唐 褚遂良《大字阴符经》临习指南

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1、唐 褚遂良《大字阴符经》临习指南大字阴符经》的学习价值施兴国  《大字阴符经》传为褚遂良行楷墨迹。近十年来，随着国展中相关作品入展获奖的数量逐渐增多，学习它的人也越来越多。那为什么国展中褚体吃香而颜、柳、欧、赵不吃香呢？这是因为褚体特别是《大字阴符经》笔法技巧元素相当丰富，而且集成度高——楷书的多变笔法、隶书的横势结体、行书的运笔节奏，草书的使转因素。而欧、颜、柳、赵四大家与之相比，其艺术及技法含量就少了许多，因而相比之下显得单调、乏味。所以褚体是楷书的高端，其中《大字阴符经》在楷书中的地位不亚于《兰亭序》在行书中的地位。 所以在现代社会，只会欧、颜、柳、赵而不会褚

2、体严格来讲不算楷书高手。米芾称“柳体”为“丑怪恶札之祖”(而颜、赵在历史上也不乏微词)，虽有些偏激，但也不无道理。而米芾的“八面出锋”行书的行成恰恰同褚体有着极为密切的关系。所以有志于楷书艺术的人如果把一生耗费在“欧、颜、柳、赵”中，那他不会有多大成就的。 但对于从零开始学楷书的人来说，直接入手《大字阴符经》有很大的困难，不少人三五年下来都摸不着门，所以学习之前要有一定的楷书基础，甚至行书、草书、隶书都要会一些，这样入门就会快一些，所以说《大字阴符经》是高难度的楷书。一般人白手起家学习颜体，三五年时间完全可以写得像模像样，而欧柳赵也不过七年八年时间就能拿下。但是《大

3、字阴符经》可没有那么容易了。有鉴于此，特组织一些资料，给大家学习带来方便。   临帖秘诀     《大字阴符经》分类临习1——捺的变化     分类临习是深入临帖的重要方法，其作用在于“同中求异,逐点强化”，目的是集中优势兵力，各个击破。很多书法爱好者在临习时由于不谙此法，只知一味通临，以为能功到自然成；有的就像抄课文，根本没往心里去。殊不知这种临法由于战线拉得太长，精力分散，往往高耗低效，徒费光阴；很多人几十遍上百遍通临下来，脑子里还是一片混乱，抓不住要害。这是因为原帖里的字是按文章内容编排的，从书法角度来说这种编排没有书法规律可循，所以从头至尾的通临很难摸透其中

4、的规律。如果将其按书法的逻辑关系重新编排，其中的规律很容易“水落石出”并很快为我们所掌握，临习时自然就能事半功倍。从而节约大量时间。而现代快节奏社会更需要这种学习方法，这种方法会使我们学得更快、更好、更多。这是每位学习者所热望的。   下面是我把含有“捺”的字抽出来集中临习，目的是想抓住捺的变化规律。大家稍稍观察一下就知道“捺”有几种写法了。 《大字阴符经》分类临习2——最生动字集中临习     一般来讲，好帖之所以为好帖，主要是因为其中有很多字能打动读者，使其在欣赏和学习中能产生美的共鸣，这些字往往能给读者栩栩如生的难忘印象。临习中抓住这些字集中临习就等于吸取其精

5、华，为以后的创作积累优质的素材。在临习过程中，要先分析每个字的生动之处在什么地方，抓住其为表现生动而体现出来的不同凡响之处，才能做到“神似”。 《大字阴符经》分类临习3—轻提笔集中临习       轻提笔在《阴符经》中比比皆是，是该帖中最精彩之处，也是最难写的，是楷书的“珠穆朗玛”。那些所谓“著名书法家”、“书法大师”，只要拿这些字考考他，立马原形毕露。所以它是辨别人与妖、真与假的“照妖镜”。而欧、颜、柳、赵的笔法技巧难度也无法与之相提并论。它要求书写者对笔有高超的驾御能力，笔尖在纸面上的感觉极像芭蕾舞女的脚尖，步态轻盈，行云流水。所以写出的笔画不仅仅是细，还要圆（

6、有厚度），不能浮在纸上，要吃进纸里；还要挺，不能抖，更不能像死蛇挂树。做到这些确实不容易，非扎实功夫不能成也。写时要注意：1、除了笔的质量好之外，写时手腕要活，手指对笔尖的轻重感觉敏锐；2、书写速度较快，干净利索，不能拖泥带水；3、下笔果断，胸有成竹，充满自信。  《大字阴符经》分类临习4—横起笔集中临习    横起笔在《大字阴符经》中是最富变化的，根据我的观察，将其分为斜切法（常规）、直切法、顺锋尖起法、S形法、斜切上挑法、翻笔法等，相当丰富，所以临习时掌握这些方法，就能最大限度的挖掘其中的精华，使你的学习卓有成效，为出帖打下坚实的基础。   国美女生林珊珊临《大

7、字阴符经》  《阴符经》，全称《黄帝阴符经》或《轩辕黄帝阴符经》，亦称《黄帝天机经》，作者不详。《阴符经》自唐道士李筌在洛阳嵩山虎口岩壁中发现后传抄流行于世，封口有“魏真君二年(公元441年——笔者注)七月七日，上清道士寇谦之藏诸名山，用传同好”字样。“阴符”有暗合天道、天人合一之意。《阴符经》阐发了天人相盗的“盗机论”以及道教神仙长生学说，含有丰富的老庄哲学思想，不仅在道教思想史，而且在中国哲学史上都有一定地位。《阴符经》历代注本繁多，见解不一，著名者有唐道士李筌、张果的《阴符经注》和宋朱熹《阴符经考异》。后世道教将《阴符经》定为必诵经书，为《玄门功课经》的主