文艺复兴时期的音乐观念

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1、文艺复兴时期的音乐观念：人文主义是文艺复兴时期最具影响力的思想潮流。人文主义者提倡尊重人的尊严与个性发展，强调人的自然本性、自由意志。本文从文艺复兴时期的诸多音乐观念方面来探讨文艺复兴时期音乐领域的产物。　　关键词：文艺复兴；人文主义；音乐观念　　　　中世纪末期，欧洲的社会发生了新的变化，封建主义制度开始衰退，罗马帝国和教皇的统治变得动摇不堪。在精神领域方面，基督教神学遭到了藐视，人们的目光开始从神那里转到了自己的身上，开始发现自己，证明自己的价值，于是一种新的价值观诞生了，它给予了人类文明一段新的历史，这就是文艺复兴时期。　　文艺复兴运

2、动对近代欧洲的学术生活造成了深远的影响，它兴起于意大利，在16世纪时已扩大至欧洲各国，其影响遍及文学、哲学、艺术、政治、科学、宗教等知识探索的各个方面。文艺复兴时期的学者在学术研究中使用人文主义的方法，并在艺术创作中追寻现实主义和人类的情感。按照西方音乐史的习惯，有一个词专指从1430年到1600年前后这一段时期；这个时期与随之而来的西方文化、社会、艺术和科技的巨大发展相吻合，这就是法文词汇“文艺复兴”(Renaissance)。该词由米什莱(Michelet)首先提出，用来表示一个广义的历史时期。马克思主义历史学家认为文艺复兴是一个在艺

3、术，文学还有哲学等方面的“类革命”(pseudo-revolution)。这些变化仅仅影响了为数很小的富有的少数人，而欧洲人口的大部分的生活相对于中世纪基本没有改变。因此他们不承认文艺复兴是一个重要的事件。“人文主义”是文艺复兴时期最具影响力的思想潮流。人文主义是一种哲学理论和一种世界观。人文主义以人，尤其是个人的兴趣、价值观和尊严作为出发点。对人文主义来说，人与人之间的容忍、无暴力和思想自由是人与人之间相处最重要的原则。“人文主义”在当时社会的文化、绘画、建筑、音乐等各个领域都得到了充分的体现。人文主义思潮也导致了音乐风格的一些变化，音

4、乐家们已不再把自己看出教会的仆人，而作为有创造力的艺术家。他们开始有意识地追求用音乐更好的表现歌词的意义和情感，无论是世俗题材还是宗教题材的作品，都充满了强烈的感情。　　文艺复兴时期音乐的理论基础是1430到1600年间古代的艺术思想再次受到重视，多种古代音乐类论著逐被翻译研究，并作为音乐理论研究的基础。音乐革新方面有创作技法的新发展，音乐体裁的新突破，宗教的改革以及器乐风格的形成。这个时期的音乐流派有三个派别分别是：勃垦第乐派、佛兰德乐派、威尼斯罗马乐派。这个时期的旋律特点是以级进为主，是歌唱性的，与歌词的抑扬顿挫相关联，有时会采用图解

5、的方式对歌词的某些词汇做形象模拟。文艺复兴时期的音乐在宗教声乐作品中不强调律动感，只是在世俗音乐中拍点鲜明，律动感强。多采用已经扩展为12个调式的中古调式。和声写作尚未建立功能体系，但已在终止式上表现出了和声进行中的和弦的功能性，并有意识地运用谐和与不谐和和弦来表现情绪、构成音响紧张度的变化。以4声部模仿式复调织体为标准，在16世纪5个或更多声部的复调也很常见。。同时已经出现了局部的主调和声思维。曲式结构较为自由而多样化，复调模仿式曲式逐渐取代了与诗歌结构紧密配合的分段性曲式，同时也有大量分节歌形式。　　　　此时，声乐仍然占有最重要地位，

6、复调宗教作品由小型的合唱组演唱，世俗音乐由独唱或独唱者小组和小型乐器组表演，同时已有很多音乐是专为乐器创作的。弥撒曲、经文歌(主要是宗教内容的)、器乐舞曲、复调器乐曲(如利切卡尔)、世俗歌曲(如牧歌、尚松)等是这一时期的主要体裁。　　音乐理论在这时期发展成熟，大小调的调性体系基本确立，和声的功能体系也在发展中，记谱法已由字母法和符号法转为二线谱、四线谱和五线谱，对位法的应用也已到了十分丰富的程度。这一时期中，器乐的独立性越来越强烈，乐器的发展也逐步加快了步伐。当时的古提琴、短号、小号、长号、管风琴和琉特琴等乐器都已活跃在音乐舞台上，而文艺

7、复兴后期小提琴和古钢琴的出现，更使音乐艺术增添了耀眼的光彩。　　文艺复兴时期的作品，集中体现了人文主义思想：主张个性解放，反对中世纪的禁欲主义和宗教观；提倡科学文化，反对蒙昧主义，摆脱教会对人们思想的束缚；肯定人权，反对神权，屏弃作为神学和经院哲学基础的一切权威和传统教条；拥护中央集权，反对封建割据，这是人文主义的主要思想。文艺复兴时期的艺术歌颂了人体的美，主张人体的比例是世界上最和谐的比例，并把它应用到建筑上，一系列的以宗教故事为主题的绘画、雕塑，但表现的都是普通人的场景。在这个时期里，音乐艺术是全面发展的，当时的复调音乐在十六世纪已发

8、展到黄金时代，包括一些卡农式的、回旋式的、对位式的音乐，宗教音乐方面清唱音乐盛行，还有牧歌等。这一时期的音乐，世俗音乐越来越占有重要的地位。音乐作品中对于人的内心世界以及自然美的描写变得十分突