“情不知所起,一往而深”

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1、“情不知所起,一往而深”：《牡丹亭》与《西厢记》并称为爱情戏剧中的双璧。王实甫和关汉卿在剧本中，热情歌颂了反对封建礼教、争取个性解放和追求自由幸福的爱情，在两个光彩夺目的女主人公崔莺莺和杜丽娘身上，可以看到处于不同时代反抗封建礼教女子的心路历程，以及各个时代女性意识的觉醒和深化，本文试从缘起、缘倾、缘定三个阶段，分析两部戏剧中女主人公心灵深处的感触、悸动及其产生发展的变化过程。　　关键词：牡丹亭；西厢记；爱情；心理　　　　《牡丹亭》和《西厢记》是我国两部古典爱情戏剧，无论是“千古绝调”“南北之冠”的《西厢记》，还是“一生四梦，得意处惟在牡丹”的《牡丹亭》，王实甫和关汉卿都在

2、本色当行的剧本中，热情歌颂了反对封建礼教、追求自由幸福的美好爱情，在两个光彩夺目的女主人公崔莺莺和杜丽娘身上，可以看到处于不同时代女子的心路历程，以及各个时代女性意识的觉醒和深化，本文试从缘起、缘倾、缘定三个阶段，分析两部戏剧中女主人公心灵深处的感触、悸动及其产生发展的变化过程。　　　　一、缘起　　　　两段不期而遇的爱情悄然来到了莺莺和丽娘的身旁，如果没有遇到张生和柳梦梅，她们的人生势必会照原样书写，因为一场奇妙的邂逅，这阳光下年轻的爱情像彩绸般地在剧作家笔下铺展开来。　　《西厢记》伊始，莺莺刚出场便有一段唱词；“可正式人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中，花落水流红，闲愁万种，

3、无语怨东风。”这样的暮春时节，落英遍地，百花凋零，莺莺带着无限的惆怅款款地走出，她作为相国千金，家教严谨，出身高贵，然而在她的内心深处却有着追求幸福和自由的愿望。与张生在普救寺初见，她明知道有一个书生在远处痴情地凝望自己，自己虽好奇也只能极其含蓄地觑了一眼。　　莺莺是多重性格的统一体，她温柔、善良、多情，还有大家闺秀的矜持，身份和教养造成了她的性格特征。《酬韵》中一段宾白：“(红笑云)小姐，我对你说一件好笑的事。咱前日庭院前瞥见的秀才……”面对红娘的有意调侃，莺莺道：“你曾告夫人知道也不?…你已后不告夫人知道罢。”金圣叹评价道：“一路如怜不怜，如置不置，有意无意，写来恰妙”

4、。作为相国千金，她的矜持守礼让她不可能对张生一见钟情，当然她也决不会将自己的真实想法告知红娘，对张生是有情抑或无情是莺莺自己也拿捏不准的。　　“一部《西厢》就写莺莺从怨到叛逆的全过程”，在《酬韵》一折中月下烧香时，莺莺许下了三桩誓言，“愿化去先人，早生天界!　　愿中堂老母，身安无事!”她的第三桩誓言却由红娘说出：愿觅得如意郎君。显然她对父母定下的婚姻是不满的，并渴望能够找到自己的意中人，这样的无奈和伤感交织着，推进而一段科白“心间无限伤心事，尽在深深一拜中。(长吁科)”。　　汤显祖的《牡丹亭》发生在一个倡导“存天理，灭人欲”的封建时代，而杜丽娘的一场春梦是对那个时代的最强烈

5、的冲击。游园惊梦标志着丽娘青春意识觉醒，在她走出深闺之前，她不知道“春色如许”，当她来到园中，才领略了春光之美，“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院?”在轻声的叹息中，朦胧的爱情意识在觉醒，丽娘感叹自己的青春年华与这后院的姹紫嫣红一样不为人所知，这种青春伤感的情思使得她黯然神伤，叹道“光阴如过隙耳，可惜妾身颜色如花，岂料命如一叶乎”。对此，茅元仪批云：“开卷便见情语”，可以说是一语中的。　　杜丽娘的内心思绪翻滚，既伤神又无奈，她直接呼喊出要找一个如意丈夫的心声：“吾今年已二八，未逢折桂之夫；忽慕春情，怎得蟾宫之客?”(《牡丹亭·惊梦》这段

6、直接吐出内心感触的独白，道出了丽娘内心的真实期盼。与柳生的梦中幽会正是丽娘内心期盼的全部实现。梦醒之时，她独自去园中追寻梦境，仔细辨认梦中的一切。此刻她的内心是炙热欢快的，然而梦境毕竟是虚幻的，当她寻来寻去都无法找到梦中的少年郎时，她猛然间惊醒而回到现实，“牡丹亭，芍药栏。怎么这般凄凉冷落，杳无人迹?”这时杜丽娘“身的束缚”和“心的自由”矛盾达到了顶峰，“这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。”这个少女在封建礼教压制下难言的苦闷和酸楚在此刻统统表达了出来，绝望之极她终于鼓足勇气把自己的真实想法告知春香；“春香，咱不瞒你，花园游玩之时，咱也有个人儿……”这是一

7、个柔弱的贵族小姐对抗封建礼教、追求爱情的唯一方式，也是剧作家要求人性自由解放的强烈呼声。　　　　二、缘倾　　　　情是这两部戏曲的灵魂，情就是剧中男女主人公之间的缱倦缠绵、相偎相依，它挥之不去，欲罢不解，辗转难得。汤显祖和王实甫的艺术本色就在于他们深入地将人物的感情不断的伸展、发掘、开拓，让人物形象更为丰满、灵动。　　“白马解围”中，使得莺莺对张生有直接正面的认识，她内心里对张生有了倾慕之情，然而她爱情受到了多方面的考验，一方面要防范老夫人，一方面还要试探张生，另一方面也要在红娘面前掩饰，所有这些都使崔莺莺倍受煎熬，