法评价概述意义及作用成功运用实例为什么要用此法评价　　概述　　当代剧作家丁西林曾说：“我看《水浒》写武松，少不了他那棒子。我写《妙峰山》，贯穿人物行动的是把斧子。而《孟丽君》呢？是画像。”这种运用某种事物贯穿人物行动以增强情节有机性的写法，金圣叹早就总结过。在《读第五才子书法》中，他说：有草蛇灰线法。如景阳冈勤叙许多“哨棒”字，紫石街连写若干“帘子”字等是也。骤看之，有如无物；及至细寻，其中便有一条线索，拽之通体皆动。　　他认为:●反复使用同一词语，多次交待某一特定事物，可以形成一条若有若无的线索，贯穿于情节之中。这条线索，犹如蛇行草中时隐时现，灰漏地上点点相续，故喻之为草蛇灰线法。意义及作

4、用胡适的指责　　胡适在《水浒传考证》中，曾指责金圣叹的“草蛇灰线法”，他说：“圣叹最得意的批评是指出景阳冈一段连写十八次‘哨棒’，紫石街一段连写十四次‘帘子’和三十八次‘笑’。圣叹说这是‘草蛇灰线法’！这种机械的文评正是八股选家的流毒。读了不但没有益处，并且养成一种八股式的文学观念，是很有害的。”胡适的这处指责实在轻率，也不公平。事实上，“草蛇灰线法”不仅是作品中存在的事实，而且也并非没有积极的意义。积极意义　　●运用“草蛇灰线法”的意义在于增强情节的有机性，其作用是：通过对特定事物忽断忽续的描写，为情节的发展埋下伏线，使故事的来龙去脉、前因后果自然而又合乎逻辑，从而形成此呼彼应、首尾贯通的

5、艺术整体。成功运用实例　　请看金圣叹所举的两个例子。景阳冈“哨棒”　　例一：“景阳冈勤叙许多‘哨棒’字。”《水浒传》中，景阳冈武松打虎这段情节的中心部分是“打虎”，内容共分四层。第一层，武松手提哨棒四次闪过大虎；第二层，抓住时机抡起哨棒狠劈猛虎，哨棒被折；第三层，在千钧一发之际将半截哨棒丢在一边，徒手打死猛虎；第四层，寻那打折的哨棒拿在手里，只怕大虫不死，用棒橛又打了一回。这四层，都与哨棒密切相关。换言之，离了哨棒，打虎就无从表现，尤其是对于突出人物的神威勇武与英雄气概来说，“哨棒”更成为武松浮雕式形象的不可分割的至关重要的部分。然而，写哨棒却不能于用哨棒时出之，从事物发展的内在逻辑考虑，这

6、就需要从武松离开柴进庄上直至景阳冈打虎，“一路将哨棒特特处处出色描写”①，以表现武松无时无刻不携带哨棒以作防身之用。同时，由于事件进行中的描写重点各不相同，在打虎之前的各段情节中，有关哨棒的描写也不便过多着墨，因此亦需以简练的文字，忽隐忽现地反复加以暗示，使之既不喧宾夺主，又不至于不露痕迹。这样，等到伏线发展为明线，再把“哨棒”充分显露出来，才能显示出情节发展的来龙去脉与前因后果。作品的描写，正是遵循事物发展的内在逻辑来进行处理，故而情节由隐而显，线索清晰，首尾相应，浑然一体，充分体现出运用“草蛇灰线法”增强情节有机性的重要作用。紫石街“帘子”　　例二：“紫石街连写若干‘帘子’字。”在“王婆

7、贪贿说风情”这段情节中，西门庆是一个重要人物。他的出场，与“帘子”直接相关：　　当时武大将次归来，那妇人惯了，自先向门前来叉那帘子。也是合当有事，却好一人从帘子边走过。自古道：“没巧不成话。”这妇人正手里拿叉竿不牢，失手滑将倒去，不端不正，却好打在那人头巾上。　　这是一次偶然的相遇。从这里开始，故事才卸却武松，进入西门庆与潘金莲不正当关系的描写。为了使这种不期而遇的事件既出乎意料之外，又尽在情理之中，只有事先