文艺复兴时期音乐

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1、概述第一章、从文艺复兴早期到若斯坎第一节、英国音乐第二节、勃艮第地区的音乐第三节、法——弗兰德作曲家第二章、16世纪的新趋势第一节、世俗声乐音乐的兴起第二节、16世纪的器乐音乐第三编、文艺复兴时期音乐返回第三章、16世纪的宗教改革与反宗教改革的音乐第一节、16世纪宗教改革的音乐第二节、16世纪反宗教改革的音乐“人文主义”一词最初来自与“神学学科”相对立的“人文学科”。12、13世纪时，世俗性的学校开始出现，在“神学”学科之外增设了“人文学科”，其内容就是古希腊、古罗马艺术各科艺术。文艺复兴时代的

2、学者被称为“人文主义者”。返回人文主义意大利：是文艺复兴运动的发祥地。彼特拉克（1304-1374）和薄伽丘（Boccaccio,Giovanni1313-1375）是早期人文主义文学的代表。彼特拉克的抒情诗集《歌集》歌咏爱情和幸福，表达了人文主义精神，其中的“十四行诗”开创了欧洲抒情诗的新诗体。薄伽丘的代表作《十日谈》西班牙：16世纪后半期是西班牙人文主义文学的黄金时代，以小说、戏剧成就最大。塞万提斯和维加是代表人物。英国：英国在16世纪资本主义得到了迅猛发展，人文主义思想在文学园地开花结果，

3、诗歌、小说、戏剧、散文等全面繁荣。英国人文主义文学成就最大的是戏剧家莎士比亚.返回Downmycheeksbittertearsincessantrain,Andmyheartstruggleswithconvulsivesighs,When,Laura,uponyouIturnmyeyes,Forwhomtheworld’sallurementIdisdain.ButwhenIseethatgentlesmileagain,Thatmodest,sweet,andtendersmile,ari

4、se,Itpouroneverysenseablestsurprise,Lostindelightisallmytorturingpain.Toosoonthisheavenlytransportsinksanddies,Whenallthysoothingcharmsmyfateremoves,Atthydeparturefrommyravish’dview,Tothatsolerefugeitsfirmfaithapproves.Myspiritfrommyravish’dbosemflie

5、s,Andwing’dwithfondremembrancefollowsyou.哀愁之泪沿着我的双颊潸然落下我的心同声声哀叹在苦闷我的眼睛转望罗拉的时候我鄙视世上一切诱惑，为了她但我再瞥见那温柔的微笑羞怯、甜蜜、温柔的微笑浮起它在每种感觉中都注入了幸福的惊奇折磨我的苦痛在这喜悦里洗涤这神圣喜愿匆匆而逝当我的命运把你那慰籍之美在你离开我那狂喜的视野时，移向它那坚强信心赞许的安全之地我的精神飞离喜悦的胸膛带着凝望的记忆追随你彼特拉克的十四行诗《罗拉的微笑》返回有人说《十日谈》是“人间喜剧”（Hum

6、anComedy）。薄伽丘——《十日谈》：返回文艺复兴三杰莱昂纳多·达·芬奇:15-16世纪意大利的一位艺术大师和科学巨匠。代表作有：《岩间圣母》、《最后的晚餐》、《蒙娜·丽莎》等。米开朗基罗:佛罗伦萨雕刻家、画家、建筑师、诗人。代表作《大卫》、《摩西》（雕塑）、《创世纪》、《最后的审判》（绘画）等。拉斐尔是文艺复兴盛期最红的画家，他的风格代表当时人们最崇尚的审美趣味。代表作是《西斯廷圣母》。达·芬奇自画像拉斐尔自画像名画与雕塑欣赏返回蒙娜•丽莎达芬奇《西斯廷圣母》拉斐尔《最后的晚餐》达芬奇《最

7、后的审判》米开朗基罗《哀悼基督》米开朗基罗《大卫》米开朗基罗《摩西》米开朗基罗返回圣彼得大教堂米开朗其罗圣彼得大教堂米开朗其罗返回佛罗伦萨大教堂英国音乐的风格特点：1、和声方面a、使用不省略三音的完全三和弦；b、常用相同节奏的和弦进行；c、运用协和的和声，避免强拍上的不协和音程。第一章、从文艺复兴早期到若斯坎第一节、英国音乐返回2、织体方面a、多采用和声式的织体；b、常将两个声部的旋律和节奏组合在一起，并创造出“福布尔东”（Fauxbourdon）的复调音乐手法。3、当时英国最重要的作曲家:约翰

8、•邓斯泰布尔（JohnDunstable，1390----1453年）其创作涉及经文歌、弥撒曲等各种体裁，约有70首。作品风格：多为三个声部，突出上声部，节奏一致，有大量三和弦结构，风格和谐、悦耳、流畅。听赏：邓斯坦布尔的经文歌《你多么美妙》返回“福布尔东”（Fauxbourdon）：从乐谱上看，是一种二声部音乐，高声部与低声部构成以平行六度为主的进行，偶尔出现八度，每个乐句总结束在八度上。演唱时在高声部下方四度再即兴加入一个声部，该声部在谱面上往往未写明.由于强调三度、六度音程，限制不协和音，